《迷途追凶》：流水账式的复仇电影

从《报应》到《迷途追凶》，香港电影又一次经历了内地剪刀手的“割礼”，我不管《报应》怎么好怎么好，只看到了《迷途追凶》那流水账式的叙述！

《迷途追凶》一开始便直截了当地告诉我们，这是一起绑架案，而绑匪撕票后便引发了被绑架者父亲的疯狂复仇。银河映像所惯用的阴冷又节制的影像风格和复调叙事在影片中都很难寻觅，取而代之的是平常的影像和平铺直叙的复仇记录。一开始罗永昌还想挖掘一下家庭的亲情关系，让吸毒的堕落女儿和专横的富豪父亲之间产生对峙，然而还没有产生什么奇妙的化学元素，女儿便成了绑匪手中的猎物，仅仅因为父亲的两句狠话便被绑匪无情地撕票。可以说，影片基本上就是由黄秋生一个人的表演在撑着，从一开始作为公司和家庭双重领导的专横跋扈，到接下来复仇时的冷酷无情，再到最后看到十字架后的心灵救赎，黄秋生将一个房地产富商外表的荣光无限和内心的痛苦纠结结合得相当到位，展现了一位老戏骨所应有的素质！

但这显然不是银河影片所应具备的素质，而本片作为一部悬疑片来说显然又是相当失败的，悬念太少，而解开悬念的过程又过于简单，绑匪和复仇者之间无法形成一种双雄对峙的局面，从而导致故事的张力明显不足。就这样，第一个绑匪被抓住，经过一番折磨后下了地狱，然后第二个绑匪也被抓住，严刑逼供之后再次送他上西天，第三个绑匪，也就是主犯，稍微费了一番周折，但还是顺利地将他解决，最后第四个绑匪，由于既是女性又是母亲，则引发了一番对亲情的反思和对灵魂的救赎，还是把她给放了。时至今日，如此流水账式的复仇过程，既没有环环相扣的悬疑铺设，又没有火爆刺激的动作奇观，自然很难调动观者的情绪。主要是影片想考虑的东西实在太多，既有家庭亲情，又有社会问题（强制拆迁、富二代堕落），还有宗教救赎，反倒把最重要的复仇给冲淡了，而那些人文方面的元素也注定不会像伯格曼的《处女泉》挖掘得那么透彻（同样也是父亲为女儿报仇的题材），最终导致影片故作高深却寡淡无味，远不如同样是复仇，同样有“迷途”的《守望者：罪恶迷途》！