首先说，本人无意挑起“第五代导演”和“第六代导演”的优劣之争，但是当陆川执导的《鸟巢·吸引》这个名字出现的时候，实际上就已经很有与张艺谋执导的“印象”系列实景演出打擂台的意味了。而陆川作为“第六代导演”的杰出代表，老谋子恰是“第五代导演”的中流砥柱，所以，也就难怪《鸟巢·吸引》上演之后，网上、媒体和舆论都将陆川与张艺谋进行对比非要分出一个高下胜负不可了。

但事实上，比之张艺谋的《印象·丽江》、《印象·西湖》等等，陆川的《鸟巢·吸引》似乎与陈凯歌执导的《希夷之大理》更接近，因为张艺谋的印象系列都是实景演出，而《鸟巢·吸引》却是舞台剧，并融合了音乐、戏剧、歌舞、魔术、杂技等多种形式，结合“穿越”题材，颇具魔幻风格。因此与陈凯歌走魔幻+神话路线的舞台剧《希夷之大理》相似度更高。只可惜，《希夷之大理》反响平淡，票房极烂，因此显然不具备与轰动整个国庆假期的《鸟巢·吸引》打擂的资格了。

而近些年，电影导演执导大型演出成了一种潮流，张艺谋恰是其中成功者的代表，甚至被誉为大型演出的“一代宗师”，直接被奉为神明！其巅峰之作，便是2008年奥运会的开幕仪式！在此之后，几乎所有的大型演出，都会以请到老谋子导演为荣——铁道部一个8分钟的宣传片都肯花250万贴上张艺谋导演的标签，可见一斑！不过，如果诸位见识了此次陆川执导的规模宏大、特效空前的《鸟巢·吸引》之后，张艺谋头上的光圈恐怕就要黯淡许多了。

首先，从张艺谋的电影便可看出，他虽擅长驾驭大场面，但是最多也不过就是玩玩“人海战术”的老一套，以量取胜，对于新技术、新思路的接受能力有限——这也是导致张艺谋在离开了“红高粱”、“大红灯笼”的老路进行商业化转型后烂片迭出。而陆川导演的《鸟巢·吸引》则更注重灯光、舞美与表演的契合，因此在鸟巢体育场设置了三角形帷幔、超大型LED屏、庞大的蓄水池……等等，让观众仿佛置身于演出之中，更有身临其境之感。

演出中，透过大屏幕呈现出来的逼真的背景，栩栩如生，现场感十足。比起实景演出也毫不逊色。打造出了逼真的裸眼3 D效果。而通过特效灯光投射出来的各种迷醉的色彩，或青葱翠绿、或五彩斑斓、或欢快愉悦、或深沉清冷，将灯光、舞美融入剧情，给人五官上的全面震撼！特效视频、激光效果、水幕投影、机关道具、威亚特技应接不暇，无论女主角从天而降时、生灵翩翩起舞时、色魔漫天飞舞时，观众都如痴如醉……何况还有谭晶、吴克群等实力唱将倾情加盟，因此《鸟巢·吸引》在国庆期间成为全新的北京一景也就不足为奇了。

而通过声光电手段的运用和演员，以及整个穿越故事的完美衔接，陆川导演将《鸟巢·吸引》糅合成了一个和谐统一的整体，不仅视听效果震撼，更体现出了更多的人文情怀。比之老谋子的那些靠人海战术堆砌而成的所谓大型演出，绝对有过之而无不及。可以说，正是凭借这出精美深邃的舞台剧，陆川已经将张艺谋曾经主导的鸟巢体育场彻底攻陷。不仅让人们欣赏到了更时尚，更有活力的演出，也进一步证明了以陆川为首的第六代导演在电影、大型演出方面都具有高于陈凯歌、张艺谋们的能力！自此之后，那些大型演出商们对于张艺谋导演的盲目个人崇拜，恐怕也到了梦醒时分吧！