作为土生土长的湖北人,我对越剧谈不上喜欢，也谈不上不喜欢。昨晚，在武昌中北路田汉大剧院看了赵志刚主演的《赵氏孤儿》，颇有感触。

   原来只知道徐玉兰等著名的越剧演员，不知道有一个叫赵志刚的优秀的越剧男演员。剧院大厅里摆了二十多个花篮，全是赠送给赵志刚的，有票友的，有企业的，也有外资机构的，溢美之词跃然纸上，可见这是一位不一般的演员。来看戏的，多数是中老年妇女，不少年轻人，也有十几个蓝眼睛的外国人。

    在印象中，越剧是江淅一带的方言剧种，生、旦、净、末、丑角色全由女演员扮演，适合于演《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》等“软绵绵”的剧目。看了《赵氏孤儿》，从大幕开启的前奏曲到剧终徐徐落下，自始至终被它宏大的气势和紧凑严谨的剧情所吸引，尤其是赵志刚的唱功和做功令人叫绝，从而被其强大的魅力所折服，一改对越剧的误解。 

   《赵氏孤儿》的剧情大概是：春秋时期晋国时，文臣赵盾被武将屠岸贾所诬陷，三百余口被满门抄斩，赵盾之子赵朔驸马也被逼自杀，其妻亦被囚禁并生下赵氏孤儿。民间游医程婴，在公主和赵氏孤儿即将问斩的头一天给公主看病时，出于对忠良全家被斩的同情以及对奸贼穷凶极恶的义愤，断然将孤儿安放在药箱里偷带出宫，被奉命把守宫门的韩厥发现，但韩厥将军不愿献孤儿以图荣进，遂放走程婴，自刎而死。屠岸贾下令杀死全国出生一个月至半岁的婴儿，程婴与赵盾友人公孙杵臼商量，以程婴自己的儿子冒充赵氏孤儿，然后出面揭发公孙收藏了他。公孙与假孤儿被害，真孤儿以三个人的性命换回得以保全。十六年后，公主赵氏得以重返天日，程婴向赵氏孤儿说明真相，终于报了大仇。

    《赵氏孤儿》中可歌可泣的故事，历来受到人们的关注，在戏剧发展史上的影响很大，已有不少剧种改编上演，例如京剧、豫剧和话剧。18、19世纪，更有英、法等多种译本，登上欧洲戏剧舞台，受到世界注目。由赵志刚亲自制作的越剧《赵氏孤儿》，是一次大胆的尝试。依我看来，如果说尝试是成功的，那么就是以越剧的扣人心弦的铁一般的事实再一次证明，越剧并非缠绵之剧种，它的内容可以多样性，与其它剧种例如京剧一样，可以表现波澜壮阔的重大的历史和现代事件。但是，从这一出越剧的改编，似乎没有更多的突破，还是遵循（当然也无法越过）报仇、忠义、好人不能绝后的主题，用越剧的形式向人们再一次演绎，向人们进行宣传和忠告。

    我坐在12排，左边隔着一个座位，是一对外国情侣，他们应该是汉语通吧，否则无论如何是看不懂越剧的。紧挨着我右边坐的是一位喝了酒的中年男人，其酒气熏天，令人作怄。屏住呼吸，忍了半个小时，终于离开这个鬼座位，跑到第一排，有礼貌地征求一个女士的意见后，就坐了她的旁边。在近距离的观看中，仔细聆听了赵志刚的唱腔，嗓音透亮、饱满、圆润、厚实，轻重缓急徐徐有度，每每一段唱词和叫板，赢得满堂喝彩，不愧为尹派（尹桂芳）的真传之人！

   远处观看台面，只见台前乐池内冒出一个个古色古香的屋顶。坐到第一排后，特意看了看这屋顶，原来用来遮光的，乐队成员就在这屋下倾情演奏。乐队的水平是一流的！中西合壁，既有排山倒海之势，又能有枯风凄雨之音。二胡、京胡、擂胡、三弦、唢呐的演奏音质纯正，小提琴，中提琴和大提琴的奏鸣摄人心魂。

   感谢你们，上海越剧一团；感谢你，赵志刚，为武汉人们送来了真善美和动人的戏剧！