国产都市爱情喜剧的尴尬

年底的贺岁片市场成了国产都市爱情喜剧的天下，除了冯小刚的《非诚勿扰》一枝独秀以外，马俪文的《桃花运》、张建亚的《爱情呼叫转移2》以及徐克“去香港化”的《女人不坏》都是来势汹汹，都力图在残酷的贺岁大战中分得一杯羹。不过这种扎堆出现的爱情喜剧看似热闹非凡，实际上却并没有带来多好的口碑，看的时候或许可以笑一笑，可笑完之后也就再没有什么值得回味的了！

这不由让我想起了几年前，香港那边也是都市爱情喜剧当道，马伟豪、马楚成、谷德昭，还有大名鼎鼎的杜琪峰，都想方设法炮制“大女子小男人”的闹剧。一时间银幕上阴盛阳衰，郑秀文、杨千嬅、张柏芝、梁咏琪、还有twins等大女人尽显“河东狮”之强势，而刘青云、古天乐、郑伊健、吴彦祖、任贤齐等小男人却窝囊得要命，甚至上演当街下跪，当众脱裤子等“掉底子”丑剧，眼泪稀里哗啦的情形更是屡见不鲜。这种毫无深度的快餐化恶俗喜剧极大程度上损伤了香港电影的元气，直到《无间道》、《黑社会》、《功夫》、《投名状》等一系列以男性为叙事中心的黑帮片、武侠片的出现，才将香港电影从死亡的边缘拉回！

其实分析几部贺岁档的爱情喜剧，也会发现它们和当年的香港电影犯了同样的毛病，除了《非诚勿扰》是葛优“男挑女”之外，其它的都是以女性视角来审视男性的，即“女挑男”。以《桃花运》为例，片中的男人都或多或少有点问题，有的道德败坏，比如葛优和郭涛这两个“拆白党”，有的思想前卫，比如耿乐这个“海归派”，还有的出身贫寒，比如李晨这个“穷小子”，他们和女人一比，不是在道德观念面前就是在财富面前处于弱势。就连段奕宏饰演的风度翩翩、气质非凡的“富二代”，也激情四射地上演了一段“电臀舞”，成了被女人李小璐窥视的对象，好比黑帮片中的那些黑道大哥观赏性感舞女一样。而《爱呼2》中的12个男人也是各有各的怪癖和缺陷，被林嘉欣饰演的女主角如走马灯似的换来换去。至于最具女权主义的《女人不坏》，彭于晏、冯德伦、方中信和日本偶像X更是被周迅的“费洛蒙”整得晕头转向！

这些影片另一个共同点就是拼盘化。《桃花运》讲了五对男女之间的故事，叙事的安排上又显得凌乱和突兀，特别是最后梅婷和耿乐间的顺利结合，根本就缺乏应有的铺垫。而《爱情呼叫转移2》也是纯粹的大拼盘，一女和十二男的故事，每个男人被分配的平均时间不到10分钟，在这么短的时间内安排叙事冲突，显然非常仓促，以至于剧情还没有完全展开，就已经草草收场。《女人不坏》也是三个女人的故事，只是后来三个女人之间通过碰撞有了交集，才汇集成流，形成了以“费洛蒙”为中心的勾男主题。《非诚勿扰》一开始也是准备拍成陈国富《征婚启事》型的征婚小品集，但由于舒淇的强势介入，才变成了比较纯粹的“二人世界”，不过还是展现了几次相亲的过程，相亲对象则是形形色色，有同性恋，有墓地推销员，有性冷淡者，还有怀了身孕的富家女子，在叙事上也呈现出零散的特征！

第三个共同点便是对当下热门话题的调侃。像《爱呼2》中，“三聚氰胺”、“叉腰肌”等年度“敏感”词汇统统被写入台词。而《桃花运》中，则出现了经济危机这一当下最热门的话题，而且对“富二代”段奕宏公司的影响也是不言而喻的。《非诚勿扰》更是将同性恋、商家促销、经济危机、股市跳水等社会现象融为一炉，就连候机厅的电视屏幕上都出现了热门影片《赤壁上》的宣传片，仿佛周星驰、王晶的喜剧片一样，呈现出了一种后现代的拼贴特性。当然这种特性从《疯狂的石头》到《大电影》到《爱呼1》到《天下第二》到《我叫刘跃进》再到《十全九美》，一直都在传承着。看来要想娱乐观众，非得多来一些这样的噱头！

不过如今观众的口味实在是很挑剔，不是你拍得越疯闹他们就越买你的账。而这些影片第四个共同点，也是最重要的一个共同点，就是缺乏精神内核，拍得实在是太“散”了，完全可以称之为爆米花电影，或者肥皂剧电影，顶多景色优美一点，镜头炫目一点，浮华的外表禁不起细细品味，远不如当年都市爱情小品《爱情麻辣烫》那样来得清新可人！