《武侠》：从本质上提升武侠的品位

“我不做大哥好多年”，这已经成为香港电影的一个母题，从《英雄本色》到《九龙冰室》到《天行者》到《再见古惑仔》再到《飞砂风中转》，那些蹲了多年大牢的江湖大哥们出来之后都安守本分，再也不愿插足江湖事。可“人就是江湖，你怎么退出啊”，就算你想做个普通人，那些曾经的恩恩怨怨一找上门来，你就得重新操起屠刀，大开杀戒，成就另一段江湖传说！

陈可辛的《武侠》讲的就是这样一个故事，但故事是死的，表现手法却是活的。就像烹饪一样，同样的鸡蛋炒饭，顶级大厨可以做出一碗让评委都流泪的“黯然销魂饭”，而同样的“江湖大哥归隐”，陈可辛却能借助“武侠”的名头，将武侠电影带入一个新的境界。在舒缓的配乐声中，影片从片头的字幕到开始的前五分钟，都显得宁静而致远，世外桃源般的小山村，大家过着原始而朴素的男耕女织生活，陈可辛将他的文艺气息挥洒在平静的影像中，仿佛这是一部为获奖而准备的文艺电影！

很快小山村的宁静便被外来的闯入者给打破了，一宗命案的发生让这里逐渐成为是非之地。于是打着“微观武侠、科学武侠和医学武侠”的新概念，陈可辛这个“顶级大厨”不仅为我们呈现出别样的武侠奇观，还构建起人物的内心世界来。这样一来，既有力学、医学、运动生理学等科学成分的加入，还有徐百九和刘金喜之间的暗自角力，在一部名叫《武侠》的电影中，文戏的成分远远的大于武戏。而透过那层层迷雾，陈可辛又开始了“善与恶”、“情与法”的哲理探讨，到底一个沾满鲜血的刽子手有没有可能成为一个好人呢？到底是家庭亲情重要还是依法办事重要呢？实际上，徐百九的坚持反倒给整个小山村带来灭顶之灾，倘若他从一开始就放过刘金喜，那也就不会有“72地煞”的血洗了。不过毕竟这是一部武侠片，陈可辛还是在后半部分放弃了那些哲学的探讨，用一场酣畅淋漓的打斗和一场无比惨烈的搏杀来给观众带来最真切的视觉享受！

而说到视觉享受，同样是在屋顶飞来飞去，比起那部名不副实的《卧虎藏龙》来，本片显然多了几分力度感。“武侠”不再是华美飘逸的舞蹈，而是拳拳到肉、招招夺命的实战，甄子丹将他的武学思想充分渗透于影片的动作戏中，再利用借力打力和巧妙的躲避，营造出一派“智慧武侠”的景象。徐百九对凶案现场的还原，更是十足的创意，现实时空和过往时空巧妙地融合在一起，一个深藏不露的绝顶高手就这样呈现在我们面前。而最让人吃惊的当属丛林的那一场戏，没有任何拳脚动作，却通过画面剪辑和音响营造出恐怖的“心理武侠”效果！

就这样，从起初的宁静到逐渐的血腥再归为最后的宁静，《武侠》在叙事上完成了一个轮回，隐居的江湖大哥失去了他的一只手臂，却得到了温馨如初的家庭。其实从《叶问》到《剑雨》再到《武侠》，这几年来优秀的武侠电影都有一个共同的特征，就是主人公不再是无根的浪子，而是有家有口的好男人，或许这是武侠，但你却看不到江湖！