“语音与写作”之二

注意节奏配合

                                    谭汝为

语音协调，要求词语的音节组合以匀称整齐的形式出现。所谓语言的节奏，是指：在一个句段里，音与音的长短、轻重、疾徐有规律的交替往复的组合形式。在具体的语言表达中，节奏的配合，首先要求词语音节的搭配应“单对单”“双对双”“多对多”，即呈现出均衡的组合状态。例如：

工作，工作，衰弱到不能走路，还是工作，手脚像芦柴棒一般的瘦，身体像弓一般的弯，面色像死人一般的惨，咳着，喘着，淌着冷汗，还是被压迫着做工。（夏衍《包身工》）

    “瘦”“弯”“惨”——单音节形容词相对应，“咳”“喘”“淌”——单音节动词相对应。如果把其中的某一个或两个改为双音节（如“瘦”改成“瘦弱”/“弯”改成“弯曲”/“惨”改成“惨白”/“咳”改成“咳嗽”等）就变得不和谐了。

那清清冽冽的光，秋江静水般的爽，女子手指般的柔，田园牧歌般的淌，仄耳细听似还熠熠有声呢，将群峦环抱的村庄洗濯得冰清玉洁似的。（伍振戈《桃花江小夜曲》）

“光”“爽”“柔”“淌”——也是单音节词相对应。

她失去了平时那种娇憨的笑容，那种天真的笑容，那种嘲弄的笑容，那种聪慧的笑容，只是那双漂亮的眼睛看着我，目光里有亲切，有安慰，有满足，有感激，有探询，有深情。（张同吾《爱的超越》）

    “娇憨”“天真”“嘲弄”“聪慧”“亲切”“安慰”“满足”“感激”“探询”“深情”——10个双音节词语相对应。

为了你，我愿做：

磨平障碍的三角锉，遮挡风雨的小木舍，

尽可攀缘的野藤萝，忍辱负重的瘦骆驼，

忠言逆耳的镇山锣，严守秘密的不上马的将军锁，

庆功宴上解油腻的山揸果，排遣迟暮寂寞的丹顶鹤。

啊，那就是我，那就是我。（刘齐《那就是我》）

    “三角锉”“小木舍”“野藤萝”“瘦骆驼”“镇山锣”“将军锁”“山楂果”“丹顶鹤”——8个三音节词语相对应。

每当月白风清、午夜梦迥之际，脑海里辄会浮现出旧时家山的影子。……那太湖的风帆落日、那梅园的腊梅飘香、那姑苏的拱桥旧院、那寒山古刹的夜半钟声、那嘉兴的南湖风雨、那西湖的潋滟湖光……在模糊的记忆里，不知它们，不知它们都无恙否？（中原《梦回江南》）

“风帆落日”“腊梅飘香”“拱桥旧院”“夜半钟声”“南湖风雨”“潋滟湖光”——6个四音节词语相对应。由于相同音节的连续对应出现，使这些语段在吟读时，可以产生一种整齐匀称的美感。

现代汉语主要的节奏格式是“2 + 2”的四音节。在四字格的词语中，不管其结构形式的具体情况如何，人们都习惯于把它们读成“2 + 2”的两个音步。四个单音节的词构成的并列式四字格词语，如：酸/甜/苦/辣、锅/碗/瓢/盆、柴/米/油/盐、喜/怒/哀/乐、多/快/好/省等，一般都读成:酸甜/苦辣、锅碗/瓢盆、柴米/油盐、喜怒/哀乐、多快/好省

意义和结构是“1 + 3”或“3 + 1”的四字格词语，如:无/所适从、言/人人殊、乘/人之危、一衣带/水、丧家之/犬等，也读成:无所/适从、言人/人殊、乘人/之危、一衣/带水、丧家/之犬

这是因为四个音节分为两个音步，语音上成双成对，读来节奏匀称，朗朗上口。《诗经·关雎》的开头：“关关/雎鸠，在/河之洲”；历来被约定俗成地读为“在河/之洲”；就表明了这种“2 + 2”的节奏格式所具有的压倒一切的优势。   

请看在一次诗歌朗诵会上节目主持人所说的串联词：

新春/伊始，万象/更新，一场/白雪，一串/脚印，一鞭/新柳。一苞/花蕾，一声/燕啼，一缕/清风，一片/白云，大千/世界，芸芸/众生，每每/触动了/我们/敏感的/神经，我们/都/命之为诗。于是，你写，我写，他写，在座的/各位/都想写。可是/我们/为什么/要写诗呢？问你，问他，问我？不！我们/还是/问一问/ X X同学：“你/为什么/要写诗呢？”

在整个语段中，以双音节的节奏格式为主，语词典雅，句式齐整，节奏均匀，富有一种诗的韵律，洋溢着浓郁的诗情。