看过春晚的小品,发现都有一个共同的情节,就是先做下个扣儿,使剧情有个悬念,吸引观众看,最后把这个包抖开,起到幽默的效果。

举三个例子，一个是《吉祥三保》，那个保安跟他的同行的妹妹搞对象，而他的同行不同意这门亲事，这个保安就和姑娘商量一个办法，说假话做假事，用激将的形式让妹妹当保安的哥哥产生爱心，同意这门亲事，从而达到搞成对象的目的。

第二个小品《黄豆黄》，是一个乡村老汉把看奥运会的门票丢了，这张门票又是一个企业家送的，企业家要听他看奥运会的汇报，他就把他的情人藏在他家的箱子里，给他提示，观众时刻都担心他们的把戏会露馅。整个过程起到了喜剧效果。

第三个小品《不差钱》也同样设计了这样一个情节，赵本山要请人吃饭，又怕花钱，为了面子，叫小沈阳给兜着点，就是点菜时要贵的就说没有，用这个情节吸引着观众。

这三个小品共同的情节就是事先商量好了说假话做假事。

晚会的小品都安排这样的情节不可能是导演的要求，也不可能作者在创作时商量过，应该是小品这种短小形式使然，短小的故事不可能有更多的曲折，也是创作人员的生活积累贫乏和思维狭窄。其实生活中有许多不需要绞尽脑汁就能获得的有戏剧效果的乐事，只要深入生活就能获得。上面举出的三个例子，只有《不差钱》比较符合生活实际，艺术功力也深刻，观众一定会欢迎，我生长于农村，了解农民怕花钱又爱面子、又喜好和有钱有势力的人套近乎的心理，赵本山看来很了解农民。而别的小品从生活的层面说，有些浮浅，因此在春晚这样的舞台上不会受到大多数观众的赞誉。

一台好的春晚，应该有更多形式的小品奉献给广大观众才对。