（文/小义大道）

作为一部根据小说改编的作品，娄烨在原著的基础上既保留了精神内核，又加入了自己的个人意图，最后呈现出的《推拿》，也是让娄烨再次向我们展现了他对边缘人物的刻画能力，对别样爱情和人性描写的独到之处。当他那摇晃的镜头，潮湿的影像，加上凌厉的写实，刺入我们眼球的之后，会让人不禁的背脊阵阵发凉，而抑制不住的压抑感也是让人不能畅快的呼吸。

虽然电影的故事是讲述一群盲人按摩中心男女技师的情与爱，一切都是发生在“黑暗”里的故事，但从虚幻摇晃的镜头语言中，让我们感受到的却是无比清透的陌生且又熟悉的世界。熟悉于这群人从内心迸发出来的各种情感与欲望，与健全人的情感世界不同两样；而陌生于他们会按照自己独特的方式去触摸和追寻那份请情与欲、守护那份爱与家。

这部电影中没有实际意义上的男女主角，但群像气质之中王大夫和小马两位用血腥的镜头让观众对他们说要表达的情愫难以忘怀。脆弱少年小马和老江湖王大夫形成奇妙的对位感，在他们俩身上都带有严重的自我毁灭倾向，但正是他们的这种极端让盲人的情感宣泄尤为强烈，给予观众的刺激和感怀更加深刻。小马对于嫂子的情或者欲，更多是一种对母性力量的追随渴望，借以弥补自己缺失的母爱；王大夫在家中的地位十分尴尬，作为大哥，他没有一个属于“老大”的准确位置，因为残疾，家里人拿他当成一个特殊对象加以施舍，他采取自残的方式证明自己的存在和担当。

郭晓东饰演的王大夫，实际上是特殊群体为寻找自己在社会上、家庭中准确位置的极力代表，但“盲人”的身份让他们的这种寻找更加艰难。爱人小孔被小马追求，可影片中并没有出现俗套的三角关系，他心如明镜，却选择了沉默，情感就一直压抑着；家里有个不争气的弟弟，在讨债人面前，王大夫一刀刀往胸口狠命割去，鲜血一股股溅满整个大银幕。王大夫的自残是一种极端表现，原本老练的他，在面对尴尬、无理的情况下，以血兑现。这是电影里最为血腥最让人痛心镜头。伤痕累累，这何尝不是一种释放？“我们也有脸，我们不愿去乞讨！”至少他展现的是盲者的尊严。

盲人对于主流社会的逃避、排斥，不只是对“身残志坚”等带有先天优越感的言语系统的抗拒，还有冲动性的、倔强的动作对抗，对抗是在优越的自卑中寻找尊严。王大夫的自残是江湖的处理方式，也是故事中面对危机的情感宣泄。情感，在盲人世界中如此有力量，如此惊心动魄！郭晓东对于王大夫这个人物的诠释，不能再朴实真诚了，他的细腻刻画将这个盲人身上强烈的自尊感和存在感释放得尤为深入人心！