《风声》：封闭室内剧的大片模式

在与《建国大业》经过了一番角斗之后，《风声》有惊无险地赢得了今年国庆档的票房冠军。与《建国大业》群星走马灯般的亮相和碎片化的历时性叙事不同的是，《风声》只有七位明星的集中亮相，采用的也是高密度的共时性叙事，即将时间压缩在数日之内，也将空间压缩在裘庄之中，这样的叙事策略，自然有利于形成剧情张力，积蓄情感能量。而多个情节点的设置则不断地将影片引入一个又一个高潮，让观者大呼过瘾！

影片一开始就通过几位日军高级将领和汉奸头目被杀片段的快速展示，早早地便引观众入戏。由此可见，影片的主旨非常明确，就是为了查出“老鬼”是谁。五位主人公登场的那出戏，导演采用了一个长镜头在他们供职的日伪军机处里晃来晃去，展现出每个人物工作时的忙碌状态，该段没有内心戏，只是为了混个脸熟而已。夜总会里顾晓梦短暂的欢愉之后，接下来便是漫长而黑暗的裘庄审讯了（裘庄的外观被渲染成黑暗的中世纪古堡模样，预示着接下来五人的悲惨遭遇）。黄晓明饰演的特务机关长武田采用了先礼后兵的策略，一开始用好酒好饭来招待五位疑犯，于是几个回合的餐桌较量，人物的性格表露无遗：李宁玉冷艳孤傲，自持冷静；顾晓梦娇纵洒脱，快言快语；吴志国亦正亦邪，性格刚烈；金生火胆小懦弱，庸庸碌碌；白小年文质彬彬，扭捏作态。这样的五个人，起初看起来谁也不像“老鬼”，但几个回合的较量之后，阴柔的白小年和胆小的金生火先后挂掉，目标只有锁定在其他三人身上！

影片真正吸引观众的一方面是捉“鬼”悬念，另一方面则是酷刑奇观。《在烈火中永生》中对江姐的酷刑摧残了她的肉体，却让她的精神得以狂欢，那种以痛为乐的表情虽然鼓舞人心，却不真实，而《风声》中的酷刑既是对肉体的摧残，也是对精神的摧残，演员痛苦的表情就能说明一切。老虎凳、电刑和六爷的毒针，三刑并用差点将铁血硬汉吴志国给活活整死（对针刺的特写尤为怵目惊心，可以作为特写教学的范例），而顾晓梦遭受的绳刑更是惨不忍睹，别忘了还有李宁玉所遭受的脱衣之辱。在内地如此严格的审查制度下，出现这么多的酷刑，不能不说是一个奇迹，这要多亏影片打着“献礼片”的旗号来赢得“大赦”！

“老鬼”终于“落入法网”，但作为一次“非法”审讯，总得有人来做替罪羊，于是便有了王田香的死。这场戏拍得颇有功力，很好地借助了镜子这一道具，为我们拓宽了事件表现的空间。可武田的死却是一个败笔，吴志国并没有必要冒那个险去充当“神秘”的索命者。当然为了让观众过一把全知上帝的瘾，导演也不遗余力地在最后非常直白地将真相呈现在观众面前，张涵予充当的叙述者角色和他在《天下无贼》中几乎没什么差别，也难怪，影片的监制就是冯小刚嘛！

总的来说，虽然剧情上存在着一些败笔，但影片在商业类型的探索上做得还是非常成功，并不是大片非要大场面大战争，如此封闭而阴暗的空间内不用动作戏只需内心戏，同样也能生成大片模式！