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            为童年唤魂 ——访画家和诗人徐俊国

              记者\朱晓靓     摄影\岳诚

“无论多么忧伤，生命都要绽放。”举着一朵绽放的荷花，小女孩坚定地看着前方，眼神流露着淡淡的忧伤。

“真正的孤独，不是多一个人就可以解决的。”穿着背带裤的小男孩两手插袋，耳朵变成了飞翔的翅膀，感觉有点难过，似乎因为没有人能听懂他的内心。

“天冷了，我需要一件毛衣，更需要一封来自春天的长信。” 冬天来了，风吹叶落，枝叶凋零，小女孩身着薄衣，迎风而立，心里期待着关怀和希望。

徐俊国画中的形象，都有一张孩童或小动物的脸，却深藏着一颗历经沧桑的心。那些天真烂漫的小主角，本该拥有无忧无虑的童年，却承受着成年人难以言说的情。徐俊国的画带有一种诗意，不论多大年龄的读者，都能欣赏。画中，有我的感受，有你的想法，有他的情绪，似乎藏着周围每一个人的影子。

看徐俊国的插画，会让人想到几米的成人绘本。与几米的情绪描绘、小资情调相比，徐俊国不着色的黑白插画则多了一分反思灵魂的深刻；看徐俊国的油画，则让人联想到奈良美智的笔下的小丑娃。但在徐俊国的画中却找不到衣着可爱的小丑娃流露出的不友善、不怀好意。他的大头娃娃们虽然忧伤孤独，但内心阳光，向往美好，充满期待。不论是油画还是插画，都带着温暖的伤感和诗意的童心。

“一幅画配上一句诗，立马就活起来了。”不少读者看徐俊国的画都有同感。“我能画点画，也能写点诗。”他则这样介绍自己。作为文学类人才引进松江的徐俊国是科班美术出身，在山东一所重点高中任教美术十多年，为清华美院、中央美院等名校输送了诸多优秀生源。但美术教学终究不是艺术创作，心系艺术的他不停地研究绘画作品，到处去看画展，也一直在业余写诗。说不清是写诗成就了画画，还是画画激发了写诗，诗和画是徐俊国身上同时存在的两种表达方式。在首都师范大学当驻校诗人期间，喜欢阅读哲学、心理学、艺术学的他开始更多地反思生命和社会，关注儿童文学，关注人的成长，也有更多的时间投入到艺术创作中。

“斑驳的生锈再放大也很清晰。”徐俊国在教学间隙，断断续续花了四年完成了这幅《灯》。受过专业的训练，写实的能力出众，画得能比照相机还精细，并不是他的目标。而抽象、狂放、内容含糊、审美似是而非的那类画也太小众。“怎么画一般人也能看得懂，又能引人深思的画？”在徐俊国看来，好的画要有经济价值，更要有精神价值，让人产生一种“为之一愣”的审美体验。朝着这个方向努力，徐俊国的插画在《文学报》、《四川文学》、《青年报》、《诗潮》等报刊上连载，前不久还参加了“松江当代艺术展”，受到众多观众和读者的喜爱，在微信圈里被频繁转载，更高的社会认可度也更坚定了他的创作定位。

孤独的、焦虑的、忧伤的、坚强的、无奈的……“当代人的精神状态，你也有，我也有，我体验到了，就表达出来，能让你也感受到。”喜欢孩子，爱观察孩子的徐俊国把这种当代人的精神状态巧妙地装进了孩子的身体里。“活在自己的信仰里不谈卑微”，“真正想要的生活，凋谢在不想要的生活里”，“五花大绑的爱，细致到无以承受。美丽的伤害，甜蜜到无泪可流”，往往是片言只语，却能突然击中读者。人人都有童年，人人都爱回忆童年，人们一看到这样的形象就会把生活中的警惕、伪装、防备统统丢掉，心就跟着放松下来，再仔细一看，孩子的表情，孩子的眼神，都是自己日常生活的一个侧面或是一个瞬间。

在读图时代，徐俊国希望自己的画能起到精神创可贴的作用，为都市人快节奏的生活带来一丝慰藉。然而与他的作品截然相反的是，在成年人徐俊国的形象和外表下，却藏着一颗充满童真的心。在家境并不宽绰的十几年前，看到两岁的双胞胎女儿在玩耍时把一箱鸡蛋打碎了一地，徐俊国刚想把恼怒变成责骂来教训她们，然而，当他看到蛋液在地板上漾出的光泽，那种饱满的奶黄色、流动的质感，心里却升起了一种唯美感和新鲜感，接着便和女儿们你一个我一个乐呵呵地把剩下的鸡蛋都摔了。孩子的天真，草木的自然，一切单纯的美好，都能碰触到他柔软的内心。“我饿了、头疼、王二又欺负我了，妈妈什么时候回家呀”，这些童年时代自己和小伙伴们的生活碎片和细节一直在他的脑海中回荡。  

整整十年，徐俊国用诗歌构建了一个名叫“鹅塘村”的微型乌托邦，他打算再用十年，把空白的纸和布，涂上线条和颜色，把“鹅塘村”用有形的方式表达出来，为“童年”唤魂。

                    (原载于《松江报》视觉艺术2014年11月12日)

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《有一些光被我们用旧了》

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《忧伤花儿一样绽放》

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《我心如蜜》

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《下一个就是我了》

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          《恍若有梦》

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《想一想灵魂的事》