“中国文化名人谈丛”策划书

                     （教学案例）

                                          张品兴  吕佩浩 策划

书名：

    《名家笔下的生老病死》

    《名家笔下的衣食住行》

    《名家笔下的烟酒茶点》

    《名家笔下的春夏秋冬》

    《名家笔下的风花雪月》

    《名家笔下的草木虫鱼》

 

丛书名：

    中国文化名人谈丛

 

作者：老品（选编）

 

作者简介：

    张品兴，笔名老品。广播电视出版社社长兼总编辑。具有深厚的文学修养和选家眼光，曾经总体策划和参与汇编鲁迅、茅盾、郁达夫、老舍、沈从文、徐志摩、周作人、朱自清、梁实秋、林语堂等散文大家的作品集，在广播电视出版社出版，成为当年度畅销书，在读者中兴起了一阵“散文热”，并为出版社创造了巨大的经济效益。

 

图书的内容及其特色：

    本丛书收录的大多是中国近代不同时期的名家散文。这些作品，都是寻常话题，平淡事物，但在名家笔下，往往平淡中见神奇，寻常中寓有深刻的哲理，反映着名家们的心态、趣味，解释着人生的方方面面。读者通过对这些名家笔墨的品味，能陶冶情操，提高情趣，获得更多的人生启迪和艺术享受，使生活更加多姿多彩。

    本丛书和单个作家的散文集不同，同一个题材有不同的名家的多篇作品，反映了不同名家对同一事物不同的思想感情和不同的写作手法，因而具有别样的欣赏价值。由于是名家所作，本丛书比市场上出版的中学生作文选更具范本作用，尤其适合语文工作者和中学生阅读和借鉴。

 

编写要求（表达方式和编辑方法）：

    以题目中后面四个字作为编辑的主题，每个字为一章，如《名家笔下的衣食住行》，除钱歌川的《人生四要》（一衣、二食、三住、四行）放在首篇外，共分为衣、食、住、行四个篇章，把诸多名家写这四个题材的文章分类编入。每一个名家首次出现时文章前加作者简介。又如《名家笔下的春夏秋冬》，就分为春、夏、秋、冬四个篇章，把诸多名家写这四个主题的文章分类编入。每一个名家首次出现时文章前也加作者简介。《名家笔下的春夏秋冬》另有附录：四季，编入郁达夫的《四季》等文章。其他各书的体例都依此类推。

 

基础结构（章节目录）：

    丛书分为六本书。六本书正文前统一用作者写的总序，说明丛书的编辑宗旨以及论述20世纪中国散文的特色（见附录一，此附录也可作为样章）。每本书总序后另有作者的前言，将分别介绍本书的编辑内容和文章特色（参见附录二，此附录也可作为样章）。前言后是目录、正文。正文部分体例如编写要求所述。

    本丛书每本书的目录均先作者，后作品，再编码。

    如《名家笔下的风花雪月》中的“春”，入选朱自清《看花》、曹靖华《花》、梁实秋《四君子》、季羡林《洛阳牡丹》、叶圣陶《牵牛花》、秦牧《花城》、冰心《樱花赞》、杨朔《茶花斌》、袁鹰《一品红》，等等。

    又如《名家笔下的衣食住行》中的“住”，入选梁实秋《雅舍》《书房》、郁达夫《记风雨茅庐》、老舍《“住”的梦》、王力《住》、茅盾《天窗》、、徐志摩《翡冷翠山居闲话》、张爱玲《公寓生活记趣》、孙犁《住房的故事》，等等。

    以文章作者为单位编码。

   

读者对象及市场定位：

    文学爱好者、语文教育工作者、大中学校学生以及具有初中以上文化水平的一般读者

    字数：每册在25万—30万之间。

    开本：大32开（850 x 1168）

    预定价：15元左右

    页数：350页左右

    印数：第一版第一次印刷5000—10000册

 

