中华诗词声韵改革之刍议

                                              刘文涛

一、前言

    正如《二十一世纪初期中华诗词发展纲要》所指，中华诗词声韵改革，势在必行。然近体律绝、词曲诸体格式，平仄粘对法则，皆属中华诗词精髓，只能继承，不可修改。此乃智者共识，当不待言。当代中国，语言空前统一，全国推广普通话，汉字读音皆以《汉语拼音方案》为标准。如若食古不化，墨守成规，声韵不加改革，难以展示当代语言声韵之美。更有甚者，上至花甲年华，下止小学师生，多数诗友难于认同和掌握“旧韵”，中华诗词难于走向大众、难于“诗教回归”、难于“以诗育人”。

    《中华诗词》2002年第1期所载，广东中华诗词学会《中华新韵府简表》（以下简称《新韵府简表》）、新疆师大星汉《中华今韵简表》（以下简称《今韵简表》），诚如编者按语所示：“两个简表各有所长或不足，何者更符合新声韵实际，都需要进一步讨论和实践的检验”。《中华诗词》2004年第5期及第6期刊登《中华新韵（十四韵）》，均未彻底脱离传统式“汉字 ‘反切’韵部韵目系统”，仍有欠缺和不足。为此，本文试图抛砖引玉，重在参与，以期声韵改革早日成功。

    本文旨在实现下列三个指标：

    1. 彻底消除“入声”，还原“入声”本来面目。

    2. 彻底脱离传统式“汉字 ‘反彻’韵部韵目系统”，本文将采用“科学、实用、法定之《汉语拼音方案》标准新韵韵部系统”，简称《标准新韵》，以资统一全国诗词声韵，以利发展、普及和弘扬中华诗词文化。

    3. 彻底突破历代“韵书”（包括《中华新韵（十四韵）》、《新韵府简表》以及《今韵简表》等）所审收“常用字”之局限性，本文所述方案可覆盖《新华词典》（2001年修订第3版）、《辞海》（1999年版，缩印本）、《汉语大词典》（2000年版，普及本）所有汉字及词语，诗人遣词造句，“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”，随意选用。上述三条指标，以下简称“三彻底”。

   

二、中华诗词声韵沿革

    中华诗词声韵沿革，如表（一）所示，自古至今大体分为古韵（或称上古韵）、中古韵、今韵和新韵四个发展、沿袭、演变和改革阶段。

 

表（一）  历代主要韵书及其沿革一览表

朝  代		韵  书	作  者	沿  革
古 韵	先秦、两汉	无韵书		《诗经》、《楚辞》等，口语直感押韵。汉武帝时创“柏梁体”，亦口语押韵。
	三国	《声类》	李  登	魏人李登，以“五声”命字，书已佚失。
	晋	《韵集》	吕  静	书6卷，分列韵部，书已佚失。
中 古 韵	南北朝	《四声韵》	沈  约	创“永明体”，讲究“四声”、“八病”。
	隋	《切韵》	陆法言	据南北朝韵书编成、分韵193部。
	唐	《唐韵》	孙  愐	奉诏修订《切韵》，分韵195部，刊正更名。
		《刊谬补缺切韵》	王仁昀	刊补《切韵》，分韵195部。
	北宋	《广韵》	陈彭年、邱雍等	奉诏据《切韵》编成，分“四声”，分韵206部。
		《礼部韵略》	宋  祁、 丁  度	据《广韵》缩编而成，分韵206部。
	金	《平水新刊韵略》	王文郁	据《广韵》编成，分韵106部，世称“平水韵”。
	南宋	《平水韵略》	刘  渊	又称《壬子新刊礼部韵略》，据《广韵》编成，分韵107部。
		《韵府群玉》	阴时夫、阴时中	据《平水韵略》编成，由107部简化106部。
今 韵	元	《中原音韵》	周德清	首倡平分阴阳，无入声，分韵19部，词曲多用。
	明	《洪武正韵》	乐韵凤、宋  濂	据《礼部韵略》及《中原音韵》编成，分韵76部。
		《韵略易通》	兰  茂	收字、训义简洁，分韵20部。
	清	《佩文韵府》	张玉书	据《韵府群玉》编成，沿用106部。
		《佩文诗韵释要》	周兆基	据《佩文韵府》编成，沿用106部
新 韵	民 国	《佩文新韵》	黎锦熙、白涤洲	分韵18部，以北京音为标准。
		《北平音系十三辙》	张洵如	分韵13部，世称“十三辙”。
		《中华新韵》	民国政府教育部	以北京语音为标准，平分阴阳，无入声，分韵18部。
	新中国	《中华新韵》	民国政府教育部	建国后，1950年增注版，分韵18部。
		《诗韵新编》	上海古籍出版社	按《中华新韵》分韵18部，尚夹带入声。
		《新韵府简表》	广东中华诗词学会	《中华诗词》2002年第1期登载。分韵15部。
		《今韵简表》	星  汉	《中华诗词》2002年第1期登载。分韵15部。
		《中华新韵（十四韵） 》	中华诗词编辑部	《中华诗词》2004年第6期登载。分韵14部。
		《标准新韵》	刘文涛	《中华诗词年鉴》2004年卷登载。以24个基本韵母分部，分韵15部。

