小说里的插图中的周丽平是多么的温婉妩媚，只是我的版本不知为什么里面一幅插图没有，这张插图是从网上拷来的。相比于电影，插图里的周丽平，更带着一点忧郁。

周丽平扮演者杨晓凡动向查考

杨晓凡扮演的周丽平在《金光大道》电影上集中一开始就显示她的咄咄逼人的挑战姿态，首先向买牛回来炫耀的冯少怀发难。之后，她基本在群众场面上出现，她时而沉静地抑郁，时而笑逐颜开地乐怀，更有悲痛时饮泪的伤感，她是一个性情中人，在电影与小说里都体现着一种人性的光彩。

杨晓凡看上去有一点大众化，但她有一个鲜明的特点，就是一笑起来，相当的富有感染力，也很富有朝气。所以她的相貌决定了她在电影中，往往扮演着那些活泼而朝气蓬勃的女孩。

在1981年拍摄的《冤家路宽》里，她并没有扮演一号女主角，电影的矛盾线索也没有对准她，但她与扮演她舅舅的村里还是发生了有趣的碰撞，在舅舅面前，她是调皮而娇俏的，她把一个农村女孩的那种快乐生存表现得相当的生动而美好。只是她有一点过于大众化，淹没在人海中很难让人记起，那个时代是一个崇尚靓丽的时代，杨晓凡也许正是因为这一点，没有从明星璀灿的那个时代中脱颖而出，实际上，由这里我们看到演员的职业是相当残酷的，这完全是一种命运的赌博，往往是一念之间，就能决定演员一生的荣辱。比如，如果巩俐没有张艺谋发掘出来她去演《红高粱》，那么，另一个待选的史可可能就是中国的国际影星。如果章子怡不是被张艺谋作为他心中恋情的替代品，章子怡也不会成为国际张在中外男人之间走马灯似地周旋。而另一个春晚上不名一文的舞蹈演员董某，也不会闹出那么多与丈夫离婚的风波。

一个剧组中结识的演员，似乎也很难达成相濡以沫的友情。《金光大道》中的马精武后来到电影学院当了老师，也拍摄了一些比较平庸的电影，但是，也没有见到他把当年的拍电影时结识的人员，拉到他的剧组来。杨晓凡应该是有机会与这些后来经常拍片的电影圈中的红人们有更多的可能的接触的机会的，但是从杨晓凡并没有被这些人接纳可以看出来，杨晓凡似乎并没有在这方面与那些后来的名人拉扯关系。杨晓凡在《冤家路宽》中扮演了一个年轻的农村姑娘，扮演她舅妈的李苒苒就是马精武的妻子，后来李苒苒也在电影学院编剧了电影剧本，与丈夫马精武开起了夫妻店，但也没有见到马、李在利用长影的资源拍电影的时候，请用杨晓凡（《笑比哭好》基本用的是长影的班子拍摄的，但挂的牌子却是辽宁的）。

长影一度时期，是中国烂片的云集地，所以长影在八十年代的时候就已经开始烂掉，长影导演的素质之差、能力之差是全国电影厂首屈一指的。在这样的大趋势之下，杨晓凡还能做什么呢？值得一提的是，长影的农村片传统被赵本山的小品全盘接收，并反哺到电影与电视创作，但这一切不可能给长影的众多的老演员带来命运的改变。

没有好电影的长影，埋没了太多的好演员。坚守长影的演员，只能面临着厂破流亡的悲惨命运。从杨晓凡的简历中可以看到她“1995年调译制厂工作”，这说明了她已经无法在荧幕上以貌示人。那么，她在译制厂后的工作有哪些呢？

在长影重译的朝鲜电影《无名英雄》中，我们看到杨晓凡，参与了配音，并且任“制片”。这部片子，实际上直接启发了《潜伏》，中国的这部谍战片中的收听收音机以传输信息、朗诵诗歌，都在朝鲜的原作中有着原型的母本。

2007年长影配音的《绅士大盗》中，杨晓凡任制片。《人生遥控器》中她参加配音。之后，我们能够依然看到杨晓凡在译制片中的流星般的惊鸿一瞥。

应该说杨晓凡还在幕后为中国电影中作出努力。也许她的存在，更在证明着，演员之路远不是那么好走的。

但我依然愿意把我的祝福献给杨晓凡，你奉献了一个多么美好、多么富有人性、多么朝气的周丽平啊。