几年前对黑泽明的电影总是有一种畏惧感，认为大师的作品必定高深莫测，晦涩难懂，但后来看了《七武士》、《蜘蛛巢城》、《红胡子》、《影子武士》和《乱》后，才发现原先的想法是错误的。黑泽天皇的作品往往叙事连贯流畅，场面大气磅礴，即使是形式感强烈的《罗生门》，每段故事也都叙述得浅显易懂，根本不像许多现代电影那样大玩意识流和另类手法，让人看完之后一头雾水。唯一例外的大概就是晚年时期拍摄的《梦》了，八个片断式的超现实主义故事突出了表意，淡化了情节，其实就是为了诠释他脑海中的那些有关人类战争与和平、生态与环境的“宏大理念”，体现出老人家悲天悯人的情怀！

与沟口健二偏爱哀怨、凄美的女性悲剧，小津安二郎偏爱宁静、舒缓的家庭剧不同的是，从黑泽明的电影中你总能体会到一种悲壮的惨烈，感受到叛乱、仇杀和死亡所带来的恐惧。黑泽明的电影世界是一个男性当家作主的世界，女性在影片中不是柔弱无力的传统形象，就是祸国殃民的妖妇形象（《白痴》除外，里面的原节子大概是黑泽明电影中个性最张扬的女主角了），《战国英豪》也不例外。虽然片中的秋月公主个性十足，但仔细看来只不过是一个16岁的任性孩童罢了，离开深宫的她在逃亡的路程中一天天地成熟，却根本没有掌控自己命运的能力，她的天真任性和不谙世事反倒衬托出大将军真壁的忠心耿耿和智勇双全。三船敏郎又一次塑造了一个近乎完美的日本古代武士形象，不愧为“国际的黑泽，世界的三船”！

总的来说，《战国英豪》在黑泽明作品中绝不能算上乘，却是一部非常好看的电影，没有像他的很多古装片一样，披着古装的外壳，探讨得却是人性深处的恶，即使是那两个贪婪自私的农民，也更多是用调侃的笔调来描绘的。复田七与竹田，两个形象龌龊的小人物，刚出场便打打闹闹（感觉徐克83《蜀山》的开头是模仿该片的，同样是两个自私自利的小人物，一出来就骂骂咧咧，打打闹闹个不停，而影片的时代背景也是群雄割据的乱世），像是一对欢喜冤家。虽然是秋月国的臣民，但他们从来就不知道“忠”字怎么写，只知道保命第一，发财第二，其他忠诚啊，气节啊，还不如从村民那里偷来的一袋米。他们是最能体现小市民性格弱点的人物，不忠不义却总能让人忍俊不禁，因为他们时不时的弄巧成拙和小孩般的斗嘴打闹。从山名军手中幸运逃脱的他们“憨人有憨福”，无意中发现了秋月公主逃难时包裹在树枝里面的黄金，本以为可以发一笔大财，却不幸沦为别人手下的壮丁，护送公主和黄金逃离山名军的掌控，倒是为秋月家族日后的复兴奉献了自己的一份微薄之力！

如同很多公路电影一样，逃亡的过程中发生了许多趣事（这可以看作是一部古代公路片）。比如四人在关卡处的蒙混过关，刚过关没多久便又被通缉，此时关卡的守将才明白刚才放走的正是所要缉拿的对象。后来四人变为五人，又将马变成车用人力来拖运黄金时，再次侥幸逃脱追兵的缉拿，因为通缉令上描绘的是三男一女和两匹马。但凡事不过三，第三次被搜查时，终于露了馅，而正是因为这次露馅才让我们真正见识到了大将军真壁的过人武艺，杀几个小兵犹如砍瓜切菜，连敌方大将军也不是他的对手。两人之间的对决是最具武士精神的对决（大概也因为两人之间的好友关系），输者服输，体现出武士的风度，并不像有的输者那样一声号令，手下群起而攻之。可过得了这关却过不了下一关，虽然他们混进了参加火节的队伍中同众人一起狂欢，但那么多金子还是拖了他们的后腿，为了搬运金子不得不延缓脚步，最后只好束手就擒。好在敌方大将军良心及时发现，在行刑前临阵倒戈，救出了公主和真壁，也让影片有了一个喜剧的结局，即非典型的黑泽明式结局！

复田七与竹田的小人嘴脸再次在危急关头体现出来，他们并没有珍惜这几天来的患难友谊，而是临阵逃脱，并试图告发公主以获取赏金。可正当他们兴高采烈来到守兵那里告状时，却遭到了对方的嘲笑，因为此时的公主和真壁已经被擒了。这两个贪财的家伙，直到最后快要被处死时才明白了许多事理，而此时命运又跟他们开了个玩笑，因为高高在上的正是从山名军那里逃脱的秋月公主和真壁将军。最后拿到赏金的二人并没有像此前那样争个不停，人生的大起大落让他们终于学会了相互谦让！

所以，《战国英豪》对两个小人物的描绘比对忠诚良将的刻画还要多，这在黑泽明的电影中绝对是个另类。于是，诙谐幽默代替了庄严肃穆，将宏大的主题和凝重的气氛一一消解，也让该片成了最轻松的黑泽明作品！