    

    古韵，是指先秦、两汉、三国至晋时期之声韵。时有《诗经》、《楚辞》等，无韵书，传闻以当时当地口语直感押韵。汉武帝时，创“柏梁体”句句押韵，亦无韵书。也曾有人（如戴震、王力等）试图从事古韵研究，然或云古韵可归纳二十五部、或云二十九部、或云三十部等，纷云众说，无籍可查。时至三国时期，有魏人李登所著《声类》10卷。相传《声类》以宫、商、角、徵、羽五声命字，实指声调，此乃四声之启蒙。至晋，有吕静《韵集》。继之张谅《四声韵林》，可谓初见四声端倪。然古韵韵书多已残缺佚失。

    中古韵，是指南北朝、隋、唐、北宋、金至南宋时期之声韵。南北朝时期讲究声律，大兴声韵研究之风。吴兴沈约、陈郡谢眺、琅琊王融、汝南周顒等善识声韵，以平、上、去、入四声制韵，讲究诗之“八病”（平头、上尾、鹤膝、蜂腰等），世称“永明体”，对近体诗之形成具有重大影响。时有沈约《四声谱》、杜台卿《韵略》、周顒《四声切韵》等韵书不下数十种，多已失传。隋文帝杨坚统一中国，建立隋朝，结束南北朝时期各自为政“音韵锋出”局面。隋朝政治、经济统一，为文化统一奠基，首创朝廷主持科举考试制度。隋文帝开皇初年（公元581年），陆法言相邀刘臻、萧该、颜之推、魏彦渊、卢思道、辛德源、薛道衡、李若等八人，研讨“古今通塞，南北是非”、统一声韵原则和体例。陆法言历时二十年，终于仁寿元年（公元601年）编成《切韵》，分韵193部。《切韵》一出，时俗共重，以为典规，遂成朝廷科举官定韵书。乃至后继唐宋韵书，亦多以陆法言《切韵》为蓝本。唐朝天宝年间，陈州司马孙愐即据《切韵》撰《唐韵》五卷，并增字加注。唐声韵学家王仁昀，据《切韵》编成《刊谬补缺切韵》，订正误字、增字加注、分韵195部，较《切韵》增加“俨”、“酽”二部。北宋真宗大中祥符元年（公元1008年），陈彭年、邱雍等奉诏重修《切韵》，改名《广韵》。《广韵》是为增广《切韵》而作，收字二万六千余，分韵206部，故其全称为《大宋重修广韵》。稍后，宋祁、丁度奉诏，又据《广韵》缩编成《礼部韵略》，专备礼部科举考试之用。北宋宝元二年（公元1039年）因《广韵》多承旧文、字有别体、繁略失当，丁度、李淑等奉诏刊修《广韵》，改称《集韵》。收字53525，较《广韵》增加倍余，分韵206部。金正大六年（公元1229年），王文郁按金朝功令刊修《广韵》编成《平水新刊韵略》，乃将206部简化为106部，世称“平水韵”，时为金朝科举工具书。此后“平水韵”相沿流传近千年。然在南宋淳佑十二年（公元1252年），平水人刘渊也据《广韵》编有《壬子新刊礼部韵略》，由206部简化107部，亦称《平水韵略》，书已失传。南宋末年阴时夫、阴时中又据《平水韵略》编成《韵府群玉》又减成106部。后代通行诗韵，多从此书录出。通常，世称“平水韵”为“旧韵”。

