《越光宝盒》的最大看点是踹在女胸上的一脚

马庆云/文

    《越光宝盒》是一部恶搞的喜剧，同时也是一部善搞的悲剧，从它的名字就可以看出，这是一部效法《月光宝盒》的电影。因为效法，所以电影中存在大量的非原创素材，许多被《月光宝盒》已经用烂了的东西依旧再被这部效法的电影使用，也就注定《越》的雷同与平淡。一个笑料或者包袱，被第一次用的时候是笑料和包袱，第二次用的时候，本身就是笑料了。《月光宝盒》是大话西游的题材，而《越》则大话起三国来，无论化的什么，都是照猫画狗罢了，但《月》这个大猫，被《越》画成了小哈巴狗。

    网络上曾经有个红极一时的视频，叫做《一个馒头引发的血案》，是在善搞《无极》。这个《越光宝盒》也是和《馒头》差不多的，是在善搞吴宇森的《赤壁》，但前者耗资很少，后者兴师动众。连“搞”和“剽”都要花大成本的电影，注定是一部失败的电影。仔细观看《越光宝盒》就会发现，里面的全部笑料都是网络上早已盛行和《月》里面早已经用烂的东西，无创新，也就直接造成无法给观众耳目一新的感觉。

    “恶搞”是当下很红的一个词汇，“恶”也并非“恶意”的“恶”，只是小小的使坏的意思。社会发展到一定阶段，当一方面还在严密限制，而另一方面已经有明显松动的时候，必然会产生在有松动的地方颠覆当初没松动时候看似权威的东西的恶搞。恶搞的目的是颠覆曾经的权威，但这个权威只是停留在曾经阶段，现下的权威是不给恶搞以生存空间的。但现下权威的“专横”，又造成恶搞的兴盛，恶搞通过对可恶搞事物的搞弄来达到对当下还是权威事物地嘲讽。我喜欢把恶搞叫做善搞，因为它们的出发点和本意都不是恶意的，而源于最大的善良。一个权威的形成必定有它不得见光的地方，而善搞就是在它能够见光之后，把那些当初不能见光的地方用恶搞的方式照亮出来。它的好处，就是曝露，或者说是揭露。《馒头》对《无极》的揭露就是显而易见的。任何的神圣与权威背后，都是要经历一下恶搞的洗礼的，假大空的东西，会被很快地颠覆。从艺术到社会，善搞直接嘲弄与遏制假大空。

    “我不敢留言，我怕被跨省抓捕。”就是这种善搞从艺术走向社会的一个外现。

    周星驰的《月光宝盒》里，搞的部分，是有底线的。它的底线就是至少还有一种东西是神圣的，是不能或者容不得搞的，而且这种东西是可生可死的。这个东西就是爱情。周星驰的许多电影里面都不恶搞“爱”，或者说，周星驰的电影本身就是包裹的爱。看似无厘头、荒唐可笑背后，是把不能言说的爱说尽了的。《月》的最后，孙悟空与紫霞仙子的爱是真的，感人的，没有人在看电影的时候觉得是在搞弄爱这个东西，相反，大家看到真挚与永恒，把一瞬间的东西拉扯成时空的大距离。

    《越光宝盒》则越过《月》的底线，连爱情也不放过。男主人公在和女主人公逃出曹营，站在船头学泰坦尼克经典一段的时候，一大脚踹在女主人公的胸上，直接把那个女人踹到了江里面。甚至于最后，女主人公让男主人公说出爱的时候，也是用了欺骗的手段。女主人公的爱是无缘无故的，男主人公的爱也是牵强附会的。或许，这就是当下的最大现实。《越光宝盒》是一部喜剧电影，所以它不能涉及当下男女恋爱的问题，只能做轻描淡写地处理。在这些轻描淡写中，我们或可见到当下的爱情到底是个什么玩意。

    《越》上的那一大脚，简单看是笑料，仔细想却是眼泪。太多的时候，爱情是用来说谎的，用来被利用，或者说，还有相互的利用的成分，男男女女的结合也不过是因为彼此的硬件适合结成一个“合作社”罢了。男女在一起的缘由很简单，甚至于可以说，这不是爱情，是适合结社。冷冰冰的现实，摆在那让你自己亲身经历，这是生活最大的悲剧。《越光宝盒》的一脚，就是在这种本身的悲剧性上让观众肆无忌惮的笑一笑罢了。大笑之后，有的人觉得那是喜剧，有的人觉得那是悲剧，但都不过是一场荒唐剧罢了。

    周星驰的《月光宝盒》还是肯定而且不恶搞爱情的，让观众看到纯真与真挚。《越光宝盒》则突破这个底线，在女胸上狠狠地踹了一脚。这一脚里面或许有太多的涵义，作为象征性符号的一脚，它的受难者还有施难者也都不过是人生转盘上滚动的两个石子罢了，或可喜或可悲，最终亦是荒唐的。

    突破了“爱情”底线的《越光宝盒》在种种“不是”最后，终于成就了它的“是”——现实“是”这样的，电影在笑着，让你过后慢慢哭。