装帧设计建议：

    封面设计：要求淡雅、清新。书名的九字中突出后四个字，如：《名家笔下的风花雪月》突出“风、花、雪、月”四字，中间用间隔号把此四字分开。封面背景淡出书法家用毛笔写的繁体的“笔”字。六本书风格统一，可配以不同的颜色和图片。封底加编者的提示语（见附录三）。有勒口，前勒口为丛书名，后勒口分别为责任编辑和装帧设计者姓名。

    版式设计：篇章页占一页，篇章标题外加边框，背白。每篇文章都另起一面，开头是作者名，其次是作者介绍，下面再排入正文。正文用五号宋体，作者名用三号黑体，作者介绍用五号楷体。加书眉，逢单为篇章名，逢双为书名。

 

纸张印刷装订建议：

    封面用157克铜版纸，压膜。

    扉页前加空白页。

    正文用70克胶版纸。

    装订：胶装

 

附录一：

总   序

    《中国文化名人谈丛》，收录的是本世纪中国名家创作的散文名篇。这里所谓的散文名家，并不专指专事散文写作的巨匠，也不限于诗人、作家、文学家，画家中就有兼写散文的高手。散文的写作不是散文家的“专利”，人人皆可作散文，大抵“心欲所吐，腕能运之”，文章也便出来了；因为散文是人的情感的自然流露。

    散文，在各种文体中，取材最为广泛，文体最为繁杂，风格最为多样。就文体而言，日记、书信、札记、随笔、回忆录、抒情叙事小品，均可入散文之列；就题材而言，风花雪月，草木虫鱼，生老病死，都可以作为散文写作的题材。

    散文，是自由心态的表现。它表达的是个人的性格、情趣和生活感受。它可以借抒情，托物喻志，简短、灵活、快捷地抒发自己的感情。它可以“言人之所欲言，言人之所不能言”，甚至“言人之所不敢言”，以自己经过沉思的精诚所至的真情实感打动读者，拨动人们的心弦，给予人们方方面面的生活启示。

    20世纪中国文学的成就是巨大的。随着古代文言向白话语体转变的完成，文学革命取得了辉煌的成就。新的审美情趣，伴随着自由、民主和个性解放的思潮，涌进了古老而窒息的中国，培育出了绚丽的文学之花。而散文小品的成功则在小说、戏曲和诗歌之上。正如朱自清所说：“有种种的权威，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面，迂流曼衍，日新月异：有中国绅士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上如此。或讽刺，或委曲，或缜密，或劲挺，或绮丽，或洗炼，或流动，或含蓄，在表现上是如此。”

    散文是自由思想浇灌的文学之花。就文学界而言，在20世纪的中国文学史上，几乎每一个作家，都写过有个性特色的散文。鲁迅的杂文影响经久不衰，成就之高，自不待言。郭沫若是诗人和剧作家，但其创作中大量的还是散文。茅盾、郁达夫、叶圣陶、老舍、谢冰心、沈从文、巴金、钱钟书，都是以小说登上文坛的，但他们的散文脍炙人口，成就非凡。诗人闻一多、徐志摩、朱湘、何其芳、李广田、卞之琳、臧克家、艾青的散文成就常常不在其诗歌之下。美学家朱光潜、语言学家王力、画家丰之恺、红学家俞平伯的散文，也别树一帜，令人百读不厌。至于周作人、朱自清、梁实秋、林语堂、梁遇春、聂绀弩、王任叔、徐懋庸、唐弢，虽都有各自擅长的领域，但也都是写作散文的名家。

    新中国成立，迎来了文学创作的又一个春天。在散文方面，同样是才俊辈出，老树新花，交辉争妍。巴金、茅盾、老舍、冰心、杨朔、刘白羽、秦牧、魏巍、黄秋耘等新老作家都有传世佳作，热情歌颂了“中国人民从此站起来了”的新时代。翻译家和学者中的曹靖华、季羡林、金克木、陈从周诸位在本业中早就闻名遐迩，以“余事”作散文，竟亦“郁郁乎蔚为大观”，精品佳构，传颂当代。中共中央十一届三中全会后新时期的散文创作，随着思想的解放，呈现蓬勃向上的局面，形成了持续十余年的散文热潮。题材的拓扩，写作队伍的壮大，更为世人瞩目。孙犁、汪曾祺、贾平凹这样一批名家的出现，使散文创作领域大放异彩。而小说家冯骥才、刘绍棠、林斤澜，画家吴冠中、黄永玉，戏剧理论家余秋雨，翻译家杨绛，语文学家张中行，诗人邵燕祥等也进入了散文创作的行列，更为散文园地浇灌了新源活水，展现百花齐放、各显风流的繁荣局面。更为令人欣慰的是，一批新的散文作家像雨后春笋，脱颖而出。

