海堂香雨污吟袍，薛荔空墙闲酒瓢，杨柳晓风凉野桥。

放诗毫，一半儿行书一半儿草。

<仙侣.一半儿. 野桥酬耿子春>   张可久

河阳香散唤吟壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。

片红无，一半儿狂风一半儿雨。

<仙侣.一半儿.落花> 徐再思

    云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱，不比等闲墙外花。

骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

   碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身。

虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

    银台灯灭篆烟残，独入罗帷掩泪眼，乍孤眠好教人情兴懒。

薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

    多情多绪小冤家，拖逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱。

怎知他，一半儿真实一半儿假。
  <仙侣.一半儿. 题情>   关汉卿

    自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写写残三四遭。

絮叨叨，一半儿连真一半儿草。

<一半儿·拟美人八咏·春情> 查德卿

　　眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风声谁唤起？

这别离，一半儿因咱一半儿你。

<仙吕·一半儿·春情>  徐再思

    别时容易见时难，玉减香消衣带宽。夜深绣户犹未拴。

待他还，一半儿微开一半儿关。

<仙吕·一半儿·别时容易见时难>  宋方壶

    郎如春光妾如舟，河水清波一处流。情长情短几时休？

思悠悠，一半儿莲红一半儿藕。

<北仙吕·一半儿>   杨瑛昶

    宝奁装就待春风，鸳枕鸯衾色色红。怎样鱼游春浪中？

觑朦胧，一半儿猜疑一半儿懂。

<北仙吕·一半儿·新嫁娘> 冯云鹏

……“一半儿”就是不到顶点，留有审美期待，刺激审美想象，中国美学所倡导的“含蓄”、“意在言外”、“有余不尽”等等，正是如此。十八世纪德国文艺理论家莱辛认为作家艺术家应该“选择富有包孕性的那一顷刻”，而要避免描写“顶点”。他说：“在一种激情的整个过程里，最不能显现它的好处的莫过于它的顶点。到了顶点就到了止境，眼睛就不能朝更远的地方去看，想象就被捆住了翅膀。”承前启后的顷刻，包含过去暗示未来的顷刻，刺激读者的联想与想象的顷刻，如酒之微醉如花之半开的顷刻，元曲中的“一半儿”啊.....

摘自＜名作欣赏＞