2012年1月30日，大年初八。我们在谢东笑老师的带领下来到蔡福记，参观蔡昌寿老先生的古琴作坊。

    “蔡福记乐器厂创办人蔡春福先生之长子蔡维经先生于1930年将业务由潮州拓展到香港，当时蔡维经先生第二子昌寿先生才只有三岁。在昌寿先生念初中二的时候，琴家徐文镜先生有古琴坏了，派工人送到蔡福记修理。修好后由昌寿先生送回，徐先生对修琴成果很满意。

    后来徐先生想按他所书写的琴铭制造12张古琴，由于当时视力很差，故由昌寿先生做木工，由徐先生上灰，两人合作了三张古琴后，第四张开始在徐先生指导下全部工序由昌寿先生担当。从此，昌寿先生承传了徐文镜先生精湛的制琴工艺。”

    直到1993年，昌寿先生开始传授斫琴工艺予有志之士，其中大部分为琴人，包括刘楚华、苏思棣、谢俊仁等。

    谢东笑老师有两位学生，是来自香港的黄益辉和何露丝。他们之前了解到，蔡老先生处收藏着一张有已故岭南派国画大师赵少昂先生题词的古琴，一直想去看一看。因缘和合，这次七木一行要来拜访蔡师傅，恰好可以同行。

    这就是传说中的仲尼式古琴——“琴韵解忧”。我们看到的这张琴，是蔡老先生1990年斫制的。“‘琴韵解忧’琴原为已故岭南派国画大师赵少昂先生所斫，昔获赵先生允准得按原琴样式尺寸再另斫之，即此器也，故‘解忧’琴传世亦仅两张矣。”

    我们品琴弹琴，听老先生说着这些琴、这些字和这些老朋友的故事……

    离开蔡福记，我们便赶往德愔琴社，拜访香港琴家刘楚华老师、苏思棣老师、谢俊仁老师、吴英卉老师及他们的学生。

    香港的琴人弹的都是丝弦琴，而我们平时主要弹钢弦琴，于是我们便请教几位老师关于弹丝弦琴和弹钢弦琴在指法、力度、入弦角度等方面的不同。而三位老师说得最多的一句话就是“去试弹一下”。苏思棣老师笑着说：“今晚每个人都要弹丝弦，没弹的不能走。”

    以琴会友，自然是要弹琴的。

谢俊仁老师以一曲《良宵引》作为开场，之后还弹奏了一曲《忆故人》。苏思棣老师弹奏《水仙操》，刘楚华老师弹奏《龙翔操》，吴英卉老师弹奏《渔樵问答》，苏老师的学生弹奏《平沙落雁》；谢东笑老师弹奏了岭南琴派的代表曲目《碧涧流泉》，谢冰晓和沈彧也分别弹奏了岭南琴派的《鸥鹭忘机》和《双鹤听泉》，谢梦媞弹奏的是《动·静》。

     随后，我们向几位老师请教斫琴的相关问题，几位老师分享了自己对琴内腔结果与琴音色的关系的研究成果，苏思棣老师甚至手把手教大家如何辨别琴的打板问题，让七木琴社的学员们大开眼界。

离开德愔琴社，大家一路分享着彼此对指法、手型、琴风的看法，意犹未尽。