    这部《中国文化名人谈丛》，收录的大多是中国现代不同时期的名家散文名篇。这些作品，都是寻常话题，平常事物，但在名家笔下，往往平淡中见神奇，寻常中寓有深刻的哲理，反映着名家们的心态，趣味，解释着人生的方方面面。相信读者通过对这些名家笔墨的品味，能陶冶情操，提高情趣，获得更多的人生启迪和艺术享受，使生活更加多姿多彩。

                                                       （张品兴撰写  吕佩浩编辑）

 

附录二：

《名家笔下的春夏秋冬》的《前言》

    无关痛痒的话，因为这些话无关本书的编辑思想和编辑宗旨，也没有涉及本书的选文标准。对这些，似乎无须交待什么了，细心的读者一看就会明白的。

    在关于“春”的散文里，朱自清的那篇著名的《春》和许地山的《春的林野》，一般认为这是现代散文中两篇描写春天的精品。

    朱自清这样描写着春天：

    “盼望着，盼望着，春风来了，春天的脚步近了。

    “一切都像睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

    “小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……风轻悄悄的，草软绵绵的。

    “春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

    “春天像小姑娘，花板招展的，笑着，走着。

    “春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”

    这是一曲春的颂歌，一首春天的赞美诗，读后让人奋发向上，热爱生活。而同一主题的许地山的《春的林野》，尽管也写的是自然界的浓郁春意和温暖的人间春情，但无论是选材、结构、语言风格，都显出极大的差异。请看许地山对春意的描写：

    “春光在万山怀抱里，更是泄露得迟。那里的桃花还是开着；漫游的薄云从这峰飞过那峰，有时稍停一会儿，为的是挡住太阳，教地面的花草在它的荫下避避光焰的威吓。

    “天中的云雀，林中的金莺，都鼓起它们的舌簧……桃花听得入神，禁不住落了几点粉泪，一片一片凝在地上。小草花听得大醉，也和着声音的节拍一会儿倒，一会儿起，没有镇定的时候。”

    接着，许地山用特写景头描写了孩子们在春的林野中的一个小小的游戏——过家家。全篇浑然一体，不像朱自清的《春》那样层次分明。语言的风格也各具特色。朱自清是现代美文的奠基性作家，语言清丽，以平易的叙述，于朴素中寓深厚的感情。许地山的《春的林野》用的是诗化的语言，全篇写得诗意盎然。

    朱自清和许地山是文学研究会的两位重要作家，都主张为人生的文学，两人均是学者。朱自清研究中国古典文学，许地山研究宗教、哲学和人类学。同一题材、同一主题的散文，写得如此不同，这只能从作家个人的文化底蕴和个性特质来说明。由此，我们只能得出一个尽人皆知的结论：散文是最具个性的文学。

    冰心和丰子恺，也是两位现代散文大家。他俩对春天的感觉，和朱自清、许地山自有不同。他俩没有直接抒发对春的赞美，唱春的赞歌，而是十分细腻的，写出了各自对春的实实在在的感觉。丰子恺说，“实际上春不是那么可喜的一个时节。我积三十六年之经验，深知暮春以前的春天，生活上很不愉快的”。拿早春天气来说吧，“梅花带雪开了，说道是漏春的消息。但这完全是精神上的春，实际上雨雪菲菲，北风烈烈，与严冬何异？”对于中春天气，丰子恺说：“一日之内，乍暖乍寒。暖起来可以想起都会里的冰淇淋，寒起来几乎可见天然冰，饱赏了所谓‘料峭’的滋味”。所以，作家又说“春将半了，但它并没有给我们一点舒服，只教我们天天愁寒，愁暖，愁风，愁雨。正是‘三分春色二分愁，更一分风雨！’”作者总结说：“可知春徒美其名，在实际生活上是很不愉快的。”因为“只有乍寒，乍暖、忽晴、忽雨是实际而明确的。”“春所带来的美，少而隐。春所带来的不快，多而确。”这是丰子恺的春天观，你能说作家说的没有道理么？

