《苏乞儿》：连贯的打斗，断裂的叙事

周星驰的《武状元苏乞儿》沿袭着他的无厘头搞笑，天马行空又笑中带泪，最后还将“降龙十八掌”的耍弄变成了漫画武侠风格。袁和平的《英雄豪杰苏乞儿》则将苏乞儿的英雄传说嫁接到林则徐“虎门销烟”的历史事件中，无非是对黄飞鸿系列影片的一次盲目跟风而已。而如今袁和平的又一部《苏乞儿》则借鉴了历史人物传记的历时性，采用较长的时间跨度来展现人物思想的转变和性格的形成，而这种做法显然是同06年《霍元甲》一脉相承的！

影片中的叙事很明显地被分为了四个阶段。第一个阶段中的苏灿，乃朝廷的一员猛将，骁勇善战却并不喜欢戎马生涯，他的人生目标是达到武学的最高境界，不过当时表现出来的武功却完全是实战型的，没有半点武学大师的风范。第二个阶段中的苏灿回到家乡，朝着自己的武学梦想一步步地迈进，举手投足之间已经有了大家风范，然而突如其来的变故却让苏灿一下子坠入人生谷底，而将他逼入绝境的正是他此前的义兄袁烈，一个为了目的而不择手段的武夫，所习的五毒邪功之“邪”通过视觉表象非常清晰地传达出来。在表达这段仇恨的时候，袁和平没有像前作那样加入民族情感和国家观念，完全是私人之间的杀父夺妻夺子之仇，其主题之单薄无法承载整段叙事，唯有通过动作之猛烈来拓展，于是八爷影片“重武轻文”的弊病再度一览无遗！

苏灿的遭遇和霍元甲果然类似，只不过《霍》中让霍恢复信心的是女性月慈，而《苏》中让苏恢复信心的却是他幻想出来的武神（妻子袁英和救命恩人俞大姐的作用倒是被架空了）。周杰伦白衣白发的形象果真为影片增添了不少噱头，而传说中的那几段3D打斗却不过如此，吊钢丝的痕迹过于浓厚，不经意间破坏了影片动作的整体格调。而三年来袁烈的五毒邪功练得更加走火入魔，其外观形象和内在气场都是颇有大魔头的风范，两人的大决战也为这第三阶段收了个尾，单从动作设计而言自是相当精彩，特别是井中的那一场打斗，向上的竖直角度所表现出的视觉奇观非常惊艳。袁英的窒息而亡让苏灿的心再度沉入谷底，而这段牵涉到丈夫、妻子、大舅子之间重重恩怨的家庭悲剧也彻底了结！

前三个阶段的叙事同最后一个阶段有着明显的断裂感，而这种断裂感再度同《霍元甲》如出一辙。时间推移到一年后，空间也移到了中俄边界的黑龙江，当年的军中兄弟马清风如今已是当地的民团总教头，而苏灿则真的成了苏乞儿，和爱子一起在街头靠行乞度日。妻子的死让苏乞儿一蹶不振，而周杰伦饰演的武神再度在幻觉中给了苏乞儿以醉拳的灵感，有了醉拳的绝学，苏乞儿真的成了一代武学宗师，而使他扬名的则是那场竞技场上的生死决斗。中国武术的灵巧面对俄罗斯大胖子们的高大威猛，又一次让人想起了《霍元甲》，只不过比起霍元甲迷踪拳的“四两拨千斤”来，苏乞儿的醉拳显然杀伤力更大，双方采用的招数也是招招搏命。天津口音的“ladys and gentlemen”让人忍俊不住，也冲淡了因为苏乞儿获胜而引发的几分民族自豪感。而虚幻场景中的袁英和《霍元甲》虚幻场景中的月慈，第N次完成了“机械时代”两部影片的复刻。山寨版的《霍元甲》，这顶帽子扣在《苏乞儿》的头上，一点也不为过！