很多导演拍了一辈子电影都不会被人冠以“电影作者”的称号，顶多只是个好的工匠而已，而列奥·卡拉克斯仅仅用了三部电影就做到了这一点。在经历了《男孩遇到女孩》的实验，《坏痞子》的成熟后，《新桥恋人》终于迎来了空前的成功，卡拉克斯以绚烂的影像铸就了新浪潮后法国电影的又一座高峰，也让自己和让·雅克·贝内克斯（《巴黎野玫瑰》）、吕克·贝松（《碧海蓝天》）一起并称为“后新浪潮三大导演”。这部法国电影史上投资最高的爱情文艺片，居然为了重现片中的主要场景而在巴黎的塞纳河上搭建了一座新桥，正因为有了这座新桥，才体现了影片的魅力所在！

尽管投资巨大，但影片的结构依旧松散，影像依旧疏离，如同很多新浪潮作品一样在开头的30分钟时间里让你不知所云，昏昏欲睡。这是我第二次观看《新桥恋人》，为什么要看两次呢？原因很简单，那就是我第一次看的时候睡着了，醒来的时候才发现错过了最华美的篇章，虽然快退回去恶补了一下，但还是感觉不完整，所以一直准备重看一遍。可每次有了这个念头的时候，都因为害怕那种松散和疏离而迅速止步。这次为什么想看呢？就是因为买了一张“卡拉克斯爱情三部曲”的碟，既然看了前两部，第三部也不能就这样闲置了！

那个时期的法国电影是浪漫的，也是癫狂的，像《巴黎野玫瑰》中的贝蒂，《碧海蓝天》中的杰克，不是偏执狂，就是极端的理想主义者，仿佛不食人间烟火，又仿佛头脑比正常人少了一根弦，绝对属于这个社会中的异类。而《新桥恋人》中的亚历克斯和米雪，更像是两个疯子一样，从开始邂逅到激情碰撞再到无奈分离，他们经历了一段“尽皆过火，尽是癫狂”的爱情。失落的时候喝得耵聍大醉，躺在地上大喊大叫；兴奋的时候摇头晃脑，伴随着漫天的烟火纵情狂舞，缺钱花的时候更是用迷药来盗得他人钱财，管他什么法律不法律的。现代社会的一切条条框框对于他们来说都形同虚设，他们完全不受道德的约束肆意妄为，充分体现了弗罗伊德的本我意识！

这是一种理想的状态，也是许多人梦寐以求的状态，但迫于人类社会的重重枷锁，大家只能将欲望深藏于心底，带着面具做人，道德与法律维护了社会的稳定，也扼杀了个体的欲望和激情。属于社会边缘人的亚历克斯可不愿遵守这些死板的东西，他的行为似乎不受大脑控制，想跳就跳，想耍就耍，为了得到米雪永恒的爱，他更是不顾一切地做出许多极端行为，竟将他们辛辛苦苦盗得的钱财丢到水里，还到处火烧寻她的海报，最后不幸将一个贴海报的无辜男人烧得半死，自己也被判了三年徒刑。在一般人的眼中，他或许是个危害社会安定繁荣的纵火犯，但实际上他的内心却是最单纯也最善良的，远比那些道貌岸然，满口仁义道德的社会上流人士真诚可爱！

也许卡拉克斯在影片中体现的这种无政府主义行径并不值得提倡，但他对浪漫爱情的奔放表现却是无与伦比的。德尼·拉旺和朱丽叶·比诺什在新桥上纵情狂舞，让为庆祝法国大革命200周年所燃放的绚烂烟花成为他们狂欢的背景，试问这种浪漫当今世上又有几人能做得到？而那毫无疑问成为了电影史上最美的画面，即使好莱坞的电脑科技再发达，虚幻模拟再逼真，又如何能造得那种超脱一切，藐视一切的忘情时分！