黄英：模仿与超越之后的传奇之美

马庆云/文

我不喜欢叫黄英为快乐女生，因为她的歌曲并不快乐，更不应该属于简单的娱乐范畴。靠唱《映山红》被人们记住的黄英本就与《映山红》有荣誉与共的时代关系，有的人说她只是为大庆的党献歌的筹码，有的人却看到红歌新唱的时代意义，《映山红》这个作品背后，已经因为黄英的新唱而被附属更多的内涵与解读方式。它或许与黄英这个人一样，贯通左右，这也必然带来诸多的解读途径，红歌新唱背后，到底蕴含了多少时代的现实因素，如今看来，这或许并不是黄英本人能够说明的，它应该属于一段历史背后的记忆，需要时间之后的关怀，当下则必定迷糊。

我曾直接写文章说打着黄英旗号梦回朝鲜的那几个人也是一股力量，这种力量仅仅是简单地“乌合之众”于红歌的“红“字，精华的红色传统被它们遗忘，而所谓的忠诚于专制的信仰成为其首要的膜拜天神。时代新唱则注定不是要再回朝鲜，而是继承当年对寻梦人的追溯，当初我们的盼，是否已经盼到，当年我们的口号是否已经是现下完美的生活？红歌新唱的时代寓意，也势必指向这里，而不是什么歌功颂德的玩意儿。所以，我极其厌恶梦回朝鲜的勾当，而重点推崇新时代对老一时代美好生活的政治口号的回味，并以这种回味来督促当局。“映山红”的时代意义，也就是这种不屈与维新的反抗。

黄英现在所唱的歌曲，都是模仿别人的作品，至今没有一首专门属于自己的歌。模仿，是黄英歌曲艺术范畴内最大的也是最容易显现的特点。但仅仅是模仿，当不能成为其在歌曲艺术舞台上立足的根本，她必须有她自己的。但现实可观处，黄英没有真正意义上的自己的歌曲，但依旧有她的喜爱者，对这种不可思意的事情的解释，便要用到美学的东西，要去看看，黄英的模仿背后，有多少超越，而这种超越又是如何完成与共振于时代的。

最近，黄英新唱了一首《传奇》，表面上是模仿王菲的艺术魅力，实际上则是依靠自身的超越来完成对模仿的重新解读。王菲的《传奇》与黄英的《传奇》最大的区别，只在于一点，可以用一个外现的比较说明白——都是在说傍晚了，太阳要落下去了，王菲则用词圆润文雅，“日薄西山”，黄英则气脉雄厚，依靠骨子里的拧巴劲儿奔出出话语来，“山的那一边，太阳落下去了”。这也便就是黄英的艺术之美。

王菲的歌唱是圆润文雅的，细腻悠扬，技巧在流转间被发挥广大，这正是正统的科班艺术的完美体现，王菲的歌像一首雍容华贵的皇家诗歌，平仄工整，气韵饱满；黄英则如鲁迅对外国作品的“硬译”一般，不刻意讲求工整，而只求意达，依靠骨子里对艺术与思想哲理的认知气脉，来一气呵成，随注定在文字圆润方面产生不工整，而必在气脉流转上进入艺术合体，“山的那一边，太阳落下去了”，也必定在“日薄西山”的圆润之外有她自己的艺术追寻与承载。

黄英的模仿中有一种往前奔突的气场，这是一种冲动向前的力量，拧劲儿的感觉是黄英在模仿中的最大感觉，《映山红》是扭转着向上的，《传奇》也是一样，这是一种对歌曲的艺术冲动，属于人身上最原始而最不容易被保留的艺术特质。这便是天性使然。黄英属于这种天性，属于冲动向上的艺术追寻，不在科班，却在“日薄西山”的圆润艺术境界之外，别开一种新的境界出来——粗糙而精细到让人想去摩挲。

这也便是黄英模仿与超越之后的传奇之美。她骨子里的那股劲能否继续更多的艺术解读，或许是最值得期待与关注的。她的艺术，便是粗糙而精细到让人想去摩挲的黄英腔。