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(2024-01-01 00:10:52)
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分类： 电影评论 |
香港电影2023，高开低走的无奈
在沉寂了十个多月之后，岁末的港片市场终于迎来了一部救市大片《金手指》的降临，上映首日便以近400万港币的票房断崖式登顶。片中刘德华与梁朝伟两大巨星的超白金组合，不禁让人想起了20年前的那部传世佳作《无间道》，只不过那时的他们刚刚不惑之年风华正茂，而如今却是年过花甲的“老爷爷”，依然用劳模精神支撑着香港电影这座大厦，不禁让人唏嘘感慨！
而作为香港电影史上第一部票房破亿的本土影片（最终达到1.15亿），《毒舌大状》的大卖仿佛是延续了去年下半年港片屡破纪录的迅猛势头，影片中“子华神”饰演的小律师林凉水孤身对抗只手遮天的钟氏家族的那一步步逆袭更加符合商业片的叙事策略，让普通民众在虚构的银幕幻象中找到了极为强烈的情感共鸣，充分体现出电影艺术那强大的造梦功能。《明日战记》创造的票房纪录不到半年便被大幅度刷新，这不禁让人对彻底放开后第一个年头的香港电影满怀期待，然而接下来事情的发展却让人大跌眼镜，虽然年度前十卖座电影的票房全都超过千万，虽然《死shi死时四十四》、《命案》、《酿魂》等作品或黑色喜剧，或悬疑犯罪，或神秘诡异，以更为作者化的影像表述带来些许惊喜，但与去年下半年《阖家辣》、《阿媽有咗第二個》、《明日战记》、《饭戏攻心》和《正义回廊》这五部影片传递接力棒般突破3000万的盛况相比，显然让观众产生了很大的心理落差。尤其是作为新世纪香港电影最为热衷的警匪题材，从《风再起时》到《断网》到《暗杀风暴》再到《人在天涯》，无论你使用华美精致的文艺滤镜，还是构建假想化的数字“以太”空间，或是另辟蹊径玩起了推理悬疑，甚至是喊出了“扫du十年，最强一战”的豪言壮语，都无法在市场上激起多少涟漪！
终于在临近岁末的时候诞生了《白日之下》和《年少日记》这两部口碑和票房俱佳的作品，在一开始并不被人看好的情况下居然凭借过硬的质量一路长线双双迈过了两千万的门槛。二者同属尔冬升监制，同为偏现实主义的冷门小片，前者被誉为港版《熔炉》，揭露了隐藏在新闻背后，鲜为人知的残疾院舍真相，后者则以十岁学童坠楼自杀为引子，来揭示东亚家庭的世代创伤和社会焦虑。如果再加上一部票房不佳却口碑炸裂的《周处除三害》的话，今年港片的“三位一体”就这样形成了！
这一年老导演们有的依然活跃在前台，只是王家卫转战电视剧领域召集一帮内地演员拍了部《繁花》，而吴宇森却再战好莱坞带来一部全程无台词的《静夜厮杀》，这“一文一武”的香港大导符号化象征，偏离了自己的舒适区后却遭遇到截然不同的两种境遇，前者流量满满火爆出圈，而后者则不受待见票房惨败。相比之下，“实拍狂魔”邱礼涛竟成了2023导演界的劳模，一年之内居然有《人在天涯》、《暗杀风暴》、《绝地追击》、《莫斯科行动》四部作品上映，而且还集中在七八九十四个月，只可惜除了《莫斯科行动》之外，其余三部票房全都遭遇滑铁卢，看来一味的“硬爽狂猛”也很难打动当下观众那驿动的心了。当然更惨的还有林超贤、彭发和麦兆辉，一位再也没有了《湄公河行动》和《红海行动》时的意气风发，一部《爆裂点》全员丧失理智，也在内地和香港市场双双败下阵来，另外两位的《惊天救援》和《检察风云》更是直接被归为了烂片的行列！
