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邱景华
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穆旦《春》(1976年)细读

(2008-01-17 20:09:18)
标签:

杂谈

分类: 文本细读



       春意闹:花朵、新绿和你的青春
       一度聚会在我的早年,散发着
       秘密的传单,宣传热带和迷信,
       激烈鼓动推翻我弱小的王国;

       你们带来了一场不意的暴乱,
       把我流放到……一片破碎的梦;
       从那里我拾起一些寒冷的智慧,
       卫护我的心又走上途程。

       多年不见你了,然而你的伙伴
       春天的花和鸟,又在我眼前喧闹,
       我没忘记它们对我暗含的敌意
       和无辜的欢乐被诱入的苦恼;

       你走过而消失,只有淡淡的回忆
       稍稍把你唤出那逝去的年代,
       而我的老年也已筑起寒冷的城,
       把一切轻浮的欢乐关在城外。

       被围困在花的梦和鸟的鼓噪中,
       寂静的石墙内今天有了回声
       回荡着那暴乱的过去,只一刹那,
       使我悒郁地珍惜这生之进攻……

                   1976年5月

    

    1975919,穆旦在给郭保卫的信中说:我有时想从旧诗获得点什么,抱着这目的去读它,但总是失望而罢。它在使用文字上有魅力,可是陷在文言中,白话利用不上,或可能性不大。至于它的那些形象,我认为已太陈旧了。”

穆旦是很少袭用旧诗的语言,但这首《春》却一开始就是春意闹 ,这不是取自红杏技头春意闹 吗?很显然,这是一个特例。 ,是用抽象的字表现具象——枝头繁花竟相盛开春意盎然的景象。这与穆旦从英美现代主义诗歌中学到的用抽象表现具象的手法,相通相似。所以,穆旦破例引用了他一向不喜欢的旧诗词藻,但是“反其意而用之”。 在古诗中本是一个褒义词,但在《春》的语境中,却变成贬义。因为晚年穆旦不喜欢春天,他说:那蓬勃的春夏两季使人昏头转向,像唱醉了的人,我很不喜欢。这样,春意闹 ,就变成了诗人对春天万物蓬勃喧闹的厌烦和不快。

春意闹:花朵、新绿和你的青春 指得是谁?应该是指穆旦初恋的女友(也包含青年穆旦几起失败恋爱的其他女友)。据陈伯良《穆旦传》:穆旦有过多次的恋爱经历和机遇,但因为他的处境,贫困的家庭和沉重的生活负担,加上当时传统观念的影响,一句话,没钱没势。往往亊情刚刚有了可喜的开头,最后对方却掉头而去。”

这就点明了《春》的隐喻,是借“春”来隐喻诗人的青春和爱情。那刻骨铭心的失败初恋,和后来几起同样是分手的恋爱,严重地伤害了诗人的情感。穆旦对这些刚开始为他的才华和外表所吸收,后来又嫌他清贫而离去的女友们,自然是充满了怨恨。因为每一次恋爱,他都是认真的,全身心地投入。他在1976年写的《老年的梦呓》,说得更加清楚:“我和她谈过永远的爱情 / 我们曾把生命饮得沉醉;/ 另一个使我怀有怨恨, / 因为她给我冷冷的智慧;/ 还有一个我爱得最深, / 虽然我们隔膜有如路人 / 但这一切早被生活忘掉, / 若不是坟墓向我索要!”如今,已接近老境的穆旦,回忆往事,对青年时代男女之间,那种充满狂热而盲目的缺少理性的激情,感到厌恶。也隐含着对自已年轻时的轻率和无知,感到深深的自责。
  那几起失败的恋爱,究竟是怎样伤害穆旦的身心?诗人在《春》中没有明写,而是采用他擅长的用非诗意的辞句:现代术语来传达。散发着 / 秘密的传单,宣传热带和迷信, / 激烈鼓动推翻我弱小的王国 。穆旦用现代政治术语和行动,来隐喻爱情对他的伤害——“推翻我弱小的王国。从来没有人这样写负心女子对男友的伤害。它给读者以艺术的陌生感,也就是新鲜感。

  第二节,进一步表现失恋对他的伤害:你们带来了一场不意的暴乱, / 把我流放到……一片破碎的梦你们 泛指他青年时代的几个女友,暴乱流放 都是政治术语,但用在这里,非常有力,非常新鲜。穆旦写爱情,总是有这样出人意料的写法。诗人从破碎的梦中拾起一些寒冷的智慧寒冷 这个词用得好,这是从触觉来写心痛。寒冷的智慧 ,也说明连续不断的失恋,已使他从青春狂热而盲目的激情中走出来,他后来才会写出《诗八首》那样以知性来分析爱情的情诗,用他自己的话来说,就是充满绝望感 。有了寒冷的智慧 ,才卫护我的心又走上途程。
  由此可见,失恋对穆旦身心伤害之深之重。

