喜欢我文章请加我微信公众号seagirl-2，好文章每天更新

英国戏剧家莎士比亚曾说：“女人天生就是弱者”。在莎士比亚的戏剧中，随处可见侮辱女性的话语，《奥赛罗》里中有这样一段话“当肉欲玩弄得感到迟钝时，为重新点燃起它的火焰，为使得腻烦有一股新鲜的淫兴起见，必须有相貌方面的可喜可爱……而没有这些必须的舒适、安乐的东西，她会发现自己的娇柔阿娜是给糟蹋了……她的天性本身就会提醒她，迫使她挑选第二个汉子”。

在《李尔王》中“瞧那边那装腔憨笑的婆娘，她的脸显得她腿叉里有雪样的贞操，她假装清贞洁白，一听见提起寻欢作乐就摇头，——野娼妇，或是放青的马，干起那营生来不比她更外浪得滋味好。从腰部以下她们简直是马怪，虽然上身完全是女人，下身全属于众魔鬼，那儿是地狱，是黑暗，是硫磺的深坑……”

娼妓婊子一直是男人骂女人的话

“娼妓”“婊子”这类称号则是剧中男子最常用来辱骂女性的字眼。从玛丽沃思通克拉夫特以来，女性主义理论家就认为“文化对女性气质的建构是妇女受压迫的首要来源，它把妇女看作是“无关紧要的，不过是欲望的对象”，在莎士比亚的剧中，常常把女人当成欲望的工具。

莎士比亚在戏剧作品中对女人并不尊重，在婚姻生活中对自己原配老婆也差的可怜。莎士比亚18岁就跟发小安妮·海瑟薇，两人共生育了三个孩子，莎士比亚夫妻一直过着分居的生活，莎士比亚常年在伦敦写作奋斗，老婆在家带孩子。60多岁莎士比亚才返回乡村跟老婆一起居住。

高知男青年的薄情

由约翰·麦登执导的《莎翁情史》是71届奥斯卡的最佳影片，里面导演故意忽略了莎士比亚的妻子，直接开始讲莎士比亚与贵族小姐之间的爱情，完全是另一个版本的《罗密欧与朱丽叶》而实际上莎士比亚本人却是一个道貌岸然的伪君子。莎士比亚这一点跟风流才子胡适一样，与原配老婆江东秀一辈子磕磕盼盼，看似恩恩爱爱，那都是他妈妈的意思。

而实际上民国那些你叫的出名的文艺男青年，什么郁达夫、戴望舒、朱自清等这批人都有嫖娼史私生活真的不怎么样，大凡文艺男青年家里有个能够支撑一切的悍妻，外面有一堆莺莺燕燕不在话下。也只有那种文艺女青年才吃所谓的才情吸引，无非自己贫穷能力不够又不愿意努力罢了。

爱上一个文艺男青年，就像一匹脱缰的野马，浪漫而决绝。一个文艺男混的越好，骨子里那种穷酸气息是改不了的。他们比商人还是势力市侩，更会掩饰内心的肮脏与不堪。就如男人天生喜欢说：”女人不容易，找个好老公就好了”。他们自己都知道这世界哪有啥好老公，无非是看婚姻里面的利弊。爱情从来就是给女人下套，给他人加分的项目，当女人在男人堆里自动把自己圈养成弱者，那就由不得女人动弹。

那些所谓的高知男性动不动就喜欢跟女人下套，女人不管是拜金还是痴情，都能给女人安bitch字眼，物化女性。他们遇见出生富贵有能力的女性就大肆吹捧，遇见贫穷的女性一开始给予金钱各种温暖支付，一旦你上钩，爱上他们就变成方式来折磨你，即使你再怎么温柔贤惠，也阻挡不了他们春心荡漾。

很多男人，特别是成功男人，有点钱的男人，他们骨子里并没有把女人当一回事，也不相信所谓的爱情，但他们会演艺情深深雨蒙蒙的爱情浪漫，也不过是陪你玩玩，如果你当真了。最后他们会告诉你：我是有老婆孩子的。并且这些男人玩的女人家世背景都不差，他们太清楚那些女人可以惹，那些女人不能惹了。

你看莎士比亚在伦敦与富家女谈罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧，胡适之前与陆小曼玩暧昧，到最后他们都回到悍妻身边，然后由老婆伺候他们。然后他们会告诉那些女人：找个好男人嫁了吧。敢情所谓好男人是渣男的接盘侠一样。

女人为何要独立

这个世界上没有所谓的好男人或者渣男人，女人与男人相处靠的是对一个人的识别能力和认知度，而不是所谓的一见钟情无非是欲望驱使颜值驱动。更多的是女人要懂得这世界上不是每个男人都爱女人都尊重女人，你不要被男人高大上的光环所迷惑，搞不好就是一场游戏一场梦，最终痴情的女人一辈子郁郁寡欢。

这就好比，男人永远喜欢优秀独立不碎碎念的女人。你看看汪峰与章子怡的感情你不难看出，章子怡敢收浪子汪峰是她有这个能力让自己幸福。葛小姐离开汪峰多年，依旧恨死汪峰是因为她没办法让自己过得幸福，所以她仇恨给自己伤害的男人。

男人想伤害一个女人特别容易，女人不想被男人伤害，除了做自己以外，更要有独立意识，以及有足够的能力支撑自己想要的生活。这样不管你跟那个男人谈恋爱，都不会抑郁。

借用莎士比亚在《特洛伊罗斯与克瑞西达》女主人公克瑞西达一段台词：“女人在被人追求的时候是个天使，一到了人家手里，便一切都完了……一个恋爱的女子，要是不知道男人重视未获得的事物甚于既得的事物，她就等于一无所知……

所以女人千万不要信男人对你说的：“女人不需要那么拼，找个好老公就可以了”。这种话就连男人自己也不敢相信啊，也不过是惯用泡妞招数罢了！

喜欢我文章请加我公众号seagirl-2，好文章每天更新