加载中…【爱之圣殇】
(2012-12-30 15:11:34)
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爱圣殇夫妻感情母子关系奥斯卡最佳外语片 |
分类： 电影频道 |
芳草怜幽意，人间重晚情。我们还是先来看关于老夫老妻的故事吧。在年轻的时候，人们常常憧憬“执子之手，与子偕老”的美好晚景，然而，到底怎么样才算白头偕老而又没有松手呢？。
所谓“老伴”，应该是这样的人生伴侣：当你80岁的时候，他还会陪你去欣赏一场音乐会，回到家里对你说今晚你真美；临睡前给你轻轻盖一条毛毯，为你找一本你最想读的书；早餐桌前告诉你他小时候看过的一部电影，如何感动得流泪；饭后应你的要求，抱出所有的影集，翻阅过往，生命那么漫长，时光如此美好。
任何生活的细节都可以让他们促膝交谈，包括他参加的一个葬礼——生命再漫长，总有尽头的时候，时光再美好，总有结束的可能。她突然半身瘫痪，行动不便，甚至无法自理，他就是她的双脚，就是她的左右手。他们唯一的拌嘴，是她不想连累他，而他则不能不管，最后双方达成和解，他答应她不把她送到医院，不把她当病人，还她生命的自由与尊严。他们唯一的动手，是她不想苟延残喘，而他想方设法不放弃，但他好不容易逼她喝进的水却被她全部吐出来，他打了她一巴掌，痛在她身，疼在他心，只好腾出另一只手来抚慰她，就像抚慰一只绒布包着的鸽子，那么温柔，那么爱怜，那么依恋。
于是，令人震惊的一幕出现了：他突然拿起枕头捂住她的脸，用整个身心压上去，直到她痛苦的挣扎渐渐平息下来……
这就是《爱（Amour）》，没有狂喜，没有大悲，没有浪漫，亦无仇恨，平平淡淡，犹如家常生活。导演迈克尔·哈内克用最冷静的镜头，最平实的语言拍摄而成，除了开头一场戏在音乐厅里，几乎所有的场景都在家中，进进出出，最远也不过是在门外走廊；除了角色演奏的舒伯特钢琴鸣奏曲，没有任何煽情催泪的音乐；而两位老戏骨表演起来就像生活了一辈子的老夫老妻，甚至都有几分夫妻相，太真实完美了，以致影片看起来没那么悲伤，不过是生老病死，自然而然的事。
就是这样一部奥地利电影，因为触及生命的本质，引起了人们对于道德与良知的选择与拷问，从而被许多专业人士与权威机构评为2012年十大影片之一。在欧洲电影节上，《爱》击败了触及人类内心的《无法触碰》，而在刚刚初选出来的九部奥斯卡最佳外语片入围名单中，再一次力压《无法触碰》成为头号热门，以它表现爱与生命的主题，最对奥斯卡评委老人家的胃口，几乎可以提前颁奖了。
突然想起席慕蓉说的一句话：“爱的本质，一如生命的单纯与温柔”，看完此片，或许我们可以做一些内涵上的延伸，“爱的本质，一如生命的高贵与神圣”——即使死，也要死在爱人手里，可谓圣殇。
什么样的人最适合做讨债工作？当然是从小的孤儿，长大后还没成家，没有亲人，什么都没有，无所谓失去，也就什么坏事都干得出来，直逼得人家破人亡。什么样的人最适合制止这种行为？自然是忍辱负重的母亲，哪怕是冒充的，给他关怀，让他温暖，就在他冷酷的心开始融化时，突然离他而去，让他得而复失，被丢弃在真相的黑暗里，生不如死——似乎导演都下不了手，最后用了一个长长的长镜头，将最残忍的结局用最朦胧诗意的方式进行处理。
“问题导演”金基德的回归之作《圣殇》是一部极具争议性的电影，在看完了前一个小时的剁手断脚、坠楼身亡甚至性虐的暴力恐怖镜头后，如果还看得下去，也可体会到“母子”的爱怜与温情，虽然只是给他收拾房间，为他做饭，带他上街，对于冷漠的人，却是最大的开恩，最深的感动。然而，影片让无恶不作的暴徒竟有如此温良的人性转变，难免落入俗套。好在，电影强烈反映首尔棚户区和加工个体户的生存状态，深刻揭露了韩国金钱社会制度的缺陷和阴暗，还具有不同一般的现实性。
除了尖锐的人性意义，《圣殇》本身自带的宗教色彩和政治性质，使得本片深受西方媒体的好评与欢迎。许多人都认为，包括韩国人自己都深信，他们将凭着《圣殇》获得韩国历史上第一个奥斯卡最佳外语片。出人意料的是，它居然落选九部初选影片，或许，在美国接连发生枪击惨案后，电影人可不敢再提名暴力了。看来，好莱坞也不是只有票房，还有天良。
附：第85届奥斯卡最佳外语片初选名单
《爱》（
奥地利）
《战地巫师》
（加拿大）
《否》 （智利）
《皇室风流史》 （丹麦）
《无法触碰》（ 法国）
《深渊》 （冰岛）
《孤筏重洋》 （挪威）
《山之外》 罗马尼亚
《山上的孩子》 瑞士
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