    今韵，是指元、明、清时期之声韵。元朝以元曲为主，诗词次之。元曲乃由杂剧、散曲组成，以当时中原口语直感押韵，无入声（不杂吴越方言），“字通天下之语、韵守自然之音”。元泰定元年（公元1324年），周德清整理民间剧曲声韵编成《中原音韵》，分韵19部，首倡平分阴阳，入声派入平、上、去三声之中。这对传统声韵是一次重大改革。明朝洪武年间，乐韵凤、宋濂等奉诏据《礼部韵略》和《中原音韵》编成《洪武正韵》。分韵76部，是南派曲韵始创之作。虽属官韵，终因不合“中原雅音”未能通行，后世亦少引用。明正统七年（公元1442年），云南人兰茂编成《韵略易通》，分韵20部，为兰茂所创。此韵书收字、训义较简洁，然因以云南当时语音为准而未畅通。清朝康熙年间，张玉书等奉诏据《韵府群玉》编成《佩文韵府》，周兆基又据《佩文韵府》编成《佩文诗韵释要》，沿用106部，由博返约，简明便捷。

    新韵，是指民国、新中国直至今日之声韵。自元、明、清以来，北京成为我国政冶、经济和文化中心，诗词声韵也随之走向韵书分韵18部、并以北京语音为标准之声韵，世称“新韵”。民国年间，1934年，黎锦熙、白涤洲撰《佩文新韵》，分韵18部。1937年，张洵如据北方戏曲韵辙编成《北平音系十三辙》，分韵13部，世人简称“十三辙”。1941年，民国政府教育部国语推行委员会按《中原音韵》编排方式，以北京语音为标准编成《中华新韵》，分韵18部，平分阴阳，入声派入平、上、去三声之中。时值抗战时期，虽属民国政府颁布之官韵，亦未通行。新中国建国以来，1950年，曾见《中华新韵》增注版本。1965年，上海古籍出版社编《诗韵新编》出版。虽然此书参照《中华新韵》分韵18部，但仍然新旧音韵混同，未能排除入声。目前，我国标准“新韵”韵书尚未定局，声韵彻底改革，势在必行。

 

三、彻底消除“入声”，还原“入声”本来面目

    在“旧韵”声韵中有平、上、去、入“旧四声”，并有“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”之审韵歌。审韵歌只能用以描述声调表现，不能严谨表达调值。但由审韵歌可见：平声未分阴阳；“入声”乃是突发性、喉塞式表意发音。在我国吴、闽、粤等地之方言中有“入声”。邻国越南、朝鲜、日本等国语言中也有“入声”（在日语中，称“促音”）。这是客观存在，不足为奇。然在我国，“入声”是吴越方言产物，是一种低质量表意发音，不能字正腔圆，不能表达诗词声韵之美。历代韵书，多属因循守旧，以至“旧韵”传承至今。正如元朝声韵学家周德清所云“世之泥古非今，不达时变者众”之故也。今日，在诗词声韵改革中，或有不求甚解、不究声韵沿革始末而食古不化，或云“无‘入声’不古、不雅、无韵味”、或迁就方言等诸多因素，致使声韵改革和规范化迟迟不能与时俱进。早在六百七十年前，周德清已经提出“彻底消除 ‘入声’，还原‘入声’本来面目”之倡议，即“平分阴阳，入派三声”。今再具体结合科学、实用、法定之《汉语拼音方案》之标准四声，可得表（二）所示新、旧四声与标准四声相互对应与转换关系。表中之新四声（阴平、阳平、上声、去声）与“汉语拼音”标准四声（1声、2声、3声、4声）恰好相对、相符；在诗词声韵中，阴平、阳平（1声、2声）归平，上声、去声（3声、4声）归仄。例如从“平水韵”中任意捡出若干“入声”字：哭、拆、鸭、竹、宅、鞑、骨、目、柏、甲、脉、辣等，不难从《新华字典》或其他词典等工具书中查得哭、拆、鸭为第1声，派入阴平；竹、宅、鞑为第2声，派入阳平；骨、柏、甲为第3声，派入上声；目、脉、辣为第4声，派入去声。由此可见，按照表（二）之对应转换关系，即可彻底消除“入声”，还原“入声”本来面目。

