题记：

     一个人用了二十多年时间去演戏去证明自己有得奖的实力，我们还能够说这个人得奖是被成全，被施舍，时候到了么？我相信这个人始终有着过人的勇气与智慧去为自己挣得这份荣誉。

有人说香港电影金像奖迈入了三十而立的情怀，颇有人到中年的怀旧之风格，也有人感叹香港金像奖在经历过三十而立以后，是否过于的早衰或者风雨飘摇？

 之所以，有人把香港第三十届金像奖比成怀旧奖，无非在于在徐克电影《狄仁杰之通天帝国》中，刘嘉玲凭借着只有二十分钟的武则天出场戏，一举获得这届香港电影金像奖，似乎让很多人觉得不平衡，似乎这次刘嘉玲获得香港电影金像奖是整个组委会对刘嘉玲前5次入围最终空手而归，第六次终于中第，目的无非是给刘嘉玲一个安慰奖。

更有人说刘嘉玲在《狄仁杰之通天帝国》剧中表现平平，自毁美貌不说，眉毛画成那样子，虽然演出了女王武则天的气场，但这个女主角也来得太快太容易了，怎么看怎么觉得刘嘉玲像《狄仁杰之通天帝国》里面的女配角，而不是女主角。

甚至还有影评人跳出来说：刘嘉玲之所以能够凭借《狄仁杰之通天帝国》获得香港第三十届金像奖，仅仅是她“该拿奖”的时候到了。1991年刘嘉玲在《阿飞正传》里面出色的表演，征服了很多人，香港金像奖最佳女主角奖的殊荣本应该是她，她的演技有目共睹,结果获奖的是郑裕玲。刘嘉玲在第17届香港金像奖《自梳》中的表现也是出类拔萃，结果那年的金像奖得主是张曼玉。从此以后，刘嘉玲接拍过无数次的电影电视剧，唯独她与她演戏的影视剧的最佳女主角奖无缘，不知道是上天故意要考验刘嘉玲的演技，还是刘嘉玲得奖的运气一直不如张曼玉。

这让我想起了美国第75届奥斯卡奖组委会，居然把最佳女主角颁给了电影《时时刻刻》中出场不到二十分钟的女主角之一的“伍尔夫”妮可基德曼。也许大部分人对妮可基德曼能够获得第75届奥斯卡最佳女主角奖，也是耿耿于怀，他们也在想组委会为什么会把奥斯卡75届最佳女主角颁给妮可基德曼？难道仅仅是属于妮可基德曼领奖的时候到了？妮可基德曼封获最佳女主角的遭遇和刘嘉玲一样，她们从演戏开始就被被太多的奖项提名所拖累，见证太多人获得最佳女主角，恭喜过太多女主角，而自己仅仅是提名女主角。在她们准备拿奖的时候，她们所拿奖的角色在众人看来仅仅是配角而不是主角在担当。

这也难怪第三十届金像奖让众人觉得刘嘉玲单凭《狄仁杰之通天帝国》不到二十分钟的武则天一角拿奖是组委会对她过于成绩的肯定，对她过去演戏道路的认可，可是我们转而来看第三十届香港被提名的金像奖女演员名单来看，我们又不得不说组委会把这个最佳女主角给刘嘉玲是公平的。

 年轻演员薛凯琪在《分手说爱你》中本色出演可圈可点，但输在他的担当房祖名表现过于弱上。何超仪的《维多利亚一号》表演缺乏张力又属于及小众电影，很难得奖。汤唯在《月满轩尼诗》中与张学友搭档，她的表演就让观众耳目一新，但始终感觉过于刻意去演戏，而不是随着角色的本身的变化而随心所欲。《志明与春娇》虽然可算得上是最有香港本土范儿的影片了。却被定位“三级片”被内地禁播，它的成功虽然离不开女主角杨千嬅的精湛表演，但香港金像奖代表的是两岸三地，代表的不是香港，所以刘嘉玲凭借《狄仁杰之通天帝国》入围香港第三十届最佳金像奖女主角可谓实属名归。并且这些年来随着刘嘉玲阅历资历演技的不断进化与磨砺，她已经有足够的能力去驾驭获得这份殊荣。

当我们在说刘嘉玲获得第三十届金像奖最佳女演员奖是安慰奖的时候，不如说这个奖是整个香港电影届对刘嘉玲这些年来对电影事业付出热爱的肯定与赞同，我相信在诸多女明星获得这样金马金像奖的路上，刘嘉玲在40岁以后才能够得到这份金像奖的殊荣足以证明她自身对演艺事业的热爱，她演戏的目的不是为了拿奖，而是为了证明自身的能力与实力。

刘嘉玲获得第三十届香港金像奖，向我们传递着香港女演员能够凭借自身演技挑大梁的女主角越来越少的信息，特别是年轻派的女演员更少，薛凯琪也快三十而立，杨千嬅这些年演的电影大有吃老本之嫌疑，慢慢沉定下来的刘嘉玲随着岁月和时光的雕琢，这份优雅清淡的四十玫瑰独具芳香？试问现在40左右的香港女明星中又有多少女明星不是安于现状在家相夫教子几乎不出来演戏了，试想这些年如果刘嘉玲不出来演戏香港电影又拍给谁看？

这一次金像奖终于把最佳女主角颁给了刘嘉玲。虽然这个奖离刘嘉玲第一次渴望领奖的时间将近二十年。就像刘嘉玲与梁朝伟恋爱二十年才结婚一样。只有勇敢坚强，有勇气有毅力坚持做自己的女人，才有这份耐力等20年向世人证明她依旧是最娇艳最有资格用实力说话的女演员，也只有刘嘉玲这种低调谦虚内敛却又光芒四射的红玫瑰，才会使香港第三十届金像奖在争议挑战和批判中艳照香江，特立独行。

  作者：海菱