我是真的被这个Q萌小正太彻底打败了，只能流着泪看完电影《房间》。百感交集，有一点我想不明白：奥斯卡影后授予片中的母亲布丽·拉尔森无话可说，可谓实至名归，影帝却给了他人，而不是本片5岁的儿子雅各布·特瑞布雷，甚至连提名都没有，难道本届奥斯卡只是为了成全小李的吗？明显是欺负小孩嘛！

       这部感天动地却又不失纯真的电影，就是根据爱尔兰女作家艾玛·多诺霍（Emma Donoghue）同名小说改编的《房间》，讲述一个女孩被邻居所骗，囚禁在一间只有10平方的小棚屋里七年沦为性奴——电影却并不讲这个，一开始就是七年之后，她和儿子在房间里的生活，封闭、幽暗，然而母子俩照样可以玩“指哪儿跑哪儿”的欢乐游戏。

       或许她也有不吃不喝寻死觅活的拼命挣扎与痛苦，但是儿子的出生，却给了她全部，就算与世隔绝，她也接受。和所有的母亲一样，她竭尽所能为儿子创造一个安全、开心并且充满幻想与神奇的成长空间和世界。不过，随着儿子的逐渐长大，一方面他对外面充满好奇，另一方面他对世界的认知不真实：他不相信一墙之隔存在于同一个世界，他认为天窗外就是另一个星球，他怀疑世界上除了自己和妈妈外，顶多加那个晚间睡觉时才出现的“老尼克”，还有没有别人——电视上的人和事物都不是真的。

       于是，母亲下定决心要让儿子逃离这个囚禁他们的房间。她精心策划并且与儿子反复排练，用毛巾捂热儿子制造发高烧的假象，甚至不惜让儿子装死，把他裹在地毯里，这样老尼克才能把他立刻扔出去——温馨提醒，观看这个情节，请准备一包400抽的吸水纸巾。

       不得不要给“爱管闲事”的美国人点赞，看到小杰克从毯子里滚出来跳下车，在“人间”立足不稳，又不会说“人”话，就被老尼克抓获，路人果断报警。你在中国试试？老人跌倒了都要思考半天该不该扶，最好多一事不如少一事。同时还要对美国警察致以崇高的敬意，就凭小孩语焉不详的几个单词，妈妈，棚屋，阳光，天窗，当即判断这是一起绑架案，并迅速调集警力搜索周边街区，很快将母亲解救出来。这要是打那什么电话，回派出所做笔录翻案底申请搜查令，走完法定程序，估计天都亮了。

       可是，逃出房间，窗外果真有晴天？门外当真是春天？如何适应新的世界新的生活，比关在房间里还艰难恐怖。

       电影《房间》之所以细腻而震撼，在于它的镜头始终是放低而拉近的，深入到人的内心世界。在那样一个逼仄的空间里，导演必须巧妙地构思每一个道具，同时充分调动光影，从不同角度贴身拍摄，在压迫感里让观众置身其中，无法抽离。另一方面，从小孩的视角，以超低镜头和超近焦距拍摄，把一切事物放大，甚至放大到镜头都装不下，造成房间内、外的世界的冲突感和对比性，引人同情，令人揪心。所以，小孩在车斗上透过裹着的毯子第一次看到外面真实的世界，天空特别低，阳光特别刺眼，再加上车的晃动，让一切都显得恐惧而震颤起来。只有到最后一个镜头，母亲带儿子重回那个“房间”，他若有所失地跟椅子、马桶、睡觉的衣橱和唯一透光的天窗一一告别后离开，这时的机位才蓦然升高、拉远，从半空中俯瞰，一切都变小变淡了，归于平常。

      《房间》虽然只获得奥斯卡最佳导演和改编剧本的提名，但在去年多伦多电影节上击败奥斯卡最佳影片《聚焦》而被观众票选为“人民选择奖”，可见更加接地气有人气。

       影片的成功，有一半归功于扮演母亲的布丽·拉尔森。她毫无化妆的素颜演出，脸色憔悴，特别显老，在外形上就已具备角色的特征。据说，她在开拍前一个月，就将自己孤立起来，片场也不与人说话，从精神上体会角色并完成了心理建设。最终，拉尔森通过面部表情、肢体动作和语音语调，在狭小的格局里爆发出巨大的张力。89年出生的布丽·拉尔森，首次提名奥斯卡最佳女主角就击败女王凯特·布兰切特和老戏骨夏洛特·兰普林而获奖，很容易让人联想到凭《乌云背后的幸福线》而成为史上第一位90后奥斯卡影后的詹尼弗·劳伦斯（当年第二次提名就击败《爱》中的老戏骨艾玛妞·丽娃），很显然，拉尔森的这个母亲角色表演难度更大，毕竟，与之对戏的是一个小孩。然而，正是这个小孩雅各布·特瑞布雷“成熟”的表演，与拉尔森形同母子般的默契，相互依存，相得益彰，成就了拉尔森。就像片中，母亲率先适应不了现实而猝然倒下，小杰克毅然剪掉自己长发寄给妈妈，因为这样就可以把自己的能量传递给妈妈，她就会很快好起来，回到自己身边。所以，拉尔森在发表获奖感言时，特别强调这个奖项有一半要归功于雅各布·特瑞布雷。

       而对于雅各布来讲，更是一时半刻都离不开拉尔森，因为妈妈在身边，他就觉得房间里的二人世界特别大，以致他在外面一直怀念那个房间，等他回去后发现房间忽然缩小了，或许是门打开了缘故。别的童星，基本上是本色或天性出境，千人一面，而雅各布·特瑞布雷却在本片中有着真正表演意义的角色塑造，他可以把房间内外的两个世界通过自己的语言、动作和心理准确地区分和表达出来，从装病、装死到逃离出去，那种恐惧感和不适应性，表演得非常有层次和节奏，让人难以置信一个小孩是怎么理解和做到的。如果非要找一个和他一样有表演意义的童星，应该是2012年《南国野兽》中的奎文赞妮·瓦利斯，而她在镜头前的专注力和控制感，使得她成为史上最年轻的奥斯卡影后提名者。

       都是不到十岁的小孩！不过，童星往往长大后就泯然众人矣，最典型的例子就是《小鬼当家》的麦考利·库尔金，事实上，好莱坞出品过很多童星，真正后来有表演成就的，也只有朱迪·福斯特。好在雅各布·特瑞布雷有的是机会，接下来他还有四部戏要拍，而且不是那种爆米花电影，可以进一步锤炼他的演技——迟早有一天，他会获得奥斯卡影帝。