 

表（二）  “平分阴阳、入派三声”对应与转换关系表

平  仄	对应关系	旧四声	对应关系	新四声	对应关系	标准四声	对应关系	平  仄
平		平声		阴平		1声（-）		平
仄		上声		阳平		2声（ˊ）
		去声		上声		3声（ˇ）		仄
		入声		去声		4声（ˋ）
备  注	1、— 实线表示平仄、旧四声、新四声、标准四声相互对应与转换关系。 2、---- 虚线表示入声派入平（平分阴阳）、上、去、三声相互对应关系。 3、此方案表可以“彻底消除”‘入声’还原‘入声’本来面目。

 

四、汉字“反切”韵部韵目系统

    西方语言是拼音文字。拼音文字本身即可表示音素，只要识别二十几个字母即可拼读文字。中国汉字特殊，其本身不能表示音素。因此，汉字注音自古以来就是一种专门学问。从古至今，曾用譬况注音法（以描述发音器官动作、状态注音）、直音法（以同音或近音汉字注音）、“反切”注音法（以汉字拼音注音）以及今日科学、实用、法定之《汉语拼音方案》注音法。一次比一次进步，一次比一次科学、严谨。

    所谓汉字“反切”韵部韵目系统，是对历代韵书体系结构而言。在20世纪初，1918年民国政府正式实施《注音符号》之前，历代韵书，无论如何沿袭、演变和改革，皆属汉字“反切”韵部韵目系统。其体系结构是：据“反切”注音法审收汉字、按“旧四声”编排韵部；每个韵部由若干个同音、近音汉字组成；在每个韵部中选出一个汉字为代表，称为韵目（如一东、二冬、三江等），如此构成一部韵书。诸如《广韵》、《唐韵》、《平水韵略》、《佩文韵府》等比比皆是。

    “反切”注音法，系东汉末年所创。简而言之，是用两个汉字来注另一汉字读音。即上字取其声、下字取其韵和调，反复切摩拼合一字之读音，称××切或××反。如：冬（dōng），都宗切；停（tíng），特丁切等等。如在《广韵》中就用“反切”上字425个，下字多达1195个，十分繁杂而且不甚准确，也不易掌握。无论上字或下字，都是汉字。由于汉字不表音素，拼读结果也常因时、因地、因人而有差异，南腔北调，各持已见，加之历代韵书夹杂“入声”，皆属“旧韵”之弊。所以，“反切”韵部韵目系统必须彻底改革。

 

五、《汉语拼音方案》标准新韵韵部系统

    前节所述汉字“反切”韵部韵目系统，究其弊病，大体概括三点：一是汉字“反切”注音准确性差而且繁杂；二是被注汉字读音，因人、因时、因地而异，不标准，不规范；三是每个韵部审收汉字数量有局限性。此类弊病历代韵书概无例外。为此，本文提出科学、实用、法定之《汉语拼音方案》标准新韵韵部系统（简称《标准新韵》），既有读音、注音之标准性和唯一性，又可彻底突破历代韵书审收常用字之局限性、彻底消除“入声”和彻底脱离汉字“反切”韵部韵目系统。《标准新韵》具体方案说明如下：

 

《标准新韵》方案

    （一）《标准新韵》体系结构

    1. 注音方式：以《汉语拼音方案》注音法注音，即以23个基本声母和24个基本韵母为音素，拼读注音。

    2. 韵部构成：以《汉语拼音方案》之24个基本韵母归纳编制15个韵部，其中6个韵部为近韵通押，并可视为同一韵部。

    3. 四声与平仄：《汉语拼音方案》韵母第1、2、3、4声，派入阴平、阳平、上声、去声；第1、2声（阴平、阳平）为平，第3、4声（上声、去声）为仄。无“入声”。

    （二）声母、韵母及声调符号

   1. 23个基本声母

b	p	m	f	d	t	n	l	g	k	h	j
玻	坡	摸	佛	得	特	讷	勒	哥	科	喝	基
q	x	z	c	s	zh	ch	sh	r	y	w
欺	希	资	雌	思	知	蚩	诗	日	衣	屋

