我刚接手《Death on the Nile》(《尼罗河上的惨案》)时，如坠五里云雾之中。这时决不能向四面开花的生词低头，必须坚持透析的原则，努力做到理解大意。在一本小说里，大意就是情节的同义词，所以读懂情节足够了。

首先是猜生词的大意，进而猜原著的大意。生词实在猜不到，也要从拼写猜词性。很多时候，仅仅知道词性就足够。例如：“Hercule Poirot shook his head and shuddered slightly.”没机会查“shudder”，但很容易看出那是一个动作，知道侦探Poirot稍微“shudder”了一下，也就够了。而大段的风景描写或者人物外貌描写更加不必细看，因为它们跟情节推进没有直接联系。

尽管相当多的生词没查，我读了几十页以后也大概知道了“林内特小姐和未婚夫赛蒙跑到尼罗河上游览，小姐突然被杀，目击证人相继离奇死亡”的基本情节。

侦探小说柳暗花明，疑点重重，细节描写常常可能是破案的关键。例如凶手留下的蛛丝马迹，就是通过作家似乎不经意的细节描写暴露的。透过大量生词，我不得不忽略了许多细节——你想我肯定读得一头雾水了。

恰恰相反，在严格遵守透析技术下，我在读到凶案发生的一刻，就已大概猜到谁是凶手了，并且怀疑凶手可能有同党——伙同作案可以相互制造大量不在场证据；只是猜不出具体的作案手段。结局证实我的猜测是相当正确的。

    我猜测依靠的不是细节，而是直觉。所谓直觉，不是虚无飘渺的东西，而是来自我对大意的把握。细节显示的是作案的具体步骤，而大意则充分告诉我人物的人性。人性才是作家最刻意塑造的东西。侦探小说也不例外。赛蒙的身份背景、言谈举止给了不断引起我的注意，尽管错过了很多细节，但我对他的怀疑一直没有打消过——凶案果然是人性扭曲造成的悲剧。后来我又读了《The return of Sherlock Holmes》（《福尔摩斯回归》）、《The Moonstone》(《月亮宝石》)等侦探名著，仍旧是在把握大意、忽略细节的读书原则下完成的。也许精读的卫道士们对此不以为然，但我读得一点也不糊涂，充分享受了破案的乐趣。

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