读《好女孩，谁赐我？》：像金庸笔下不食人间烟火的小龙女

作者：何不三

前记：这是当年一位网友的评论，按惯例，也对其中的一些过度肉麻的溢美之词作了删节，以便更加客观一些。

　 葛维屏的大片《好女孩，谁赐我？》未见落幕的迹象，现在写评论似乎为之过早，但是也未必不可。如《红楼梦》，哪怕它到了八十回戛然而止，我想后世仍会有千百本红学巨著不断涌现。就先说一点吧。 

　　拿《红楼梦》来说事，无意也不敢借它来抬高《好女孩，谁赐我？》——《红楼梦》至今仍是我国小说史上一座不可逾越的喜玛拉雅山，《好女孩，谁赐我？》虽好，也只能算是现代小说中的一篇难得的佳作，而未能算翘楚。不过，说起来我觉得《好女孩，谁赐我？》的手法与《红楼梦》倒是颇有相似之处。例如事无巨细，人无大小，一针一线一饭一粥都大书特书。例如，连莎比和小穆搬东西、莎比煮个菜和柳丝丝坐公车弄混了公车卡这种小事，作者都毫无吝啬，像倒水一般倒出一大段一大段的文字。这种小说的写法是二十世纪以前的经典写法。现代小说则已像电影，作家都是聪明的剪接师，会对作品进行取舍跳跃，避重就轻，舍远求近，结构紧凑成为大部分小说的共同特征。这样的小说，好比骨感美人，更容易获得流行和大众的亲睐。而《好女孩，谁赐我？》则像一位胖妇人，容易让人产生臃肿的感觉。作者长于描写议论，弱于情节对话，似乎成了《好女孩，谁赐我？》读者们的共识。不是说它的情节不好，实际上，它的情节十分引人入胜。它只是犯了前头说的一个毛病，没有进行适当的取舍。它的对话也是一样，太过冗长，需要进行删改。毕竟它远远做不到《红楼梦》那样，似乎每一句对话都耐人寻味引人深思。

　　《好女孩，谁赐我？》的情节对话尽管有冗长之嫌，但是它有个可取之处是显而易见的——它给我们带来了巨大的阅读美感，带给了我们一种愉悦的阅读体验。作者以他惊人的文字功底和表现力，至少扭转了半个乾坤。这部小说最精彩的地方就在于它的文字。现在的网络小说有一个我认为不好的倾向，就是小说中的人物和语言都带有那种王朔式的痞子气甚至流氓气，典型者如《深圳今夜激情澎湃》，而《好女孩，谁赐我？》尽管也是网络小说，可是它不同。它几乎像金庸笔下不食人间烟火的小龙女，干净唯美得让人不敢相看，可是正如小龙女其实一点也不死板，她也拥有热烈的情感爱憎，《好女孩，谁赐我？》中细致的描写常常让人叹为观止，文字的张力活力总是像关不住的红杏充满活力争先恐后地往外露。我随手举一个例子吧。譬如他描写莎比，“她在飞舞中舒张着自己，绽放着自己，她无法控制住快感在身体里的每一个可以游走的空间里流淌，她无法不让每一个开口朝外的腺体按照自然的规律，奔涌着寻找窒息它们的出路的激流，女人，在此刻显得如此的无能，莎比的灵魂冰冷，但肉体炽热，冰冷的灵魂，看着滚烫的肉体飞腾，感受着肉体永无止境的超越。”这简直是诗的语言，简直是画的语言，简直是音乐的语言。

《好女孩，谁赐我？》的第二个成功之处是对人物的刻画。在他笔下，怀才不遇的赵导、善良的女孩莎比，年轻任性的柳丝丝等一大串人物形象跃然纸上栩栩如生。由于小说未完，不好对人物下定义作评论，这方面我暂不多说。我这里说说他的一个高明的刻画手法：由小见大。举个例子，莎比进门时由于钱主任昨晚留宿，尽管房间里没有什么人，她为了在小穆面前隐藏自己秘密心思，把自己的房门拉上了。这一拉的细节描写有力地凸现了一个女人的细心敏感，更预先展示了莎比这个风尘女郎也拥有和别的女人一样的情感，她也会害羞，也会在意别人的看法，也会在意别人的感受。这是一个真正意义上的女人，而不是一个纯粹符号化单纯色情化的三二奶——许多人都有这种错觉，一个连自己身上最隐蔽的地方都可以出卖的女人哪还有什么感情感觉。另外，我觉得，作者这一笔完美地将作者的创作意图表现出来，他并不是为写情欲而情欲，而是通过沦落的女人来透视一些出卖自己感情、自己肉体，自己灵魂的一个特定的圈子里的人的各种状态，力求写出某些圈子里的欲望，爱情，人性，卑鄙和出卖等。

　 最后一个想说的是作者的议论。作者的议论十分精辟，他对女人的心灵与肉体的描写议论等，直让人叫绝。我简直要妒忌作者的观察力和思考能力。然而，以小说的标准来说，窃以为，在某个角度上看这又变成了《好女孩，谁赐我？》一个明显的软肋。一来它们常常是出自作者之口，而不是通过小说中的人物之口，有些尽管是从小说人物嘴里说出来的，例如赵导和制片主任钱盛肿大谈特谈对电影的看法，可是这种议论在小说中是不适宜的，显得十分生硬。这一点跟《狼图腾》很相似，《狼图腾》也是如此这般大谈人的狼血统和草原狼文化——我一直以为，作者无论想告诉读者什么，唯有通过小说中的人物之口说出来才是好的表现方法。二来它们太多，又太长。好比一个装修得很漂亮的客厅，作者随心所欲地往里面摆大块大块的装饰石，显得十分突兀，哪怕它们都是价值连城的奇石，都会破坏客厅的整体美感。