       2. 24个基本韵母

a	o	e	i	u	ü	ai	ei	ui	ao	ou	iu
啊	喔	鹅	衣	乌	迂	哀	欸	威	熬	欧	邮
ie	üe	er	an	en	in	un	ün	ang	eng	ing	ong
耶	约	儿	安	恩	因	温	晕	昂	鞥	英	翁

       3. 声调符号

    （三）《标准新韵》韵部系统

    《标准新韵》韵部系统，如表（三）如示，是由24个基本韵母归纳编成15个韵部所构成之韵部系统。基本韵母是表示音素文字，以基本韵母建立韵部，具有注音读音唯一性、准确性和规范性。由此彻底脱离传统式汉字“反切”韵部韵目系统。这种《标准新韵》韵部系统可以覆盖《新华字典》以及以《汉语拼音方案》注音之其他大型字典或词典所载全部汉字或词汇。由此彻底突破历代韵书审收汉字之局限性。

 

表（三）《标准新韵》韵部系统

序号	韵部	备注
1	a（啊）
2	o、e（喔、鹅）	通押、视为同部
3	i（衣）
4	u（乌）
5	ü（迂）
6	ai（哀）
7	ei、ui（欸、威）	通押、视为同部
8	ao（熬）
9	ou、iu（欧、邮）	通押、视为同部
10	ie、üe（耶、约）	通押、视为同部
11	an（安）
12	en、in、un、ün（恩、因、温、晕）	通押、视为同部
13	ang（昂）
14	eng、ing、ong（鞥、英、翁）	通押、视为同部
15	er（儿）	险韵、可“约定俗成”

    

表（三）四点说明：

    ①表中第2、7、9、10、12、14、等6个韵部为两个或两个以上基本韵母，可通押，并可视为同一韵部。古亦有之，仅举第14韵部一例，白居易五言律诗《赋得古草原送别》，以证其真。

    离离原上草，一岁一枯荣（róng）。野火烧不尽，春见吹又生（shēng）。远芳侵古道，晴翠接荒城（chéng）。又送王孙去，萋萋满别情（qíng）。由此可证eng、ing、ong可通押、可视为同一韵部。

    ②第15韵部er（儿）系险韵，不足押韵。如确愿以“儿”字为韵脚时，可学古人，儿(er)读儿（ni泥），可押第三部i韵，此谓“约定俗成”，但不规范。

    ③特别指出，某些汉字之拼音或有（i、u、ü）介母（或称韵头）介入时，因介母对押韵影响不大，可不列入表中，可不予以考虑，故《标准新韵》只取24个基本韵母编制韵部。

    ④在《新华字典》、《汉语大词典》（普及本）、《辞海》（缩印本）等工具书中，每个部都可查得四声汉字，诗人可按诗词格律遣词造句要求，任取所需。

 

六、结语

    1、《标准新韵》方案，是以“三彻底”为指标，试图促进“声韵改革”，以此抛砖引玉。

    2、“旧韵”已经成为阻碍中华诗词走向大众、走向大、中、小学师生不可逾越之鸿沟。目前，全国诗友皆无“标准韵书”可依。用“旧韵”者亦无真正版本，各行其是者多；用“新韵”者，更是五花八门。急待建立统一标准、与时俱进之韵书，以利诗词走向大众、“诗教回归”和“以诗育人”。

3、鉴于我国诗坛现状，呼吁并建议中华诗词学会、中华诗词文化研究所联合国家教育部以及有关部门，组织各路专家尽快制定一部统一标准之新韵书。

 

    （本文原载《春秋斋诗词选粹》（2003年）及《中华诗词年鉴》（2004年），又入选《世界华文诗词艺术家作品精选》、《中国诗人大辞典》以及三亚市老教授协会会会刊《天涯集萃》第1期）

 

 

    *本文作者系海南三亚市老教授协会诗社成员、哈尔滨工业大学教授。

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