好久都没有谈情说爱了——我指的是在电影里。新年新气象，中国影市好不热闹，商业大片批量引进，在商言商，谈钱伤感情，谈感情则浪费钱。谁也没料到，一部“小成本”电影不声不响逆市而上，既然爱情不现实，那就科幻一回吧，更加震撼美丽。最主要的，它再度抛出了一个被多次激情论证和浪漫演绎的命题：世界上最远的距离和最真的爱！

    中国的答案是神话。最远的距离在鹊桥两端，银汉迢迢暗渡。最真的爱是，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”

    欧美的答案是科幻。最远的距离在两个永远平行的星球之间。最真的爱是，“你一直等待的真爱在世界的另一端。”

    不管怎么说，地理位置决定了心理优势，所以有等级观念，门弟意识；物理概念影响了生理反应，所以有高下之分，贫富之差。它们之间存在一种看不见的、不可逾越的界限，天上人间。

    就像太阳系中唯一的双生星球，它们的质量和生存条件完全一样，唯一不同的是它们拥有截然相反的重力。这种反物质原理，造就了两个互为对称的星球，最后发展出了一对互为颠倒的世界。

    所谓的天之涯，在圣山之巅，近得似乎伸手可触，实际却遥不可及，双重重力让两个世界互为禁地。无知者无畏，少年亚当与伊甸只能两两相望，幻想彼此的世界，一抬头，她是他的天，他是她的天，因为各自的地心引力，你有你的家园，我有我的故土。青梅竹马，咫尺天涯。渐渐地，禁地成了伊甸园，青苹果的种子在两人的心里生根发芽，肆意成长，终于成长为一根绳子，拉近了距离，将她拉到了身边。

    原来，只要两心相吸，就可以抵抗地心引力，可以跨越星球界限。然后，牵手成功，紧紧相拥，让失重的爱情悬浮在半空，保持一种平衡。

    可是，一根绳索的维系实在太弱，怎经得住雨打风吹直至无情切断，生活在两个互相排斥的星球上的人，他有他的方向，她有她的方向，只能回到各自的世界里——上面是高度工业化的现代世界，下面是废旧的贫穷世界，两个世界仅靠一座巨塔进行有限的沟通。乘电梯上下，往上是正楼层，越往上是天堂，往下是负楼层，越往下是地府。当中零层是共用的办公室，上层的人在天花板上办公，下层的人在地板上办公，俯仰之间，等级分明。

    他该如何倒立着跑到上层找她？就像他潜心研发的抗衰老面膜，可以让时光倒流，令人还老返童，可以让枯萎的花朵复活，令失散的记忆重逢。别人为爱翻山越岭，他却要上天入地，逆世界。

    老实说，科幻爱情电影《逆世界》，从科幻的角度上来看，既无怪异生物，亦无炫酷武器，甚至都没有火星撞地球般宏大壮烈的场面，恐怕不入科幻迷们的法眼。但是，创意十足的阿根廷导演朱安·索兰纳，却凭借突破空间限制的想象力，用诗意的电影语言讲述了一个科幻的爱情故事。或许，故事有点老套，美得太通俗，那又如何？爱情只要感人，无须传奇。 

    为此，导演使用了大量广角镜头和鱼眼镜头来表现两个世界的瑰丽全貌，并且通过3D建模技术，还在拍摄过程中启用了最先进的MOCO系统（高科技交互式摄影控制系统），制造了两个基本对称又巅倒的世界，让两个世界的人同时分别在天花板和地板上跳舞与办公，呈现出全所未见的视觉奇观以及全新独特的观影体验——你得随着与演员视线平行的摄影机，扭动脖子，上看下看，目不睱接，实实在在做了一回颈部脊椎运动，健康又有趣。

    而《黑客帝国》的美术设计师Michelle McGahey，则将《逆世界》的场景和画面设计得油画一般，即壮观，又唯美，为这个感人至深的爱情故事，营造了非常浪漫的气氛。当亚当和伊甸坐在圣山之巅仰头对望时，周身云雾缭绕，头上气象万千，如梦如幻。当伊甸坐在亚当的肩头，借着上下各自的牵引力，腾空行走，四周雪花飘落，他们云中漫步，如诗如画。最妙的是，当两人终于克服了重力的排斥，找到平衡，在半空中翻飞着拥吻，巨大的圆月就在他们身边，照亮了一个世界——两人新世界。

    呵，蜘蛛侠的前女友克尔斯滕·邓斯特，在体验过与蜘蛛侠的倒挂一吻后，又在《逆世界》里与亚当尝到空翻一吻的滋味，真是惊世骇俗，美妙绝伦。在这部小清新科幻爱情电影中，凭着《忧郁症》当选的新科戛纳影后，与极具东方人缘的英伦帅哥吉姆·斯特吉斯组成了“金童玉女”，非常养眼，颇有看点，虽然明显看得出来是姐弟恋。但是谁在乎呢，反正这位《云图》中的“张海柱”，《一天》中的“德克斯特”，《逆世界》中的“亚当”，人家是英俊的、甜蜜的、温暖的、浪漫的、文艺的、清新的，简直就是人见人爱。

    “只有克服重力，才能战胜自己的世界。”

    爱情的世界里，同样需要这种正能量，够励志，才能有情人终成眷属。