【诗外闲话】之八  

关于诗创作的一次对话及其他

                                                            张宝林 朱杰仁 

 

    题记：这是在2010年10月22日中午，朱兄、宝林一次“在线聊天”（笔谈）的纪录稿，主旨是请他对朱兄最近创作的《咏丹桂》（两首）提提意见。但是在谈话的过程中，内容涉及诗创作中的形象思维、贵曲忌直、推敲炼字等诸多元素。此外，朱兄的《创作与思索》一文中也有不少看点，特一并在此刊出，供诗友共赏。

                                                                        吕佩浩

朱杰仁(1259313567) 11:38:43

最近博客上了我的两首咏桂诗，想听一听你的意见。  

张宝林(1134203214)11:55:33

总的说，还好，平了一点。

朱杰仁(1259313567)11:56:27

我等到今天才贴上的，没收到你的意见，我想你可能忙，没空。也就先贴上，再听你的意见

张宝林(1134203214)11:59:24

桂花的诗不好写，因为写的人太多了，很难出新。

朱杰仁(1259313567)12:00:02

第一首有两个版本：（1）枝栽白玉宫；(2)状元折桂公。那首好些？

张宝林(1134203214)12:00:30

所有的元素，都有人写过了

张宝林(1134203214)12:01:31

后一首好些，但折桂公，稍有些别扭。

朱杰仁(1259313567)12:02:22

是不好写，它就是香气隽永，经久绵长。

朱杰仁(1259313567)12:03:01

那你看，怎么改能改得好一些？

张宝林(1134203214)12:03:19

我写它形容琐细，香味绵长。

张宝林(1134203214)12:05:25

状元折桂的意思好，但这样写就平了。能否换一个思路，第三句似与此无关，再跳到折桂。

朱杰仁(1259313567)12:05:35

桂花花形不美，颜色不艳，应当说特点还是它的香味。

张宝林(1134203214)12:06:57

是的。

朱杰仁(1259313567)12:09:36

若无玉树琼宫在。

意思那是高枝啊！

应当是“折桂状元公”。因为平仄不对，倒一下就显得别扭了。

张宝林(1134203214)12:18:23

我想想怎么改比较好。

朱杰仁(1259313567)12:22:05

若无玉树琼宫在，
枉折桂枝也是空？

张宝林(1134203214)12:24:33

举头疑是天边树，

奖掖寒窗十岁功。

张宝林(1134203214)12:25:44

这样，似乎也有折桂的涵义，且较为含蓄。

张宝林(1134203214)12:26:39

总之，不宜太直白，要让人有想象的余地。

朱杰仁(1259313567)12:27:38

是的。好，就这样！妙句啊！

张宝林(1134203214)12:28:49

第二首的缺点也是平，几乎像说话，难以让人回味。

张宝林(1134203214)12:30:16

第二句和第四句的意思是一样的。

张宝林(1134203214)12:33:10

能否以碎金为题改写。说为了把香气全散发出来，宁愿粉身碎骨，变成了现在的样子。

张宝林(1134203214)12:33:23

这样就有新意了。

张宝林(1134203214)12:33:43

当然要重新构思。

张宝林(1134203214)12:37:01

其实，写诗就是锤炼思想，斟酌字句，还要出其不意。不能像写散文，一路写下来就行了。当然散文也“贵曲”，但对诗的要求更高。

朱杰仁(1259313567)12:38:09

是的，那你的意见好的，我重新想一想构思一下，就算是作业。我曾想到：“只有香如故”的诗句，所以就没想下去

张宝林(1134203214)12:40:45

只有香如故，是说零落了，也不改本色；我们说桂花，是为花香而碎身，还不一样

张宝林(1134203214)12:41:46

这样写东西，比较有意思。不人云亦云，有独特角度。呵呵呵

朱杰仁(1259313567)12:42:17

本来是“抛金洒玉清名留”，后来一看三平脚，不行，改成了美名留，最后又改成素心留。

张宝林(1134203214)12:46:22

尽量用形象说话，不要用逻辑思维。这样，诗才好看，现在大多是判断句。

朱杰仁(1259313567)12:46:29

我把今天的对话复制了下来，以后出一期“诗外闲话”。好了，该影响你吃饭了。

张宝林(1134203214)12:47:03

没关系，下回再聊。

 

创作与思索

                                                                            朱杰仁

    为了便于朋友们理会张宝林先生对于诗词创作的主张，向朋友们汇报我这次创作的体会，特将宝林君为我修改七绝《咏丹桂》的情况以及他唱和诗的修改过程，公布于后。

 

原稿：朱杰仁

七绝·桂花吟（之一）

丹桂花开八月中，

幽幽香气漫苍穹。

若无玉树蟾宫现，

哪有状元折桂公?

 

修改：张宝林

七绝·桂花吟（之一）

丹桂花开八月中，

幽幽香气漫苍穹。

若无玉树蟾宫现，

举头疑是天边树，

哪有状元折桂公?

