诗的光辉的事业，是抒情。也只有在抒情的时候，诗才是仪态万方、生机勃勃、欣欣向荣的。一叙事，或者说一削尖了脑袋钻到叙事的堆里去，并且也把自己当个“人物”，诗就马上矮下来了，就马上在传统小说、叙事散文和新闻报道等等面前变成一个又一个可怜的侏儒了。因此，抒情的功夫，也就自然而然地提到议事日程上来了。
       这个议事日程，应该拉得很长。诗人的诗龄有多长，这个议事日程就应该有多长。也就是说，抒情，于诗人而言，是终生的事业，伟大的事业，不朽的事业。
       当然了，“叙事诗”，也是从来都有的，可叙事，并不是诗歌的长处。诗歌的长处是抒情，抒真情，抒不一样的情，这是亘古不变的。变来变去的，都只不过是诗人的情感的图案、思想的图案和语言的图案。
       无论是借景抒情，还是触景生情，还是咏物寓情，还是融情于事，还是融情于理……反正，都是抒情，都是自然化、生命化、心灵化、艺术化、个性化和诗化的审美改造。这个审美改造的过程，自然也是诗人的生命不断刷新的过程。一次次地刷新，生命自然也就越来越烁亮了。“烁亮”的另一个说法，其实就是诗歌，在这里我特指抒情性的诗歌。你知道的，抒情性的诗歌都像梦幻一样美，或者说，都像何思霖一样美。
       那种“啊，大海”似的抒情，是老套的，空洞的。真正的抒情，是必须站到这样的抒情的对立面上去，并且站得稳，推不倒的。这就谈到了抒情的内在化和细密化问题，内在化是为了更好地渗透，细密化是为了更好地浸润。
       至于什么叫内在化和细密化，来看看我的那首《那束光是斜着劈过来的》好了——

那束光是斜着劈过来的。咔嚓一下，就
劈过来了。那束光撂倒了大暗，接着
又撂倒了咒语。那束光
很凶猛，就像一头豹子，猝不及防，就扑过来了
就在它猛扑过来的那一瞬
我看见了百合，她还活着，只是身上受了点儿伤
那束光斜着劈过来的速度
绝对超得过目光的速度（目光的平均速度
大概是世界上最缓慢的了）。也就是说
那束光显然是有思量的。那束光
从来不敢贸然行事。那束光之所以在劈下来之前
犹豫了一下
又犹豫了一下，显然是出于它的谨慎
这样我就不能不说，它是一束谨慎的光
理性的光。你看，它奋不顾身的样子啊，顿然
使它更亮了，只能说是，和它自己一样亮
闪电，是它的真名，它没有笔名
也从来没有想过要去弄个虚名什么的
那束光很豪迈，很大气，说一不二是它一惯的脾气
你可以不祝福它，但你不可能会忽略它

       这首诗，曾入选由国际汉语诗歌协会、《特区文学》《山东文学》《中国当代汉诗年鉴》《华语诗歌年鉴》《中国当代诗歌导读》《新诗》《天津诗人》《诗歌周刊》等共同主办的“首届中国好诗榜”，及百花洲文艺出版社出版的《2012年中国诗歌排行榜》、黄河出版社出版的《新世纪好诗选(2000—2014)》等书。其中，有直接抒情，也有间接抒情，总之，都是内在化和细密化的抒情。若是我榨干了抒情的汁液，这首诗自然也就无比枯黄而且苍白了。它的青枝绿叶的魅力，统统来自恰到好处的抒情。是的，抒情，也是要掌握好分寸或者说是掌握好火候的。这，自然是诗人的心上的艺术而不是手上的技术。
       中国首部浪漫主义诗歌的总集和骚体类文章的总集《楚辞》里曾经说过：“惜诵以致愍兮，发愤以抒情”；初唐诗人骆宾王在他的《秋日饯陆道士陈文林得风字》诗序里也曾说过：“虽漆园筌蹄，已忘言于道术；而陟阳风雨，尚抒情于咏歌”；创元代新画风、创“赵体”书、被称作“楷书四大家”之一和“元人冠冕”的赵孟頫在他的《咏怀》之四里就更是这样感慨：“抒情作好歌，歌竟意难任”……说来说去，无不是在说，抒情是一种诗化的利器。这么好的一样利器，自然是不能丢的。一旦丢了，诗歌的魔力自然也就丢了。
       有抱负的诗人，所驰求的，就是有魔力的诗歌。也只有这样的诗歌，才会外射晶光，内含生气。