总说一天不能看两场电影，这次倒好，24小时之内昏头搭脑地看了4部电影。不过效果出奇得好，都算精彩。

看的是《虐童疑云》、《换子疑云》、《午夜巴塞罗那》和《蕾切尔的婚礼》。如果再加上几天前刚看的《米尔克》和《朗读者》，很明显的，近来越来越主流起来，快和奥斯卡同流合污了。

算上《返老还童》、《贫民富翁》和《革命之路》，看过的这几部新片里，最欣赏的莫过于《朗读者》和《虐童疑云》。《朗读者》前面说过了，《虐童疑云》嘛，网上有篇文章说得很到位，喻之为“信仰危机的折射”，大致是不错的。

最后，一贯冷酷的艾修女在用心理战赶走了神父之后，握紧袖中暗藏的十字架，终于失声痛哭，" I have doubt...I have doubt..."。 这个结尾给我的震撼很大。因为她终于发现很多事情超过了想象。这不是一件事，而是一个同盟，一个完整的组织。它几乎透露了那个时代美国神职人员的普遍的信仰危机。肯尼迪被刺杀，政治动荡，民心散落，教会堕落淫乱，肤色歧视……一切都在不动声色中被无情刮来的风雨和落叶掩盖。

很显然的，《虐童疑云》好就好在，结尾并没有告诉你真相如何。这真非阅尽人世沧桑者不能道啊！大多数时候，事情真相并不重要，我们怎样看待世界、怎样学会尊重复杂的乱象、尊重一切复杂乱象后的表象——他人，这才远比所谓真相重要。

对比之下，《换子疑云》败就败在没有节制的铺陈。剧本是太好不过的故事了。然而老伊斯特伍德作为导演太一般了。老伊似乎很喜欢揭露政府黑暗的批判题材，大概很有正义感（不来做民情记者太屈才了！）。然而此君在好莱坞浸泡的时间太长，拍电影太好莱坞化，其实也就是模式化。气氛、悬念、冲突……一板一眼地煞有介事，却又件件落入常人预测的窠臼。个人的东西太少、才华的东西太少。

在主流媒体眼里，伍迪艾伦自从拍了《赛末点》，就好像焕发了第二春。只是我更认同小众评论的观点，老伍迪之堕落，自《赛末点》始。一味地讨好大众，投机取巧，批判色彩个人棱角消磨殆尽。

这部《午夜巴塞罗那》也一样，看似回归伍迪的老路，重新祭起爱情、性、男女关系的大旗，实则只是想借用巴塞罗那的美景，轻松地调个饭后甜点而已，好吃是好吃，却并不打算给你什么营养，也不指望你能从中回味点什么。

唉，我偏执地把这一切都归罪于斯嘉丽约翰逊的错。仿佛自从伍迪御用了这位金发小姐，一切就都轻巧阳光了起来。而这位小姐，除了出道的那部《迷失东京》，也一直没有让我看顺眼过。当此际，多么怀念固执自我的黛安基顿，怀念《安妮霍尔》、《开罗紫玫瑰》……

这世上一直流行这样一句话“总有一种感情让你泪流满面”。这话对我的效果，不外乎让我想笑或者想吐。在看《蕾切尔的婚礼》时，大部分时间里我就是被这两种想法困扰着。

当然我不是说《蕾》这部片子不好。只是一来问题少女的故事对我没有吸引力。更重要的是它的基调，是我最怕的典型美国中产阶级家庭伦理。拜托，几乎所有这种片子里，演员都会把“MYGOD!上帝啊，我多么爱你，爱这个家啊”之类的感情堆满在脸上。我不是说这种感情就不好，只是这种毫无节制与含蓄可言的风格太不符合我的审美观了。完全接受不了。

看出来了，原来我这人是多么苛刻多么不擅于表达赞美和鼓励。其实以上所有片子，包括我之前诟病的《贫民富翁》和现在痛批的《午夜巴塞罗那》《蕾切尔的婚礼》，都实在算得上不错的电影（至少我不用忍受再看《赤壁下》）。

综合而言，朗读者、米尔克、虐童疑云属于第一集团。其中朗读者最好。而在演员方面，肥温的确是太出彩，老梅因为本身就是好莱坞一姐了，除非惊艳到感天动地，否则“超越”这个词，实在太难体现。安吉莉娜朱莉也非常棒。当然还有不得不服的肖恩潘。这么看来，奥斯卡这个酸酸甜甜的草莓，起码不算离谱。