在观看电影之前，特意将司马迁老先生的《项羽本纪》重读了一遍，原以为把熟悉的历史故事搬到屏幕上来演绎，大体不会超脱历史的记载，然而，我错了，而且大错特错。越是将历史记载看得太重，在看电影时就越是受伤，被雷到或闪到的可能性就越大。
《鸿门宴传奇》不是历史上的鸿门宴，从影片的全名就可以看出来，导演和编剧在鸿门宴之后加上“传奇”二字，其用意大概就在于提醒观众：我们讲述的是一个经改变的故事，并非完全按部就班地以史书记载为线索，而是加进了许多内容，甚至还有点神话色彩，最好不要用历史的眼光去看电影。毕竟，电影是娱乐作品，能给观者视觉上的冲击，能对相关人物的表演做出评判，能获得一定的启示和警醒，也许影片的作用就达到了。
所以，盛大的鸿门宴从头到尾没有一道菜肴出现，有“宴”之名而无“宴”之实；所以，宴会上刘邦和项羽的位置由“项王东向坐，沛公北向坐”变成相对而坐；所以，刘邦和项羽成为了兄弟，项羽甚至还让刘邦“送嫂还乡”，怎么看都让人联想到关二爷护嫂的桥段，而年长项羽二十余岁的刘邦，竟也乖乖地做了小弟；所以，樊哙不再喝酒和吃肉，开始了自断手指和送棋子的干活；所以，范增也不再目视项羽和做暗号，反正眼睛也看不见，做什么暗号。
最让我接受不了的是项羽的死法，长达四年的楚汉战争在影片中只一次就立见胜负，咸阳城和乌江的距离也在编剧的乾坤大挪移大法下立时可到，而西楚霸王最著名的乌江自刎，请注意，是自刎，也就是自割其颈而亡，在这里变成了刺向心窝。编剧和导演充分发挥了主观能动性，将“我的地盘我做主”的口号发扬光大，把众所周知的历史故事当成了一团泥，捏出什么模样来，你就将就着看吧。
不容否认，李仁港导演的确是香港出色的导演之一，之前的《锦衣卫》就在画面上做足了功夫，打斗场面肆意而发，在《鸿门宴》中仍是如此，与他在美术上的造诣不无关系，以美术入画，自然会给人在合适的时候提供相应的画面，苍茫的战场，猎猎的大旗，充满历史感的鸿门大殿大门，黑白相间的棋局，都营造着一种独特的美。挑选的演员均十分给力，冯绍峰饰演的项羽带有足够的霸气，短须长发，貂裘长剑，用在拳头和剑上的功力足以显示这位第一猛将的神勇。杜玉明扮演的项羽大将龙且和陈小春扮演的刘邦大将樊哙，在宴会的棋盘两边，挥剑相向，散发着浓厚的江湖色彩。而张涵予的张良一身的仙风道骨，眉头紧锁计上心来，黄秋生的范增是真正的智者，不知怎么，总感觉有一种苍凉感弥漫左右。
将这部影片视为港产的黑道片或许并不为过，不自觉地就把它跟《无间道》这样的影片联系在一起，从电影的整体来看，似乎也不负港产黑道片的路数。影片中的人物完全可以脱离其名字，本身跟实际就存在着非常大的出入，所以干脆不要将某人同历史上具体的哪个人联系起来，名字在片中就是一个符号，可以换成路人甲路人乙，都不影响故事的发展和结局。
张良设计离间范增和项羽，并成功地使范增离开了项羽，而他做梦也没想到的是高手就是高手，在棋局上能够获胜，在人生道路上最终也能获胜，虽然我不知道范增的锦囊为什么就一定会被搜出来给刘邦，当然这无妨于范增的聪明与睿智，真正的鸿门宴在楚汉战争结合之后才陆续上演。君临天下后的变化抛弃了原有的相信和誓言，失去能力去相信任何一个人，曾经说过的打完仗后回老家的话也随着战争胜利而变得虚无缥缈，取而代之的是帝王权术和兔死狗烹的结局。范增说，有一种棋局叫两败俱伤。他的话语应验时，张良才如梦初醒，你可以帮我下完这盘棋吗，我们非得下棋吗？以棋喻人，棋如人生，导演为观者下了一场很大的棋局，我们都像其中被移动、被生吞活剥、被指使前行的棋子，主动掏钱来请他为我们布局。
鸿门宴在楚汉相争时期只是一部小插曲，而这颗小棋子被后面的历史乃至后世人看来，却决定着谁主沉浮的命运，成败往往只在一念之间，虽然在电影中没看懂项羽在鸿门宴上为什么没解决掉刘邦，虽然项羽“生当做人杰，死亦为鬼雄”，但政治的胜利只能是擅长权术者的游戏，脸不厚，心不黑，不玩点手段，不无耻无赖，仅靠着一身勇气，很难说能有好的结果。就历史而论，刘邦虽有痞子气，却能知人善用，从谏如流，打下江山亦非不可。而项羽的思想就比较保守和落后，从灭秦之后的火烧阿房宫，火烧咸阳，将一座艺术瑰宝和大量的文献资料付之一炬，比起秦始皇的焚书坑儒，有过之而无不及，对文化的传承造成极大破坏；之后又大封十八路诸侯，自称西楚霸王，可见其政治思维还是春秋战国式的，加之性情暴烈，嗜武成性；由他来统治中国，不见得会是什么好事。当然，这均是题外话，鸿门宴上的霸业，孰胜孰败，一念之间，已然确定。
另外，影片中见到了刘亦菲饰演的虞美人，她塑造的角色一直给人欣喜，这一次，在不多的戏份里，虞姬形象还算饱满。
在斗智斗勇的文戏之外，影片武戏中屡次出现慢镜头特写加特殊音效来渲染武器的威力。各种配乐也恰到好处，这大概是本片最值得称道的地方。
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(2011-12-03 22:08:01) 
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