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《半夜不要照镜子》：悬疑不足，弱在人物 
 
电影的故事设置还是不错的。像所有的中国恐怖片一样，它是不可能出现鬼的。 
 
当然古装片除外，所以，蒲松龄的伟大之处就是在这里，它可以作为一个盾牌，掩护我们欲罢不能地谈鬼说怪的心肠，有一个释放的空间，并带来巨大的收益。比如《画皮》已经拍到了第二集，好莱坞电影一集连在一集拍的是穿云入地的侠客，我们拍的是装神弄鬼的女鬼，这就是国情，只有在鬼身上，我们才能些许想象的灵感。但在现代题材里，我们缺乏一个像蒲先生一样伟大的作家，所以，难以找到鬼怪题材的突破空间。 
 
《半夜不要照镜子》里的镜鬼，最终的谜底就在来到鬼镇中的五个人之中。其中一个人还是死人，这个死人与别一个活着的人，设计了镜鬼杀人的谜局。 
 
死人杀人，这可能是悬疑片中的最经典的布局。 
 
克里斯蒂的鬼影幢幢类的小说中，被排名第一的不是波洛探案集中的一篇，而是一部独立成篇的小说《无人生还》，也叫《七个小人》，它的最富有创新的情节，就是它里面的真正的凶手，是一个中途死去的人，他在设置谜局的时候，当进程已经到了一半之际，他把自己安排成死了，然后他继续杀人。因此，他被纳入到受害者的范畴，将他身上的凶手的阴影全部抹平，这样的凶手是最出人意料的。 
 
《电锯惊魂》的亮点也在这里，电影里的连环案的真正的凶手，是一个死人。死人是最安全的，也是最危险的，如果是他是伪装的话。死人让人释去警戒，这是活人潜伏到死人身上的最危险之处。 
 
《半夜不要照镜子》的时间背景放置到军阀混战的年代，这样的年代，无疑给鬼的大规模出现，提供了一个相对宽松的状态。影片里设定了一个情花会的组织，专门放鸽子，介入到富家的家庭，然后伺机杀人。镜鬼成了这种成人的有利的借口。 
 
但《半夜不要照镜子》的不足之处，恰恰在于，影片对五个来到小镇里人物，并没有多少性格的刻划与情感的铺垫。开始进入巫镇的五个人物的人物关系，相当的模糊不清，电影只是渲染环境的阴森，以及人物在这一环境中的恐怖镜像，却没有用一个个人的眼光，观看着事件的发展。因此，电影的悬疑力量，便受到了严重的压制。整个电影的情节，都是全盘推出来的，为什么不在人物之间加进判断与分析呢？ 
 
影片里其实各是两对夫妻加上一个单身的女性，两对夫妻中的一个丈夫与一个妻子是情花会的成员，他们之间联手制造了一幕害人的阴谋，那么，你电影就应该表现出这两对夫妻之间的感情关系，这才能为以后的故事展开与谜底的揭开，奠定下一个明晰的逻辑线。但现在电影恰恰在人物刻划上疏于表现，给人的感觉是，编导意识到这个电影的情节是虚假的，所以不敢让人物充分展现自己的本性，总是遮遮掩掩的，以达到它所需要的神秘气氛，其实西方的一些悬疑片，恰恰是把所有的人物都和盘托出在观众面前，让人物在观众充满展现他们之间的奥妙的关系，把观众引入到对情节的解读与分析中，当最终谜底揭开的时候，才会让观众产生一种恍然大悟的震撼感。而本片只是匆促地把结尾提供出来，放弃了对人物关系进行刻划的努力。 
 
因为五个人物对观众来说，都是陌生的，因此，谁是凶手 ，对观众来说，都是无所谓的，你电影就要为人物铺平走向观众接受心理的道路，让观众认可你的人物，然后再来逆向地击碎观众的判断，这样的悬疑片才有可能有一个好的结尾。 
 
现在回过头来看看，电影里的两个凶手在做鬼的时候，恰恰是缺少作案的时间，但电影也只得这么唬弄着而过了。鬼片的难点，就是要设置出做鬼与鬼的镜像的天衣无缝，的确是一个相同大的难点。本片的不可考量处，正体现了导演追求鬼怪的效果，却无法自圆其说的无奈。毕竟鬼片要做到圆满通顺是相当困难的。本片占的长处，就是它较好地为鬼的出现，设定了一个尚还说得过去的动力。