（文/小义大道）

朋友们都询问我《太平轮.彼岸》好不好看？一时竟然无法回答，我只能说分人，吴宇森在这部片子里释放的情怀可以称之为“古典”，我不确定所有人能都接受。很多人奔着船难去看，可能会有一小点的失望，全篇大部分在铺垫，因为最精彩的船难只占了大概三分之一的戏份。战争年代，最最可贵的大概是活着，动荡的时局下，能活着就不错了，就别提什么爱情这种不能当粮食的东西了。可在这部电影里却偏偏向我们讲起了爱情，并且这几段爱情，对比闪婚闪离视婚姻恋爱的如儿戏的当下，就像一种讽刺，它们荡气回肠，生离死别，坚定执着。很多人说这是部中国版的泰坦尼克号，嗯，这部船翻了的苦难回忆讲述的亦是中国式古典的爱情。

你有没有试过，为谁把整个城市都翻遍、把整个城市的男人都睡遍，把自己的尊严踩在别人的脚底下，也不放弃找那段命中注定的“缘份”。章子怡被捧过被黑过，到现在都人气不落的原因，我觉得她的表演有股子狠劲，这股子狠劝放在大片里尤其容易流光溢彩，在《卧虎藏龙》里是，《一代宗师》里是，在《太平轮》里，她把这样的一个执着的女人演绎的活色生香。就算是旁人如何误解她排挤她作践她，受伤害的只是她的皮囊，你依然可以感受到她骨子里有颗美丽的灵魂，她为自己而活，为自己的爱情而活，活的顽强、执着。

章子怡饰演的于真，在影片中有许多让人触动的情节。她用木板敲打承诺她船票却戏耍了她的那个男人，那是一种释放，她需要这样一场释放，然后继续去寻爱。电影并没有上演她得知她要找的那个人已经不在人世，她是一种什么样的反映，我猜，那未必是痛苦，也许是一种解脱。她相信缘份，因此也会同样珍惜和佟大为演的通信兵之间的缘，所以她的结局最为美好，没有华丽的衣着和行头，章子怡所饰演的于真却依旧活色生香，将底层女性心中的美好爱情演泽的至臻完美。

宋慧乔在《浪漫满屋》里曾是个调皮可爱的傻姑娘，近几年的演戏走起了气质路线，她在这部片中的将军夫人，温柔大方、高贵端庄，电影里关于她的镜头就像一副副工笔画，安静充满诗意。她在等待，这大概是战乱时期女人们的必修课，等待与去打仗的恋人或丈夫团聚。尽管她不在那船船上，丈夫的信物却在那里，她用新生命去洗涤战争带来的伤痛，也用新生命开启船难后的明天。

金城武曾经帅可倾国，现如今确实是老了，却依旧风度迷人，在片中他的阅历复杂，满面沧桑，在战争中他仍然保持着善良的本性，就像片中于真所说的：好人自然有好报。尽管严泽坤在这场船难未能生还，却在死时如愿见到了思念的爱人，他对家人的爱不设限，对爱人更是思念成灾，这段爱情在这乱世之中没有立足之地，它却那么美好的活在两个人的心里，超越国家种族地域。

《泰担尼克号》里爱情之所以经典，是因为它跨越等级、爱的执着、生命已逝但爱情永存。这些在《太平轮。彼岸》里异曲同工，人类上千年的历史，经历的苦难有千千万万，只有唯美的爱情，被留档封存，被人传颂。

吴宇森用这史诗级的船难大片所展出的不仅是爱情，更是一种情怀。在动荡的时局，意外灾难的降临，人性被赤裸裸的剥离出来，被我们看的清清楚楚。在战争和灾难面前，个人渺小又伟大，那些在水中吃人的妖怪，那些冒着生命危险去保护别人小孩子，保护别人的信物的人，俨然让道德的标尺有了距离，尽管我们可以理解那些妖怪，却不能原谅他们的自私。

电影对于女性情怀也是可圈可点，这是很多大片导演都会注意到的点，伟大的母亲们和妻子们的确值得我们一生去歌颂，他们孕育和养育了新的生命，在战争年代，她们所承受的颠沛流离和痛苦更是变本加励。严泽坤的母亲总是忧心重重，丈夫和儿子的死让她害怕失去。严泽坤的大嫂看似普通，却拥有一颗善良又包容的心。经历过太多辗转流浪的宋慧乔的妈妈劝女儿要放下不要让爱变成烦恼，在丈夫到来前盛装打扮那幕让人喜又让人忧，接下来的台风和船难构成强烈的反差。俞飞鸿所扮演的母亲，在看到儿子得救后，满足的沉下去那刻，真心让人感受到了母爱的力量。

这种影片已经不能单纯用好看不好看来评价了，它的调调太过悲伤凄苦，懂它的人才能细品其中的甜味！