奖掖寒窗十年功。

 

修改稿：

 七绝·桂花吟（之一）

（宝林修改稿）

丹桂花开八月中，

幽幽香气漫苍穹。

举头疑是天边树，

奖掖寒窗十年功。

   

    这首诗的修改，他很重视含蓄，“这样，似乎也有折桂的涵义，且较为含蓄。总之，不宜太直白，让人有想象的余地。”

 

 

原稿：朱杰仁

咏丹桂 （之二）

不妖不媚尽温柔，

性雅品高非俗流。

洒玉抛金心不变

守真立本色香留。

，

修改：宝林

咏丹桂 （之二）

不妖不媚尽温柔，

不妖不媚不风流，

性雅品高非俗流。

屡送幽香到九丘。

洒玉抛金心不变

洒玉抛金何足惜，

守真立本色香留。

三秋桂子胜春畴。

 

修改稿：

咏丹桂 （之二）

（宝林修改稿）

不妖不媚不风流，

屡送幽香到九丘。

洒玉抛金何足惜，

三秋桂子胜春畴。

   

    这首诗的改动，他把直接描写桂花形象的词保留了，如：不妖不媚、洒玉抛金，第二句用“屡送幽香到九丘”来替代“性雅品高非俗流。” 替下来的是一种对桂树的评价（理性思维），而放上的是桂树“屡送幽香到九丘”行动的描绘（形象思维）。

 

请看他对自己作品的修改：

张宝林：

一稿 2010-10-23 11:40:33

和朱兄

有情芍药卧枝蔷，

燕瘦环肥作媚妆。
十里幽香来底处？

碎花羞涩泛金光。

 

张宝林：

二稿 2010-10-23 14:22:39

和诗最后一句改“叶间羞涩碎金光”。

有情芍药卧枝蔷，

燕瘦环肥作媚妆。
十里幽香来底处？

碎花羞涩泛金光。

叶间羞涩碎金光。

   

     这首诗末句的修改，对桂花的描写更为具体。原句“碎花羞涩泛金光”是一般的描写；而修改句“叶间羞涩碎金光”，将“碎花”、“泛金光”，合为“碎金光”，省出字来，增加了“叶间”方位状语，而将“羞涩”这个生动具体地描写桂花神态（当然是诗人想象的）的词保留了下来。他在另一次谈话中曾提到：“要在有限的文字中，包含尽可能多的内容。因为绝句一共只有二十八个字”。 

    但是，他的修改并未停止，不久我又接到他的短信，这是在二稿的基础上的修改：

 

张宝林：

三稿20101127_1209.

和兄诗不甚满意，又改一遍，已挂我博，欢迎品赏：

和朱兄

有情芍药卧枝蔷，

环燕谁人不媚妆？

唯有幽香来叶底，

碎金羞涩泛霞光。

 

为了便于分辨三稿与二稿的区别，我特意对照了一下：

 

张宝林

修改：

有情芍药卧枝蔷，

燕瘦环肥作媚妆。

环燕谁人不媚妆？

十里幽香来底处？

唯有幽香来叶底，

叶间羞涩碎金光。

碎金羞涩泛霞光。

 

    全诗共四句，除第一句没动，其他三句均作了修改。在第一句讲了芍药和蔷薇，二句本来是别出心裁的，让人意外地讲赵飞燕和杨玉环，而且将陈述句变为反问句，这一改动，使语势大大增强，反衬作用更强，从而进一步加深了读者的印象和期待。第三句主角才登场，未见其面，先闻其天香夺人，突出了桂花的主要特点。从不知花香的来处，而变为“来叶底”，闻到花香就知道花在何处，含蓄地点出花香之浓，从而发现碎金羞涩地放着光芒。在这里，诗人从花木到美人，从当下到古代，真是海阔天空，自由驰骋，娴熟地将比兴手法在绝句中发挥到了极致，让人充分领略格律诗的魅力。

 

这里还要特别提一下诗人精妙的炼字功夫，“羞涩”二字的运用，实在到了出神入化之境地！“碎金”因为自己感到长得不甚美丽，因而在闪光的时候，有些不好意思而花藏叶底，犹如妙龄少女看生人，真有几分“犹抱琵琶半遮面”的意思，将桂花生长状态加上诗人的想象，用“羞涩”二字，传神地表达得生动无比！

这也印证了宝林在评论中说过的经验之谈：“咏桂诗不易写，反复修改才能得佳句。”

 

张宝林：20101127_1209.

 三稿  

    和朱兄

有情芍药卧枝蔷，

环燕谁人不媚妆？

唯有幽香来叶底，

碎金羞涩泛霞光。

 

从宝林君修改和诗中，愚钝的我梳理他的改诗过程，才理解了他那“为了把香气全散发出来，宁愿粉身碎骨，变成了现在的样子”的含义，才真正懂得了什么是“形象思维”、“贵曲忌直”这些看似简单而又很难做到的命题。

    

    我的专业是戏剧导演，也要求形象思维，戏剧就讲究用人物的“行动”来塑造人物的性格特点，怎么一写诗就忘了呢？是什么动因促使我丢掉了形象思维，概念起来了呢？我得想清楚这个问题。我导戏时经常对演员讲，你只要根据你这个“人物”行动起来，不需要向观众“说明”什么。观众通过你一系列的行动，自会了解这个人物的。那么，在写诗时，我怎么就忘了描写对象的行动而急于向读者说明什么呢?而用理性的分析结论代替了感情和行动了呢？

 

当然诗还有诗韵（诗的韵味儿）、押韵、节奏、起伏，等等，特别是格律诗，还有许多只能意会不可言传之妙，那并不是凭我的拙笔所能言尽的。只能靠读者自己去品、去体味了。     

  

    也许是多余的话，也许是误读的话，写出来，算是读宝林君阐述观点的点滴收获和体会。不当之处，请宝林和朋友们批评指正。

                                        

                                                                       朱杰仁

                                                                   2010年11月6日  初  稿

                                                                   2010年11月9日  修  改