范冰冰勇敢亮出 “花瓶时代”旗帜

在5月5日由东方卫视组织的07年《加油好男儿》上海赛区总决选上，素有花瓶之称的范冰冰被邀请担任了评委。

在名人堂环节，当有选手以“花瓶”为关键词论述好男梦想时，有选手引用范冰冰的话：“范冰冰说过做一个花瓶不容易，我想做个有内涵古董花瓶。”范冰冰在随后的点评中大胆鼓励选手：“做个古董花瓶吧！别人爱说什么就说什么！”

在习惯性思维里，总觉得花瓶不是一个褒义词，其实考究起来，花瓶一度时期还曾经是中国古老文化的象征，看看十八世纪的欧洲人的豪宅里，如果不放上一个中国的花瓶，还显示不出屋子主人的高雅气质来。

花瓶因为有着美丽的外表，很容易闯入眼帘，人们一登堂入室，就会被美仑美奂的花瓶所吸引，而这正是艺术作品吸引人的基本前提。

范冰冰能成为花瓶，也应该是她自己磨练的结果。前几吧，在网上流传着一个“演艺入门”的教学片，大概是谢晋举办的恒通学校录制的，里面的学员中就有貌不惊人、姿质平平的范冰冰，那时候，她的岁数也就在十八九岁左右，单薄的身材，普通的脸型，夹着那一趟红男绿女丛中，并不显得鹤立鸡群。后来范冰冰在《还珠格格》中出现的时候，也被赵薇咄咄逼人的锋芒遮掩，那时候，她离花瓶显然还有一段距离。

但是，“女大十八变”放在范冰冰身上，倒是最合适不过的了。变着，变着，范冰冰越来越接近花瓶了。

不想把赵薇与范冰冰摆在一起讨论，实际上，这两个人后来走了一个截然不同的发展方向。没有人把赵薇当成花瓶对待，因为她更多地被安排进一个富有个性化的角色设计中，如《姨妈的后现代生活》中，她扭曲着面容、滋溜着鼻涕的粗俗动作，倒活灵活现地把一个平民人家的女儿展现出来了。但范冰冰在电影中越来越承担摆设的作用，而且摆的位置基本都是差不多的地方，无非是用来衬托男人们的刀枪剑戟的世界。花瓶的阴柔，才能更好地衬托出威胁着花瓶安危的暴力倾向。典型的就是近期《墨攻》中范冰冰很好把一个女人对于男人的意义呈现出来，通过一个女人的花瓶形象，去反思男人现实争夺与角逐的荒唐。试想一下，如果用一个无盐般的丑女穿插在影片中，可能只会增加角色的杀心吧。从审美的基本常识讲，“怜香惜玉”这种特有的情感，只有也只能是奉献给花瓶的。

范冰冰为花瓶正名，是因为花瓶有市场。中国娱乐界当今不是花瓶太多，而是花瓶太少。看看韩国，那些清纯可人的花瓶，在我们中国大陆显然还是凤毛麟角。我们太缺乏那种赏心悦目、晶莹剔透的花瓶了。历史上，我们走过弯路，一度时期盛行什么“丑星”，当时热闹是热闹，但等我们回过神来，才发现我们的影视娱乐圈里都被舶来的韩星、港星占领了，于是匆促之间，我们来打造属于自己的花瓶了。“超女”、“好儿男”都是这种思维方式的产物，只是一个人才的培养不是一朝成就的。所以，中国千呼万呼才呼出一个刘亦菲，刘亦菲也是花瓶，但是她与不是花瓶的周迅一比较，我们就可以感到她们几乎相差了一代。但是，观众喜欢身为花瓶的刘亦菲，《神雕侠侣》最近披露，投资人决定了刘亦菲演小龙女而抛弃了周迅，其实关键原因还是投资人更明白观众喜欢什么。范冰冰这样的花瓶，如果给她一个定位的话，应该属于周迅与刘亦菲之间的这么一个潮间带。而真正的可以力敌韩片等流行潮讯的花瓶，我们还应该寄期望于刘亦菲之后的后来者了。而范冰冰这时亮出为“花瓶”正名的旗号，可谓正当其时。