    其实，春天是需要探访的，需要寻找的。女作家冰心的《一日的春光》，写的就是她探访春天的过程。当听着窗外怒号的朔风，她安慰自己，冬天来了，春天还能很远么？当女作家看到湖上冰软了，又欢喜地说，春天来了。结果，当天夜里，北风卷起漫天匝地的黄沙，把心中的春意也卷得干干净净。桃花开的那天，惨暗的黄云，又将这刚放蕊的春英埋葬在漠漠的黄尘里。于是，女作家不信春天了，产生了对春的憎嫌之情。可是，笔锋一转，作家又在四棵海棠花前找到了春天，“海棠是浅浅的红，红得‘乐而不淫’，淡淡的白，白得‘哀而不伤’，又有满树的绿叶掩映着，秾纤适中，像一个天真，健美，欢悦的少女。”作家在文末说：“虽然九十天中，只有一日的春光，而对于春天，似乎已得了报复，不再怨恨憎嫌了。只是满意之余，还觉得有些遗憾。”

    这就是女作家冰心的春天观，内中透着哀婉的愁绪，又显得温情脉脉。这就是就冰心心中的春天。

    另一位二三十年代散文家梁遇春，出人意料地厌恶春天。他说：“一年四季，我最怕的却是春天。夏的沉闷，秋的枯燥，冬的寂寞，我都能忍受，有时还感到片刻的欣欢。”这是为什么呢？因为，“这些东西跟满目创痍的人世是这么相称，真可算做这出永远演不完的悲剧的绝好背景”。而春天的“阶前草绿，窗外花红”却使作家“感到宇宙的不调和，好像在弥留病人的榻旁听到少女的轻脆的笑声”，像“参加婚礼的时候听到凄楚的丧钟”。梁遇春说，他“向来厌恶晴朗的日子，尤其是骄阳的春天；在这个悲惨的地球上忽然来了这么一个欣欢的气象，简直像百无聊赖的主人宴饮生客时拿出来的那副古怪笑脸，完全显出宇宙里的白痴成分。”

    但是，众多的作家对春天总是写下赞美的诗句。田一文在散文诗《春》说：

    春是复活大地的使者。草原做了春风的家。

    春的日子来到，爱情的日子也随着成长。

    春给我们幸福和鼓舞，愉快和安慰。

    我们受着春天的爱抚，我们是有福的……

    有了美丽的春天，才有美丽的生命呢。

    另一位诗人丽砂的诗句更加积极、奔放：“我们的春天是贫苦人民的慰劳队，谁最先去推敲悲哀的陋落的门窗，向每一个贫苦人民致着慰问，传递着喜讯，唱着歌，……而迎着春天的，是千万双千万双为渴望烧枯了的眼睛，是千万只千万只咬破了的平常，是千万颗千万颗为生活抽伤了心灵，……”所以，作者在散文诗的开头就说：“春天永远是我们的”。

    女作家菇志鹃也是一位春的颂扬者。她说：“春为一年之首，除了命运的安排，实在也只有她堪称一年之首”，“她快快活活地把自己斗争得来的伟业过渡给夏。当然，有时也难免有点缠绵，给人间落下一点贵如油的春雨，及时地把暖和过来的世界交给了夏”。作家认真地说：“不知别人怎么样，我是这样理解，称颂春的”。

    作者韩少华又和一般人不同，他通过自己的描写，告诉人们春天在人们的心灵中：“谁能在胸怀深处寻找那最初的一抹新绿，用自己的心去暧它，催促它，谁就会拥有一个芳草连天、艳阳满地的内心世界”。所以，另一位青年作家苏叔阳说：“因为有了对春天的渴慕，对春天的梦想，我忍耐住了许多许多寒冬”。现实的漫长的严冬，是一定会产生对春天的梦想和渴慕的。

