命运。

墙上一只小小的飞蛾。安静地伏在墙壁上。

原来所有人为的图案都是来自于造物主。在藏地，看过很多同样的图案，寺庙的壁画上，莲花努力拔节，莲上众人合掌。

众生何求？蛾何求？

只不过是因有了并非自己求来的生命，您不得不努力活着而已。

所以，蛾是安静的，无忧的，在闪光灯下，它一点都不为所动，我尊敬如许状态的生命。不忧亦不惧，是我所追求的生命动态。

我和木优版说，我叫她木优版。她说，喜欢。她喜欢“忧”字，我说不是这个忧，是优。她太忧心，为家人，为事业，为……天下。后面这词太大，吾辈担当不起。我和她说，优，是我对她的认同，忧，是我所不喜见的。

命运，虽是自己的努力与运气结合生成的生存状态，但我总是能轻笑对之，我相信它，崇敬它，屈服于它，可我不在乎它。它来到我的身边，我用手指轻轻便捏碎了它。这世间无限大，浩瀚无边；但也无限小，小到您身体上一个小小的细胞就是全世界了，不信，那就来一下胃疼罢，这时，胃就是宇宙，连您自己都消失了。

“穿越石头交织的长廊，墙面宏伟。仿佛听到了交响乐，也仿佛听到卡西莫多敲响了钟声。岁月尘封，钟声依然悠扬。千古后，多少人还在这堵沉重的墙前，看到两个痛苦的字——命运。”

“看小人书，看电影，看原著。《巴黎圣母院》里有最美好和最丑陋的纠缠冲突。白描过爱斯美腊达和她心爱的小山羊。但，不得不承认，我，没有画过卡西莫多，一笔都没有。电影是读书时在学校电影院看的。看的人总也不多，19、20岁的孩子们忙着功课和谈恋爱，在夜色下散步嬉戏。我呢，就经常性地和极少的十多个人，坐在黑漆漆的小影院里，把无声电影到有声电影划拉了一遍。看到夜深人静，看到校园里的灯火剩下昏黄暧昧。一个人穿越种着棕榈树和洋紫荆的校道，饮着漫溢四周的花香，像穿越神秘的圣母院西面大墙，看到了痛苦的两个大字：命运。然我并不忧心，而是异常清明，如空中偶见的珂月，只有洁莹朦胧深远。”

您一定看过《巴黎圣母院》的原序：“几年前，本书作者去参观圣母院，在两座钟楼的暗角墙壁上，发现了这样一个手刻的词：ANARKH 这几个大写的希腊文字母，由于长期侵蚀败破而发黑，深深嵌入石壁中，不知如何借鉴了哥特字体的特征，仿佛特为昭示这是中世纪之手而写下的，其中所包藏的难逃定数的命意，尤令作者凛然心惊。

……究竟何等疼苦的灵魂，誓要给这古老的教堂的额头打上这罪恶的或者凶兆的烙印，才肯离开人世……

本书就是基于这个词而创作的。

                          1831年2月”

因此，我对基于所有繁闹的喧哗，所有来自人心恶劣的言语，一概不以为然。

因此，我只关注自己血脉的流动，呼吸的顺畅。

如果它一旦不顺畅了，我亦不以为悲。

命运，便是如此这般，只能如此这般。

钟声依旧，千年如是。

与您何关呢？