《百笔千刀裁秦汉》选题策划书

                                                         任小天

书名：《百笔千刀裁秦汉》

出版意图：

    篆刻是中国古老的一门艺术，在古时候，还承担着交接信物的重任。今天，只有极少数篆刻和书画爱好者会关注这一技艺，在此时出版一本相关书籍，向大众介绍篆刻，是此次选题策划的主要目的。

图书内容及特色：

     秦汉印是中国篆刻史的一个成熟与高峰期，也是后人取法的源头，现在仍有印宗秦汉的说法。 “百笔千刀裁秦汉”为一位百岁老人吟咏秦汉印文的诗句。本书以此作为书名，主要向读者呈现上古至两汉期间印玺的大致情况，并附大量印文，讲解其风格特点，篆刻技法，以求让不熟悉篆刻的人也能体会到这一古老艺术的美好。

本书的特点在于，它并非已入门者用来临摹赏玩的印文集，只有大量图片与寥寥的难解的名称；也并非一味用文字来讲解技法，却缺乏实物图片来观照揣摩。它所求的，是真正意义上的图文并茂——每种风格的印文，大致取一具有代表性的作品细致讲解风格技法。同章节下，附大量风格类似的印文。 

拟选作者和拟选理由：

   作者：刘江，中国美术学院教授、西泠印社执行社长、中国书法家协会理事。

拟选理由：刘江是书法教育委员会副主任委员、中国书法教育研究会副理事长、浙江书法教育研究会理事长。在1957年就学于浙江美院国画系，得校长潘天寿教授书法、篆刻。1961年毕业留校任教书法、篆刻等课程，对篆刻有深刻的了解。他的篆刻师法吴昌硕，后追探古玺印之神韵，曾经尝试以卜文、汉金文入印。

刘江出版有《刘江篆刻选》、《刘江篆书唐诗百首》等六部作品，《论甲骨文书法》、《略论唐宋元官私印》、《论气》、《吴昌硕艺术精神》等论文四十余篇，发表在国内以及日本、韩国、台、港等地区。有《中国印章艺术史》等十余种专著面世，其中《篆刻技法》、《篆刻形式美》等四种已被译成日、韩等国文字出版。作品入选全国第一、二、三、四、五届书法篆刻展。

由刘江来担任本书作者，能极大的保证本书的质量。 

基本结构（章节目录）：

上编：印史概述

  篆刻的起源

  古时印章的用途

  印章的名称与制度演变

  篆刻体系的形成

  当代的篆刻

下编：秦汉篆刻技艺赏析

  神秘瑰奇——亚禽示

  优雅和谐——公孙秦

  摇曳跌宕——榆平发弩

  空灵疏朗——率加不壬

  犀利深刻——王□信玺

  雄浑肆意——□易右司马

  严谨自然——冀丞之印

  圆润饱满——安易水玺

  朴拙雅致——干招印

样章：

圆润饱满——安易水玺

安易水玺区别于铸印法，金属玺印，先铸成印章形状，而后用刀凿刻，称之为“凿印”。这是一方战国铜印，看印底，应为钝刀凿刻而成，笔画丰腴，却不臃肿，饱满而憨态可掬。

印文为四字“云子思士”，在布局上十分巧妙。对角线上的“思”与“子”二字，笔画走势向右拖曳，“云”字钩尾向左上微翘，平和之中又有变动，使印面显得活泼而不失和谐。

  与此相似的另一方印玺，私王粟，文字诙谐闲散，笔触圆满，三个阴文字体无拘无束的分布在朱红色印面上，自然而又灵动。

（图：云子思士印底）

读者对象及市场定位：

    本书属于普及与入门读物，市场定位为对书画有所喜爱的人，对传统文化有所关注的人，具有高中以上学历的一般性读者。

    字数：110千字

    开本：1/16

    估价：20.00

    页数：160

印数：2000

封面及版式设计要求：

封面以象牙白为主色，环称用素白纸张，整体格调古朴幽娴。书名竖排陈列，封面图案用朱磦色秦汉印文，印文风格要求端庄和谐。图片一律彩色印刷。

版设设计整洁，要求符合美学原则。

装订要求：

因考虑图案的完整性与图书的便利性，建议用锁线胶背精装。  

写作要求：

要求语言简明流畅，无专业常识性错误。

对印章旧制的介绍要求有概括性，语句简洁，能够清晰介绍印学发展的脉络并明确体现不同时期的不同称谓制度。

本书附带的大量图案请作者自选。所选择的印文要求有代表性，不得有大量残缺，最好能完整辨识。同一章节下列举的所有印章，要求其风格有某种相似性。对于将作为典型讲解的印文，要求讲解到位，语句优美，能够准确把握其风格特点。   

选题论证：

篆刻是一门古老的艺术，承载了几千年的历史，其功用也在在岁月的变迁中不断改变着。当今时代，由于电子刻章技术的存在，手工摹印刻章，对于大多数篆刻者而言，便宜性与实用性并不太强，仅仅只是爱好和消遣。而不再承担着一些职能的印章，其艺术性就显得尤为突出。

篆刻是一种美好的艺术，但同时对许多人而言是却比较生疏。专科类图书市场往往被专业图书占据，对于大众而言，那些术语太复杂，文字太难解。

对于如何向大众介绍篆刻，我的想法得益于一本小册子，它不过巴掌大小，拥有为数不多的图片与文字，却让我极为喜爱。它选取了十几方印，布局大致为印底，印文，并简洁的风格介绍。看着那些优美的文字，看着印身岁月侵蚀的痕迹，联想到它所经历过的岁月，陡然便产生对篆刻的热爱来。

因此我们策划了这本图书，用形象的图片代替干瘪的说理，用直白的语言代替专业的术语。这本图书所要做的，并非是如何深刻地剖析篆刻技艺，让其爱好者受益，而是将篆刻推向大众，对他们说，中国还有一门艺术，它曾是交接的凭借，曾是身份的象征，它拥有优美的形体，长久伴着笔墨纸砚置于文房，是古风雅韵的又一表现。它作为书画的点缀，出现的文人的作品中流传后世，它的质地或金玉或陶石，不变的，是其方寸之间气象万千的特性。

 *本文作者是中国传媒大学南广学院新闻传播学院编辑出版学专业14级编班学生

“百笔千刀裁秦汉”，是一句吟咏秦汉印文的诗句。“百笔”，形容刀法之娴熟，“千刀”，言尽篆刻之艰辛；秦汉，指秦汉印。策划者以此诗作为一本普及篆刻知识小书的书名，这个名字起得好。

正如策划者所说，篆刻是一门古老的艺术，方寸之间承载了几千年的历史。秦汉印是中国篆刻史的一个成熟与高峰期，也是后人取法的源头。 本书分上下两编，向读者介绍了从上古至两汉期间印玺的历史，讲解秦汉印风格特点，并附有大量印章。这个框架搭得好。

本书的特点在于，它并非已入门者用来临摹赏玩的印文集，也并非一味用文字来讲解技法，却缺乏实物图片来观照揣摩。它所求的，是真正意义上的图文并茂——每种风格的印文，大致取一具有代表性的作品细致讲解风格技法。同章节下，附大量风格类似的印文。由此，体现了其知识性、鉴赏性。这就是本策划书创意所在。当然，策划者对本书的包装也提出了好建议。

相信本选题有实际可操作性，有卖点，能成为一本长销书。

                                         （吕佩浩）