《红颜》：“母子恋”不过是噱头而已

有一种电影，总是让人感觉不舒心，比如李玉的《红颜》，前面精心铺垫的母子间不伦之恋，竟在无声无息中悄然收场，最后定格在小男孩那孤独的背影上！

一、中国版的《玛莲娜》：

《红颜》很容易让人想到《西西里的美丽传说》，两部片子都是以小男孩的视角来窥视美丽的“荡妇”式女子。只不过奥利图对玛莲娜的“爱”纯粹是凝望下的性幻想，而小勇却实实在在地介入到小云的生活中去，成为了她的“另一半”，陪她去疯，陪她去狂，为她开心，为她落泪，那幕夫妻状的“交杯酒”场景更是非常的甜蜜和温馨。玛莲娜因为成了德军的娼妓而被那些嫉妒她美貌的悍妇们肆意践踏，小云同样也因为“勾引”了有妇之夫而被胖女人及其家属撂倒在地一顿暴打。红颜祸水，让女人恨，让男人爱（观看的时候真有一种“打在她身，痛在我心”的感觉）。当红颜不再拥有之时，玛莲娜远离了嫉妒的目光，得到了悍妇们的谅解，而《红颜》中的小云，却从未失去过红颜，从十年前的怀孕少女，到十年后的勾人玫瑰，红颜上所投射的总是鄙夷的目光。最终她选择了逃离，当然这更多还是因为儿子小勇的存在！

有人重点宣扬影片中的“母子恋”，试图从小勇对待小云的各个细节中读解出俄狄浦斯情结来，但实际上小勇并不知道眼前的这位是自己的母亲，他一直将小云作为“大姐姐”般的爱恋对象。“母子恋”是全知视点下的，并不存在于小勇的心中，于是更应该把它看作为“姐弟恋”。在这段朦胧的恋情中，小勇并没有呈现出太多对母性的依附，无论是拍鳝鱼时的小大人状，还是小云被打时的打抱不平，或是最后在新郎面前道出胡老板“强暴”的真相，他都把自己看做是小云的男人，妄图以一双强有力的臂膀成为她生命中的依靠。最后他将小云口中的“母子相”曲解为自己心中的“夫妻相”，又上演了车站送“妻”的动人一幕，真的是一张男孩的脸，却有一颗男人的心！

二、女性电影的精神困顿：

除了小勇这个小男孩之外，影片中的男人形象是缺失的，三个女人的丈夫或准丈夫死的死，离的离，而出现的男人要不玩婚外恋，要不就呈流氓企业家状。很显然，这是一部女性电影，而且重状态轻情节。于是便有了小云悄然独处时的暗自神伤，有了小云母亲那撕心裂肺的大声狂喊，也有了小勇“妈妈”全身心投入到电视剧中的超然忘我，一个个寂寞的心灵就这样不经包装地呈现在我们面前。26岁、36岁、46岁，三个女人的生活并没有太多的交集，却在小勇的归属问题上产生了纠结。一次人为的挪动，让妈妈的称号产生了错位，也让姑姑和外婆的称号失去了所指。而当大家知道了真相又无力改变事实的时候，只有忍受内心的煎熬，让一切继续下去！

有一个场景很是耐人寻味，当小勇前来找小云的时候，小云叫姐妹们说自己不在，然后匆匆躲向了后门。长镜头中呈现出小云对小勇偷偷的凝望，小勇的脸虽然看不清，可那种茫然失落感却是显而易见的。母子不敢相认，外婆抱不到孙子（小云母亲所住的小屋，灯光总是那么的昏暗，暗示了人物长久以来的心境），这种压抑感越积越深，最后释放的途径只能是“外婆”绝望的呐喊和“母亲”无奈的逃离！

三、糟糕的字幕转接：

陶晶莹的《姐姐妹妹站起来》错误地出现在了九十年代的上半期，而影片中姐姐妹妹一个个都去了南方，成了男人心目中最鄙夷的对象。传统的川剧艺术被时尚的流行音乐取代，知名的乡镇企业家做出地痞流氓般的举动，再加上十年间人们生活状态和思想观念的变化，李玉试图在影片中增加许多历史维度和社会维度。可惜维度没展开，这些庞杂的元素到了影片中仿佛是点缀，根本无法像《站台》一样触及时代的脉络。毕竟李玉走得不是时代的大命题，而是女人情感的小命题！

而李玉最错的一点便是常用字幕来代替影像，试图起到情节转接的作用，但这样做的结果却是破坏了影片的节奏，让情节与情节之间变得很是生硬。特别是最后对小云离开县城的文字交待，远不如一个黑夜里暗自哭泣的镜头来的有震撼力。另外，李玉继承了古今中外所有闷片导演的衣钵，用长镜头和远景镜头将影片包装得很是小众，或许只有她的“红颜知己”才能感受到那种静止的力量！