    我引用了那么多名家对春天的描述，无非是想说明，散文中的春天是各不相同的，是每个人的一种感觉，这种感觉是和每个人的文化素质、个人境遇相一致的。气候学上春天的统一的科学标准在文学散文里是不存在的。文学中的春天是和作家个人的心态相联系。这一点，对于夏天，对于秋天，对于冬天都是一样的。从这些春夏秋冬的散文里，我们可以看到这些名家的高尚情操和心灵的纯洁与美丽，从而陶冶我们自己的情操，纯洁我们的心灵。

    这就是我编辑这本散文集的目的。

                                                      （张品兴撰写  吕佩浩编辑）

 

附录三：

封底提示语

 《名家笔下的生老病死》：

    生命的花开花谢，人生苦短，青春难再，古往今来的哲人文士无不为之感慨。

    病与人相伴一生，它又与人世间的情爱携手同行；少年呻吟，贪求亲人更多的疼爱；中年奔波，因病而获归家团聚的空闲；老来百病缠身，自会产生对亲人和生命更多的眷恋……

    人们该怎样正视生老病死呢？本书撷取的20世纪中国文化名人的散文名篇对这个问题作了耐人寻味的回答。

 《名家笔下的衣食住行》：

    衣食住行，是人生不可缺少的四件事。人生态度的不同，人们对衣食住行的追求也不尽相同。

    穿，是否必求名牌高档？吃，是否定要山珍海味？住，难道务须豪华宅第？行，能不能安步当车？

    你想听听名家们的见解吗？本书汇集的20世纪中国文化名人有关衣食住行的散文佳作，着眼于挖掘精神生活的底蕴，表达名家们高雅的情趣爱好，其中不乏有益的知识和人生哲理。

 《名家笔下的烟酒茶点》：

    一杯清茶，一支香烟，虽身居闹市而自超然物外；花前月下独酌，有情人岂在朝朝暮暮？新朋故友聚会，酒酣耳热，且将世态人情评说；不饥不饱之时，信手拈来几样可口的点心一快朵颐……这些怎不令当今忙忙碌碌的世人神往！

    本书收辑的20世纪中国文化名人的散文小品，以细腻谐趣的手笔，描述了烟酒茶点，既给人以知识，又给人一份闲情，一份享受平凡人生的美感。

 《名家笔下的春夏秋冬》：

    春花，秋月，夏雨，冬雪，各寓佳趣，各呈奇妙，牵动古今多少文人墨客的悠悠情思。

    本书荟萃的20世纪中国文化名人着力刻绘四季的散文精品，寓情于景，情景交融，或悲，或欢，或凝重，或轻松，让人进入意趣无穷的艺术境界，领略春的温暖，夏的热烈，秋的成熟，冬的纯洁……

 《名家笔下的风花雪月》：

    造物主本已赋予风、花、雪、月万种风情，而人世间的悲欢离合、沧海桑田，又让有“情”的人以别样的慧眼，别样的心态，去描绘它们别样的妩媚，别样的情韵。

    本书集纳的20世纪中国文化名人以风花雪月为题材的散文力作，不论是在宜人的春秋，还是酷暑严冬，总会给人带来一份浓浓的温情，悠悠的遐思……

 《名家笔下的草木虫鱼》：

    南国生生不息的古榕，北方高大挺拔的白杨；阳春漫天飞舞的柳絮，深秋不畏萧瑟的野草；花丛中忙碌的蜜蜂，稻香里欢叫的青蛙，卵石缝中穿梭的小鱼儿……大千世界，是如此生机蓬勃！

    本书精选的20世纪中国文化名人有关草木鱼虫的散文，像一幅幅情调各异的风景画，又像一曲曲或欢愉或惆怅的心歌，更包含着名家们对生命真谛的思索。

                                                                            （吕佩浩编写）

    *本丛书由中国国际广播出版社于1995年3月出版，首印5000套，1997年4月第三次印刷，总印数11000套。曾作为该社社庆十周年礼品书赠送来宾。其封面设计获全国优秀设汁二等奖。