我依稀记得，很多年前曾在席慕蓉的某篇散文里读到，她母亲对她说：每一个女孩子出生的时候，在世界的某一个角落都有一个男孩子在等待。言下之意，莫急莫慌，无论你长成何等模样，总会遇到那个真命天子，然后终成眷属。

我很怀疑缘分的说法。如果你生来是简·爱，无貌无财无地位，除了颈上的脑袋，几乎一无所有，比灰姑娘还灰，或许只能命苦怨父母——怨得着吗？因为她是孤儿，没有人对她好言相慰，暖人心怀，她只能凭着本能和一腔热望，寻寻觅觅，碰碰运气。

然而，在光怪陆离的花花现实里，一个“三无”小女子，该如何使出浑身解数，甚至以身相许，才能遇见爱情？

美貌一直是爱情的春药，女人的常规武器，男人的致命吸引力。丑女无敌，因为好男不跟女斗，何况是丑女，根本就不值得交手。她没有明眸善睐，如何能不经意间与他的目光相遇，发生化学反应？她的眼睛空洞，没有秋波荡漾，怎么让他有晕船的感觉，神魂颠倒？她一本正经，没有态生两靥酒窝，又怎能使他亲吻起来，贪杯沉醉？她身材不够玲珑，再娇柔也是做作，让他伸出来环拥的手悄悄滑落。

女子无财便是失。现在的男人，哪个是慈善家，慈悲为怀，扶贫济困？他们跟她谈情说爱，言语是金，都是一种投资，希望强强联手，互利互惠。麻雀变凤凰也要有整容资本。她想空手套白狼，在咖啡馆、高级酒店、私人俱乐部甚至声色场所放无线钓金龟——门都没有！没有钱，只能在门外徘徊观望，不知道为谁受冷风吹，最后落荒而逃。连法律都严厉打击这种投机分子，新婚姻法规定，婆婆为儿子购买的房产，离婚时与外来的儿媳无关，真真人财两空。

红颜多薄命，如果没有一点家庭背景或社会地位，简直是有命无运。皇帝的女儿不愁嫁，大不了公开招婿，实在无人应聘，还可以直接指婚，即使本国的男人都死光了，也有机会远嫁和亲，利国利民。可是平常百姓女，谁吃多了爱管闲事愿意为她牵线搭桥，没有父母之命，媒妁之言，甚至无人给她安排相亲，很有可能剩下来直到发霉，难免自暴自弃。

好在，小说中的简·爱非同一般，没有美貌，气质补；没有钱财，知识补；没有地位，自我保重。她有自知之明，没有非分之想，以独立的人格，顽强的生命，活在自我的世界里，无忧无惧亦无悔。结果，让牧师约翰痴心妄想，让资本家罗切斯特情不自禁。爱情，在她最无助最失落的时候，给了她意外的收获。

爱是一种修行，情路漫漫，上下求索，终成正果。然而，隔着多年的辛苦路往回看，再美丽的风景，也是难奈西风凄凉。

《简·爱》一经问世，就成为亿万读者的最爱，也是影视舞台的创作源泉，曲折的情感发展，细腻的心理描写，个性化的语言对白，再加上诡秘的氛围和悬疑的情节，使之成为最好的改编剧本。据不完全统计，自上世纪九十年代初至今，关于简·爱的故事，共有18部电影、9部电视剧上映，还不包括各国艺术家在此基础上的再创作。

如此频繁的重拍和改编，可见“简·爱”的生命力长盛不衰，《简·爱》的爱情故事百看不厌。对于喜欢明星的观众来说，当然是琼·芳登演的简·爱印象最为深刻。对于喜欢语言的人来讲，包括我，则对乔榛、丁建华的配音深深着迷。而对于广大《简·爱》的读者而言，肯定会更喜欢这部2011年最新版电影，现代的摄影技术和表演技巧，让这部电影最忠实于原著，广袤的田园，孤独的城堡，阴抑的色调，复古的服装，低回的音乐，真实再显了浓郁的英伦风情与哥特式爱情故事。

或许是因为大家对简·爱的故事太熟悉了，尽管导演采取了倒叙的手法，追身的晃拍，仍无法调动观众对剧情的重新关注，使得两个多小时的电影依然有些简单平淡。诚然，简·爱与罗切斯特在客厅里、花园中的几段经典对白，唇枪舌战，总是像辩论赛似的激情四溢，火花四溅，并且充满哲思，可惜回合太少，第二轮两个人就达成共识，说到了一起——他们彼此的脸愈趋愈近，几乎一抬头就可以吻到对方了，反而令观众少了一份期待——观众是最爱看热闹的。

不是对人家羡慕嫉妒恨，我不得不说，电影中的罗切斯特对于简·爱来讲，显得过于年轻和英俊了，女才郎貌的故事变得有些不公平，而爱情，也减淡了其神圣和传奇的成份。

而我，依然相信爱情。因为只有爱情的，才是世界的，这是人类永恒的主题，不只是电影。