  如今,迈入老境,那些不堪回首的往事,穆旦早已把它们深深地埋葬在心底。然而,随着春天的来临,那早已埋葬的一片破碎的梦 ,却悄悄从无意识中浮现到意识层面上来。多年不见你了,然而你的伙伴 / 春天的花和鸟,又在我眼前喧闹 。这两句应该倒过来理解,大概是春天的花和鸟的诱发,早已流逝的青春和爱情 ,又出现在诗人的想象中,所以有多年不见你了 的感叹。我没忘记它们对我暗含的敌意 / 和无辜的欢乐被诱入的苦恼 。表面上看,诗人不写女友们对他的伤害,而是写春天的花和鸟 对他的暗含的敌意,这是一种拉开距离的手法。我没忘记……敌意 ,可见诗人怨恨之深!青春的爱情,本是充满着欢乐和幸福,但因失恋,却被诱入苦恼的深渊 。所以用无辜 ,传达出诗人对青春欢乐的珍惜和婉惜,这是多义的写法。

诗人写到这里,大概已喧泄了他的积淀长久的怨恨,随后又荡起温柔的感伤,转入对女友曾经有过的欢乐和温情的回忆和抒情:“你走过而消失,只有淡淡的回忆 / 稍稍把你唤出那逝去的年代” 。“淡淡的回忆” 和“稍稍的把你唤出” ,表现出一种有分寸的谅解,和对自己情感的节制。“而我的老年也已筑起寒冷的城,/ 把一切轻浮的欢乐关在城外这二句点明了穆旦晚年的心境:从早年寒冷的智慧 ,到现在已筑起寒冷的城 ,同样是寒冷 ,但程度已不同,即情感的自卫程度已大大提高。进入理性和智慧的晚年,再反省青春时期的恋爱,犹如筑起一座寒冷的城 ,把青年时代轻浮的欢乐 关在城外,这是很形象很生动的表达。
  被围困在花的梦和鸟的鼓噪中,/ 寂静的石墙内今天有了回声 。点明了诗人是在花和鸟的鼓噪中,梦见往事(也就是所谓的“春梦”)。最后一节其实是整首诗的倒叙,如果把它调到诗的开头,就是顺叙,但艺术效果显然不如倒叙来得曲折和含蓄。围困 又是现代军事术语,包括前一节的敌意 。把现实中失败的恋爱,变成审美中的敌对的军事行为,是穆旦现代诗喜爱的写法。鼓噪 是现代汉语,用得很好,表达了穆旦从听觉上对春天的花与鸟(隐喻)的厌烦。

  回荡着那暴乱的过去,只一刹那,/ 使我悒郁地珍惜这生之进攻……”。再一次把失败的青春爱情称之为暴乱 ,强化了诗人被伤害而无法忘却的情绪。往事不堪回首,但在梦中,它不请自来,这是诗人所不愿意的。但既然来了,虽然悒郁 ,可一刹那”  ,也珍惜已逝去的青春。用生之进攻的“进攻” ,又是用现代的军事术语,来表现诗人复杂的心态。青春的爱情虽然失败,但再次出现在梦中,给他内心寒冷的晚年,虽然带来了痛苦,同时也带来些许的久违的青春激情,给晚年“寒冷的城”带有一些暖暖的春意。所以,虽然悒郁 ,仍然值得珍惜 。穆旦最擅于表达这类两难的矛盾心理和困境。

  1976年穆旦创作的四季歌,有一个总的构思,就是用春夏秋冬隐喻生命和人生的历程,即人的青年、中年和老年。在这首诗中, 即隐喻穆旦的青春和爱情。其中所表达的是晚年的诗人,借春天的题材,对自己青春和爱情的回忆、反省和思索。从诗艺层面讲,穆旦抛开旧诗怀春和惜春的陈词滥调,采用现代主义非诗意的辞句——特别是现代军事术语 ,隐喻着现代人对爱情的理解和经验:爱情是两个人的战争

  大概是初恋失败,使穆旦对爱情有了寒冷的智慧 。也使他与英美现代主义诗歌中那种用理性洞察爱情的冷静和节制。1975年,当郭保卫写信告诉他陷入爱情的苦恼时,穆旦写信安慰他,并在信中抄录了他所译的奥登爱情诗《太亲热,太含糊了》:“如果讲爱情 / 只凭着痴心 / 照定义而行 / 那就隔着墙壁 / 从‘是’走向‘不’ / 就通不过去……” 197638日,当穆旦得知在郭保卫正在准备结婚,在信中又抄录一首他的译诗,提醒郭保卫要理性对待婚姻。那是路易士的《两人 的结婚》:“两个人的结婚是怎么回事? / 那是一个人的失踪,隐没, / 由于受了伤或自愿退位;是一个 / 真投降被嘲弄,一个不称心的 / 胜利,  /是玫瑰,荒漠——也是空中楼阁。”

晚年穆旦的以上行为,是真心希望郭保卫能以理性对待爱情,不要重走他年轻时的失败之路。这些可以作为背景资料,帮助我们理解他1976年写的《春》。

                 



       

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