宗绪升对话 刘彦湖博士

宗绪升：很佩服彦湖兄，能把书法的五体以及篆刻的风格一并打通，我所说的打通是你的作品整体基调的一致性，我曾于朋友谈论过，我说彦湖的字不管什么书体混在一起书写都是可以的，这你是如何做到的？

刘彦湖：

宗绪升：作为中央美术学院书法专业的教师，你觉得从本科到博士的各个阶段的课程怎样设置更为合理？你们学院是如何设置的？

刘彦湖：

宗绪升：常有习书者争论临帖的像与不像的问题，更有夸张者把自己所临的四不像的东西说成形似或神似，你觉得该如何对待临帖？

刘彦湖：

宗绪升：你所做的临摹如何为你的创作服务？

刘彦湖：

宗绪升：如果我让你做个中国美术学院与中央美术学院书法教学的比较，你肯定会推脱说你不了解中国美术学院的教学模式，那么很多中国美术学院的本科毕业生考取了你们学院的硕士或博士，比方说张小弟、陈忠康、蔡梦霞、祖彦飞，他们与你们学院的本科生毕业后又考入本院的硕士或博士，在书法基础以及风格、学术思想等方面有什么异同？

刘彦湖：

宗绪升：社会上很多人认为中央美术学院书法教学重视创新，而中国美术学院书法教学一直以来重视的是对传统经典的临摹，还有人说南京艺术学院介于二者之间，你是怎样看待这样的评论？

刘彦湖：

宗绪升：你认为作为书法专业的博士生，在理论和创作这两个方面，怎么做到权衡，很多人认为书法博士主要是毕业时候要能写出一本专著，创作水平则不是很重要，但是还有一些人认为，作为书法专业毕业出来的博士，连个字都写不好，甚至还有基本功都没有过硬的，这样的博士论文再好也被人不齿，你觉得呢？

刘彦湖：

宗绪升：有人认为，你的行草似多从民国、明清中来，当然还有颜真卿等。但二王、米芾一路的似较少涉足。你这样取舍的原因是什么？接着这个问题，我还想问，你是否认同学书法一定要取法乎上，一定要从魏晋二王入手，方可走上正路，不入歧途，否则都有滑入旁门邪道之险？

刘彦湖：

宗绪升：网上有人说，看了你的书法作品，钟鼎文系列，印象很深，很多人都把你的这路作品与装饰美术连在一起进行讨论，你觉得两者之间有可比性吗？有的话，在哪里？没有，为什么？

刘彦湖：

宗绪升：除了我个人认为的你做了各种书体打通的功夫外，能否说一下这些年来你的书法探索的方向，及你今后在艺术方面的取向？假如说书法在现当代还有可挖掘之处，那么你觉得可深入的地方在哪里？能具体讲一下吗？这个问题很多人都困扰。

刘彦湖：

宗绪升：我想听听你对米字格与九宫格问题的独到见解。

刘彦湖：

宗绪升：想听听你对刘正成先生主持中国书法家协会工作的评价。

刘彦湖：

宗绪升：你如何评价现在的中国书法家协会和它举办的活动？

刘彦湖：

宗绪升：你认为哪几本碑帖是一个习书者毕生都要揣摩的？

刘彦湖：

宗绪升：请推荐几本你认为最有必要读的书给读者。

刘彦湖：