“谭老师谈诗”第28讲：

词曲的叠字运用

谭汝为

    在词这种体裁中，叠字运用也不算少，如：

    过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。（温庭筠《梦江南》）

    庭院深深深几许。（欧阳修《蝶恋花》）

    念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）

    千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。（辛弃疾《南乡子》）

     但这些叠字的运用基本上还是承袭了诗的手法，并没有什么突破。在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：

    寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

    连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨：“寻寻觅觅”，写出心中若有所失，惶惶寻索的茫茫思绪；“冷冷清清”，点染出孤独冷寂的凄苦处境；“凄凄惨惨戚戚”，写出内心深处悲苦凄惨难以名状的愁情，表达出她在南渡之后，国破夫亡，孤苦独处的心境，沉痛无比，十分感人。后世诗歌评论都给予极高的评价：

    此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。……后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。（张端义《贵耳集》）

    首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。（《词苑丛谈》）

    我们理解，所谓“无斧凿痕”是说它造语奇隽而自然稳妥；所谓“大珠小珠落玉盘”，喻其声调顿挫凄绝，用字奇横但不妨音律，故声情和谐。总之《声声慢》的叠字已成为古典诗词中的“六龙回日之高标”，后人是难以企及的。

    清代女词人双卿在其《凤凰台上忆吹箫》中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作：

    寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，

    正断魂魂断，闪闪摇摇。

    望望山山水水，人去去隐隐迢迢。

    从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

    青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。

    更见谁谁见？谁痛花娇？

    谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？

    谁还管，生生死死，暮暮朝朝。

    这首词宛转缠绵，情真意切。叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武《日知录》语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

    一些作者在创作中刻意追求多用叠字以标新立异，却往往弄巧反成拙，加厉而变本矣。像韩愈的《南山》连用十四句叠字，诗同堆砌，令人厌烦，不能卒读；李商隐《菊》诗：“暗暗淡淡紫，融融治治黄”，雕琢太过，不足取法。元朝乔吉写的散曲小令《天净沙》通篇用叠字组成：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”奇则奇矣，但叠字用得过了头，一味追求奇险，效颦前贤，成为堆砌雕琢之作。前人对此多有批评，陆以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照[声声慢]）之自然妥帖”（《冷斋杂识》）；陈廷焯更斥之为“丑态百出”（《白雨斋词话》）；话虽刻薄，但讲的不无道理。

    在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，略举元人小令二三例于后.：

    杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。

（张养浩《普天乐·大明湖泛舟》）

    秋风飒飒撼梧桐，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。

（刘廷信《水仙子·相思》）

    自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

    见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺，

    透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

（王实甫《十二月尧民歌·别情》）

    王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

    在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。下面各举一例说明。如《西厢记》第四本第三折，崔莺莺唱词[叨叨令]：

    见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；

    有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；

    准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；

    从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。

    兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！

    久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。

    一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，曲折地倾泄出莺莺难以与张生离别的复杂感情，缠绵悱恻，鸣咽凄楚，把内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。元杂剧中《货郎担》第三折，用叠字描写凄风夜雨的自然景色：

    我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨；

    正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，

    黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续，

    出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。

    霍霍闪闪电光星注；正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，

    高高下下凹凹答答一水模糊，

    朴朴簌簌湿湿渌渌疏林人物，

    却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。

    上文曾说过，叠字句，特别是放连珠炮似的叠字句，因为相同的声音较多，运用失当，容易流于单调凝滞，甚至使读者感到厌烦。《货郎担》这段曲词用的叠字很多，但效果很好，其原因在于：它使用的全是口语化的通俗词语，清新易懂；另外，作者把一个双叠词与两个双叠词交错运用，形成了音节上的急缓相间、繁促嘈杂，有力地渲染出云密天暗，雨暴风狂的天气形势，使读者如临其境、心弦紧扣。

    诗、词、曲均属韵文范畴，在这些体裁的作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：

    （一）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。

    （二）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。

   （三）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。