我不记得是在高中还是大学的毕业留念册扉页上，有一个固定的项目“最理想的职业”是必填的——谁没有理想？女生填得千奇百怪，奇思妙想，近似于杜撰；男生则写实多了，基本上都写“开公司当老板”，结果也还是相当于虚构，事实上，绝大部分人仍在公司里为老板打工。我徘徊于幻想与现实边缘，不知怎么竟填上“电影作家”。其实我不知道电影作家是干什么的，或许根本就没有这个行当，大概只是看多了台湾吴念真、朱天文等人的小说及其电影，觉得他们像是专门为电影写小说的。当然，不是所有的理想都能实现，在生活面前，渐行渐远，理想终于慢慢淡化成梦想——只能偶尔在梦里想一想，算是对自己有一个交待。

言归正传，最近一年，跟影视有关的作家，最著名的当然是严歌苓了。由她改编自父亲萧马的原著小说《铁犁花》，以及最新创作编剧的《幸福来敲门》，火爆荧屏，一“播”未平，一“播”又起，积蓄了大量群众基础。更加轰动的是，由她创作的小说并亲自编剧的电影《金陵十三钗》，被张艺谋称为“是我当导演二十年来碰到的最好剧本”，同时，因为好莱坞一线男星、奥斯卡金像奖最佳男配角、“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝儿的倾情加盟，引起全球关注，成为中国电影史上的一件大事。目前，严歌苓在影视圈里的热度持续升温，消息不断。由韩国知名导演许秦豪执导的商业大片《危险关系》，指定由严歌苓根据法国同名小说第14次改编，精彩可期。另外，继她的小说《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》改编成电视剧后，另一部转型之作《第九个寡妇》又将搬上荧屏。《第九个寡妇》讲的是童养媳出身的十四岁小寡妇王葡萄，为了掩护已被判死刑的公公，将他匿藏在地窖里生活二十年，秘而不宣；当然，寡妇门前是非多，何况王葡萄是个美丽、娇媚、情欲旺盛的寡妇，简直就是地母之神，情节自然错综复杂，故事必定充满传奇。

对，故事的传奇性，是严歌苓作品的一大特色。或许是因为她旅美作家、好莱坞编剧的身份，见多识广，思想开阔，充满节奏。更多的是因为她从军的戎马生涯，走遍各地，经历丰富，尤其是描写军人生活，即可以当军事秘闻，又可当故事传奇。包括我手头这本最新的小说《霜降》，通过乡下姑娘霜降进城到程司令家当保姆的经历，揭示了退伍将军的孤独、军属后代的特权以及军人子弟的疯狂，完全是一部家族兴衰的哀歌。我本来打算用这本小说来慢慢打发时间的，结果翻开来哪打得住，通宵达旦，一气看完——反正第二天也不用上班。

正是因为严歌苓作品的大气、厚重以及中英双语的创作，有人把严歌苓看作继张爱玲之后最有希望获诺贝尔文学奖的作家，并且将她俩进行比较。我是这两位作家的忠实书迷，除她俩的小说，基本不看别的。如果要我对她俩的作品做个比较，我只能说，是因为故事的传奇性并由此跟影视产生的关系。严歌苓的小说年代久远，背景真实，波澜壮阔，足以撑满银幕的宽度与时间的长度；而其故事的传奇性，情节生动，关系复杂，矛盾尖锐，又足以吸引观众，吊起影视专业人士的胃口，激发创作冲动。张爱玲的作品，太过小资小调，甚至太过自我，不关世事，场景不多，情节简单，不足以为一部电影电视提供素材，需要更多的再创作，又怕变味引起“张迷们”的反感，所以专家不敢冒险，轻举妄动；最主要，内心活动太多，比情节本身还复杂，演技再高的演员都难以表达，只能通过字幕来交待，这又影响了观看的效果，《红玫瑰与白玫瑰》就是一例。

所以，看严歌苓的作品是过瘾，读张爱玲的作品是回味。当然，张爱玲的经典已成传奇，而严歌苓的传奇，还在盛大上演。