舒婷《水杉》细读
(2008-09-29 10:15:37)
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舒婷诗歌细读杂谈 |
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如果把《致像树》(1977、3、27)《水杉》(1985、6、7)进行比较,就可以看出舒婷前期诗歌和中期诗歌艺术的差异。它们都是借树的自然意象,来传情达意,但艺术手法完全不同。
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花,
借你的高枝炫耀自己:
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿,
为绿荫重复单调的歌曲;
……
我必须是你近旁的一株木棉,
做为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下,
叶,相触在云里。
每一阵风过,
我们都互相致意,
《致橡树》是浪漫主义手法,是直抒情志,重在表达男女平等的现代观点。它的想象方式是浪漫主义的明喻,“我” 与木棉是“合一” ,是“同一化”——“我”就是“木棉”。
《水杉》则表现诗人与自然带有神秘色彩的交流和感应,没有明指的主题,是以感觉来表现心绪。
落日
诗人把落日后带来的丰富色彩,转换为不同音阶的声音,这种从视觉转为听觉,就是现代派诗歌常用的通感。但所用的语言,又带有鲜明的中国古典诗歌特色:简洁、浓缩、含蓄。用具有民族特色的语言,来传达现代派的通感,这是舒婷中期诗歌的特点之一。
值得细细玩味的还有这几句:“秋随心淡下浓来
/ 与天
直到我的脚又触到凉凉的
水意
暖和的小南风 穿插
白蝴蝶
你把我叫做栀子花 且
不知道
你曾有一个水杉的名字
和一个逆光隐去的季节
《水杉》的另一个特点,就是大量采用跨行。跨行,是西方现代诗的手法。舒婷引进跨行,又加以改造。比如,“直到我的脚又触到凉凉的水意”,本是一个完整句。但舒婷把“水意”断行,处理成跨行,而且就用这两字作为一行,这样就形成“长短句”,目的是强调“水意”。再如,“暖和的小南风 穿插
/
“长短句”原是宋词所特有的诗行和句法,舒婷深受宋词的影响,又融入西方现代派的“跨行”手法,形成了具有个人特点的现代“长短句”,以表达更为复杂的现代经验。西方现代诗的“跨行”,多与下一句形成长句,少有利用跨行形成短句。所以,《水杉》中的跨行,是一种融合中西手法的创造。西方现代诗不但跨行,还跨节。但舒婷中期诗歌有较多的跨行,但没有跨节,这也是受宋词章法的影响。宋词不管是上下两片,还是慢调的三片,都没有诗行跨片的现象。
《水杉》大量采用跨行,造成一种诗行断裂破碎的感觉,以此传达诗人心灵受到水杉震憾之后而形成的纷乱激荡的心绪,非常合适。《致橡树》很少跨行,因为它所传达的是符合理性的完整情志。
舒婷在创作谈中说,曾在广州植物园的湖边,“看到一棵接一棵的华冠水杉,半边身子浸在水里,”顿时产生神秘的感应:“凉凉的水意,沿脚跟进入,布满全身。” “我” 与“水杉”虽然有强烈的感应和共鸣,虽然是“同类” ,但在艺术手法上并不像《致橡树》那样采用“合一” ,反而是“拉开距离” 。诗人在强烈的感应中,虽然觉得自己的前生,可能是水杉,或是一株栀子花。但诗人的理性又非常清醒,明白“这只是一厢情愿的幻觉”,“不能信以为真”。
植物并没有感觉,人才有感觉。所以,舒婷采用虚拟的设问方式来传达。“你把我叫做栀子花”。“你”指“水杉”,即水杉认为诗人是一朵栀子花。这只是诗人的一种假设,水杉也不知道人把它命名为“水杉”。这样,作为客体的水杉,始终独立于人之外。诗人与水杉虽然有感应和交流,但始终是两个相隔的世界。这就是典型的西方现代派理论:水杉只是诗人的“客观对应物”,而不是浪漫主义诗歌所强调的那样:诗人与意象必须“同一化”。
从表现上看,《水杉》与中国古典诗歌表达诗人与自然交流和感悟的传统题材相似,但它的感知方式不是“天人合一”,而是既交流又隔离的现代思维。这也是古典汉诗与现代汉诗的区别之一。
总之,《水杉》这种淡化情感,强化感觉的写法,是浪漫诗向现代诗转变的一个艺术标志,也是舒婷早期诗歌演变成中期诗歌的一个基本特征。