一年来中国电影十个失败案例

回顾2010年至今的中国电影，真正让人称心如意的找不到几部，毛病却能挑出一大堆。先不说那些粗制滥造，毫无可取之处的山寨烂片，单说那些制作精良，阵容强大的“优质”影片，都有其致命的缺陷。本来有着很高的期望值，却看着看着就失去了兴致，让人不禁感慨道“想看一部好片真的好难”。下面便来盘点一下这一年来中国电影十个典型的失败案例，看看它们到底错在哪里！

一、《苏乞儿》的前后叙事断裂：

其实单论武打场面，《苏乞儿》还算给力，但如果从剧情层面来分析《苏乞儿》的话，你就会发现杜致朗这个编剧实在是失败透顶。她将《霍元甲》中的剧情模式完全照搬到本片中，前者好歹有人物的思想转变作为依托，而苏乞儿更应该被当做是全力复仇的一介武夫，而不是打败洋鬼子的民族英雄来渲染。就这样明明可以拍成两部电影的情节，结果却被硬生生地嫁接到一部影片中，前后两段断裂之彻底让人瞠目结舌！

二、《杜拉拉升职记》的弱化职场斗争：

《杜拉拉升职记》可以叫做《杜拉拉谈情记》，所谓职场斗争的残酷性完全被浪漫爱情的风花雪月所消解。于是呈现在我们面前的杜拉拉是一个扁平化的人物，她的喜怒哀乐是被编导预先设置好的，而不是随心而发，而她的升职过程也仅仅是银幕上的数字变动游戏而已。光鲜的时尚外表并不能掩盖影片剧情的苍白无力，结尾处那刻意的复合更像是一场闹剧，无法引发观者心灵上的共鸣！

三、《山楂树之恋》对历史的架空：

打着“史上最纯净爱情片”的幌子来圈钱，《山楂树之恋》本身却真的像是纯净水一样寡淡无味。在这个什么都可以拿来贩卖的年代，纯净的爱情也成了制片人和导演眼中的商品。而除了爱情以外，影片就再也没有别的什么内容了，作为背景的那个年代本来可以引申出许多复杂的情感，可张艺谋却采用最稳妥的方式将历史架空，让两个清汤挂面的少男少女来玩一场可以放在任何年代的韩剧式绝症生死恋。虽然清新唯美的画面给人以纯爱的憧憬，但幻灯片式的画面切换却让人怀疑这是不是菜鸟导演的练手习作！

四、《精武风云》的繁杂叙事：

张艺谋在《山楂树之恋》的叙事中做了彻底的减法，而刘伟强却在《精武风云》的叙事中做了繁杂的加法。从直奉大战到日军侵华，影片加入了太多国仇家恨的元素，却把空间浓缩至小小的卡萨布兰卡夜总会中，再把陈真这样的一介武夫神化为上海滩乃至整个中华民族的守护神，仿佛蝙蝠侠、蜘蛛侠等漫画英雄一样无所不能。于是，宏大的叙事线索到了最后都化作虚无，一切还是凭借拳脚来说话，而那种甄子丹式狂虐对手的决斗，也开始让人感到审美疲劳了！

五、《剑雨》的虎头豹肚蛇尾：

从层层推进的悬疑剧情，到诡异多变的兵器打斗，《剑雨》无论是在故事性还是在观赏性上都值得称道，而每场打斗都为剧情的推进所服务，打斗的篇幅也安排得合情合理，这在华语武侠片中也算是少见的。可有了虎头和豹肚，最后却是个蛇的尾巴，这一切皆因“做个真正的男人”而起，大反派的神秘性被一句“雷语”所降格，让其由高高在上的轮转王变成了一凡夫俗子。而经历了城门下那场堪称经典的惊魂打斗之后，最后的大决战反倒变得平淡无奇，武侠版“史密斯夫妇”和《十面埋伏》中的小妹一样，都成了不死的小强！

六、《狄仁杰之通天帝国》的去江湖化：

让片中的主人公怀揣忠君思想去为最大的统治者效力，这便是徐克《狄仁杰之通天帝国》所采取的保守叙事策略。那种“沧海一声笑，滔滔两岸潮”的豪迈在影片中再也寻觅不到，没有了江湖，只见庙堂，也让徐克的才情被彻底束缚。虽然他的奇诡依然可以通过通天浮屠、自焚、鬼市、梅花鹿等视觉奇观中予以显现，但曾经的那种轻灵飘逸却已成过眼云烟，有武无侠，缺乏反抗精神的徐克作品只能成为应景之作！

七、《康定情歌》的无聊情感纠葛：

如果单看《康定情歌》的前半部分，解放军战士和藏族女孩那海枯石烂的爱情故事感人至深，爱情打破了枷锁，跨越了时空，虽不能长相厮守，却能在漫长的岁月中苦苦守望。可不知道编导哪根筋错了，非得在后半部分加入了子孙后代们那冗长无聊的三角恋。同老一辈的旷世绝恋相比，年轻人的谈情说爱显得是那么的肤浅和俗气，当然这最大的用途还是扩充了影片的容量，让影片不至于一个小时就完事！

八、《赵氏孤儿》的去宏大化：

《赵氏孤儿》前后的自我分裂让人感到惊诧，陈凯歌完全具有构建宏大史诗的才能，他在影片的前半部分也的确这样做了，无论是赵氏家族的权倾朝野，还是屠岸贾的心怀叵测，或是晋国国君的玩世不恭，都在蓄积着强大的气场，这一切通过宫廷政变那场大戏达到顶峰。可接下来的剧情却急转直下，史诗的宏大性被四个男人之间的小打小闹迅速消解，最终演变为一部小格调，小格局的“小”电影！

九、《非诚勿扰2》空洞的能指：

影片开端的“离婚庆典”给人眼前一亮，也为日后的婚庆公司增添了一笔新业务。可接下来的试婚过程却无聊乏味透顶，纯粹是有钱人吃饱饭没事干闲得蛋疼的瞎闹腾。而冯小刚却想用如此单薄的叙事来承载生与死的宏大命题，将《非诚勿扰2》的后半部分变成苦兮兮的人生告别，这样看似有思想有深度的“人生大探讨”，结果却因为没有一个过硬的叙事内核而成为了空洞的能指！

十、《新少林寺》结尾的说教化：

功夫片的目的其实很明确，就是为了让观众在硬桥硬马略带一点浮夸的拳脚秀中感受“正义战胜邪恶”的畅快淋漓，所以《新少林寺》中看成龙的谐趣打斗就很愉悦，而看刘德华和谢霆锋的生死决斗就很纠结。本来是一个“邪不胜正”的传统故事，却非要强调“放下屠刀，立地成佛”的说教而让坏事做尽的大反派逃出生天。结果好人死了个遍，坏蛋却存活下来，能让人不揪心吗？