（文/小义大道）

随着电影版《失恋33天》的热映，很多观众都记住了由白百何扮演的那个俏皮又痴情的小清新版“黄小仙”。因为电影的成功，剧版《失恋33天》也跟风而至，只不过这次的主演变成了张默和姚笛。由于电影版角色的深入人心，因此对于全新的演员来说必然是一个高难度的挑战，特别是由姚笛扮演的“黄小仙”，作为全剧的核心人物，能否超越白百何的小仙形象，也就成了大家关注的焦点。

在很多人眼里，黄小仙是一个刁蛮任性，有点小可爱、小矫情，又很诙谐幽默时常还会“犯二”的小迷糊女生。不过在剧版《失恋33天》中，由于情节的细腻型展开和深化，以往黄小仙的形象显然已经不能承托如此复杂的剧情，黄小仙也呈现出了更多样的性格、气质与内涵，因而姚笛演绎的这一版黄小仙，已经有了很明显的“姚氏风味”，与众不同。

剧中的黄小仙，虽然仍旧时常嘴皮子不饶人，但在姚笛的演绎之下，性格似乎更加内敛、深沉，对感情的认识也更深刻。比如最后与曾经的恋人、闺蜜重新开始，就颠覆了电影版的撕破脸皮老死不相往来的结局。这种对感情和自身的反思，就是以前极度以自我为中心的黄小仙所没有的——尤其是剧中黄小仙总有大段的内心独白，也更显现出了作为女人细腻的情感。不矫揉造作，也没有虚情假意，让黄小仙的角色不再是“仙”，而是成了质朴、单纯，接地气的一个真正的人。

尤其是剧中黄小仙没心没肺傻笑的戏份少了很多，却多了许多面对伤心事或者触景伤情有感而发的哭戏，这更加表明了黄小仙是一个内心深处对感情执着专一的好女子。这也一改电影版中黄小仙对失恋的情伤来得快去得更快的不合情理，让故事情节也更连贯自然。而这一切，当然和姚笛对黄小仙这个角色深入骨髓和血液的解读是密不可分的。

按照姚笛的自己的说法，她就是把黄小仙当成了自己。让自己和黄小仙一起成长，一起疗伤，在这个过程中体会人与人之间的感情，体验什么才是真挚的爱情。这也是为什么剧版的黄小仙的身上看到会有着姚笛那种细腻感情的缘由。可以说，剧中的黄小仙，早就已经被姚笛灵魂附体，这个黄小仙不再是小说里那个不着边际的角色，而是成了有血有肉的一个人。因此，姚笛饰演的黄小仙显然是本剧中最后好评的角色之一。

自拍摄《新红楼梦》名声大躁之后，姚笛华丽转身时装剧。在《裸婚时代》、《男人帮》、《北京青年》、《新恋爱时代》中都有着令人惊喜的表现。而且在这些都市爱情剧中，或是懵懂大学女生，或是都市白领，或是见多识广的酒吧女，姚笛都能在角色中留下自己的烙印。从童佳倩到唐娇，从小雪到邓小可……全部都个性十足。

而此次扮演《失恋33天》中的黄小仙，姚笛她更是将一个失恋女孩应有的那种状态淋漓尽致地展现在观众的眼前，从吃惊到颓废，从邋遢到崩溃，再华丽转身自我反省到最后的超脱淡定，除了每个情绪都非常到位外，最主要的还是那种毫无表演痕迹的自然。不难看出，姚笛是一个能够与任何角色都能融合到一起的优质演员。