其实如今的香港电影靠得也并不是这些老导演。年度票房前五影片的导演——《毒舌大状》的吴炜伦，《死shi死时四十四》的何爵天，《年少日记》的卓亦谦，《白日之下》的简君晋，《超神经械劫案下》的应智贇都是些新鲜而陌生的名字。但正是这些有个性有想法的年轻电影人，才是香港电影未来的希望，毕竟由“喜剧·动作·黑社会”这三原色混合而成的“类型批发品”这么多年我们已经看厌了！
这一年银幕上依然充斥着许多老面孔，其中早已花甲之年的发哥在《别叫我“赌神”》奉献了其演艺生涯最油腻浮夸的表演，那装腔作势的话语，挤眉弄眼的表情完全无法真实地传递出一个毫无责任感的烂赌鬼向爱子心切的好父亲转变的心路历程。影片香港本土票房刚刚1300万，勉强算是合格，而内地票房竟连5000万的门槛都没迈过，看来从《澳门风云》系列到本片，对发哥“赌神”形象的过度消费终于迎来了一个惨淡的结局。而比发哥还大一岁的成龙大哥则把《龙马精神》变成了一场拙劣的情怀透支，不连贯的剧情，不着调的演员，以及不合时宜的煽情也让影片沦为了大哥职业生涯中最差的作品之一，而且2.1亿的内地票房收入也远远没有回本。当然更搞笑的还是年过六旬的宇宙丹居然挑战了《天龙八部》中乔峰的角色，一大把年纪还在一众比自己年轻的演员面前装晚辈。而二十多年过去了，港产警匪片中还总是刘青云古天乐郭富城张家辉任达华吴镇宇刘德华梁朝伟林家栋这些老人，就连黄宗泽、张继聪和陈家乐这些四十上下的中年人都还演着青葱年少的社团小子在街头砍砍杀杀，香港电影难道一直要这样迟暮下去？虽然作为中国香港第一男团Mirror的成员，姜涛、吕爵安、卢瀚霆这些95后新晋顶流们似乎也在资源的扶持下“茁壮成长”，但十年后二十年后的他们真的能够成为香港影坛的顶梁柱吗？
而曾经我们熟悉的两位女演员都登上了人生巅峰，杨紫琼和郑秀文分别凭借《瞬息全宇宙》和《流水落花》中的精彩表现获得了奥斯卡影后和金像奖影后。前者其实是马来西亚国籍，只是因为上世纪八九十年代演过太多港片我们才把她归为香港女演员的行列；而后者则是正宗土生土长的港女，在本世纪初以“大笑姑婆”的形象成为了香港电影的票房保障，却历经7次入围10次提名，22年的漫长等待，终于在第41届香港金像奖颁奖典礼上圆了自己的影后梦想。如今的她早已摆脱了固化的类型表演模式，尝试着以不同的角色来拓宽自己的戏路，打磨自己的演技，对《流水落花》中天美阿姨的演绎可谓是洗尽铅华浑然天成，成就了个人从影以来的表演巅峰，获得最佳女主角称号实至名归。而新生代女演员中值得一提的当属出生于1993年的余香凝，她在《白日之下》中饰演的资深女记者凌晓琪，以卧底的身份潜入到养老院内部为的就是揭露事实真相，她在电影中呈现出自信、独立和正义感满满的形象，可谓自《骨妹》中灵灵后个人演艺生涯的又一次突破，想必在来年金像奖的影后评选中也有一番竞争力！
总体来说如今的香港电影也是难以让人琢磨，大卡司大制作的警匪动作大片往往同质化现象严重，让人倍感乏味心生厌倦，而剑走偏锋的小制作却时不时能够带来不一般的观影体验，让人体会到创作者的诚意满满和别具匠心。所以很难预测哪一部作品会爆，哪一部又会扑，只有期待来年的港片能为我们带来更多惊喜吧！
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