贾宏声与崔健之异同论

贾宏声死了，崔健还活着。

显然崔健是成功的。

前一阵子，崔健还冒出了一段小小的绯闻，说他带着一个小女人在街上逛街。

可是后来打探到的事实是，这个小女人是他的女儿。

其实，这可以看出崔健与贾宏声的不同来。

贾宏声与崔健都有着摇滚的经历，那是一个愤怒的先锋的反叛的象征。贾宏声更多地是在电影里以形象传导着摇滚的抗拒底蕴，而崔健则在舞台上直截了当地表达着控诉的嘶鸣。

只是，崔健有两副面孔。在电影《我的兄弟姐妹》里，崔健削掉了他的锋芒，扮演了一个很中国化的父亲的形象。崔健的没有棱角的东方面孔，把一个软绵绵的父亲形象，打造得南辕北辙，极大地远离了他在舞台上的语言暴力形象。

崔健显然知道他在舞台上扮演什么，在生活里扮演什么，应该说他把两者分得很轻。

而贾宏声恰恰相反，他把他的银幕上承载的象征，挥之不去地移到生活中来，从此难以自拔。

从目前的贾宏声的生活来看，他的身边恰恰是没有一个女人，甚至有一个孩子。

陪伴他的是他的老父，那个一言不发的老父。报道中提到的这个父亲，看着贾宏声的遗体，沉默无言。这是与众不同的，他没有悲痛，没有哭诉，甚至有一些平静，平静得令人感到了可怕。

我想，对于贾宏声的父亲来说，他更多的是一种无奈，以及面对这种无奈之后的一种尘埃落定后的一劳永逸。

也许，对贾的父亲来说，他已经透支了所有的力量，所有的悲伤，他已经没有力量，去承受那无休止的压力。

贾宏声的前妻伍宇娟也进入了人们的视线，伍带着一个孩子，但这个孩子是她在与贾宏声离婚之后的另一次婚姻里出生的。显然这个孩子与贾宏声没有关系。

贾宏声与周迅相识在第六代导演的电影里，但真正让周迅进入大众偶像级的电影，恰恰不是她在第六代影片里。

与贾宏声擦肩而过的女人，都没有让他回复到一个亲情的范围内。

他只是继续承受着这些女人的压力。

而这与崔健是不同的。崔健可以用歌曲表达他的暴力，但他在生活中是平和的，有一个亲情在慰籍他。而这种亲情无疑中和与拯救了崔健的暴力歌唱。

贾宏声的悲剧在于他无法超脱地离开他曾经出演过的影片中的价值观。甚至没有一个亲情的力量，把他给拉回来。父母的力量，是无法挽回一个男人的心的。那只会使他更加暴躁。他需要的是一个平和的爱情与子女亲情，但贾宏声没有。

因此，随着年龄的增长，他只会更加孤独，更加多余。

不要把悲剧改写成壮剧，不要把心理上的疾患，当成一种英雄的原动力。

面对着贾宏声的离去，我们唯一应该记得的是，生命才是最可贵的。如果人类不能信奉这一点，那么，就是反人类的。

在前一篇博中，我提到一个食尸者的概念。有网友反驳我：“反倒像是一个，或者是第一个，“食尸者”，只不过你是在用他的死，来打击你所谓的中国地下电影，一般我们称之为非主流电影。难道你是代表主流的？”

对此，我作了如下的回答，这也是我写此博的目的所在：就是死是容易的，活是应该的。

我可能是也是一个食尸者吧。
　　
但，另一种食尸者，却从尸体中，读出美味，读出英雄，读出价值，这样的食尸者，嘴边挂着死者的肉，满足自己的贪婪的口味。这样的食尸者才是真正的可怕的。
　　
而现在这样的迹象，已经显现出来。不信，可以搜一下，已经有人开始礼赞贾宏声之死的伟大意义了。
　　
这是我理解的以食尸为乐的食尸者。