记得在某本时尚杂志上看到过，小资必备的八大工具：黑白照片、哈根达斯冰淇淋、宜家家具、三宅一生香水、卡蒂亚手表……我还不够小资，记得不全，最后一个，应是村上春树的书。

尽管日本的科技高度发达，但我一直不喜欢日本的文学，不知道为什么，总觉得它有些猥亵和变态，跟日本人一样。虽然日本有川端康成和大江健三郎两位贝尔文学奖获得者，而中国尚一无所获，但是，张爱玲的《金锁记》和《倾城之恋》比他们哪一部作品差？还有，林语堂的《京华烟云》可是英文写成的，全世界阅读无障碍。日本的文字也是难读难听难写，片假名、平假名——全是假的，武大郎写的错别字。中学时，听说他们紫式部写的长篇巨著《源氏物语》，被誉为日本《红楼梦》，借来一看，跟我们曹雪芹的原著一比，天差地别，假冒伪劣——我们中学生都不爱看。

我惟一迷恋过的，还是那个身“矮”体壮的三岛由纪夫，因为还没有一个人把男性写得比女性还美，充满了生命力，而且，都是少男少女的纯真故事——可惜我已长大，而三岛由纪夫也已开枪自杀身亡，只留一句“遗言”：“生如夏花之绚丽，死当秋叶之静美。”

从此，日本文学基本没落，漫画大行其道——小儿科。虽然也出现过吸引眼球的渡边淳一，可一个流行作家，再怎么红，也只是红极一时，格调不高，某些作品还少儿不宜。

幸好，日本还有村上春树。

他的代表作《挪威的森林》，在小日本创记录地销售700万册，相当于每15个人就拥有一本，其意义，类似于当年张学友的专辑《吻别》在台湾卖出100万张，每10个人就拥有一张，“歌神”由此得名。村上春树也因此在日本文坛形成“村上春树现象”。不仅如此，他的小说在中国也掀起了一股“村上春树热”。

说老实话，我就是跟风追星热，才买下《挪威的森林》。第一次看，囫囵吞枣，无滋无味，“清风不识字，何故乱翻书？”束之高阁，蒙尘发黄。多年以后，随着村上春树7年磨一剑的神秘新作《1Q84》再起“高潮”，重读《挪威的森林》，忽然爱不释手，欲罢不能。

这本被作者称为“百分之百恋爱小说”的作品，其实故事非常简单，任何一个稍微有想象力的作家都可以写得更加跌荡起伏，柔肠百结。一个大学男生与两个女生的情感故事——换成琼瑶阿姨，不知道会设计多少个巧合，误会一箩筐，分分合合几百回——事实上，两个女生根本没风过面，感情才有先来后到，轻重缓急，不会纠缠不清。

然而，简单爱，更深情。

《挪威的森林》之所以深受小资们的欢迎，大概正是因为其简单吧。完全是年轻大学生的事，跟家庭无关，就算年龄最长的直子医院密友玲子，虽然满脸皱纹，但心态比谁都年轻，实在幽默风趣，完全没有监狱长一般的家长嘴脸，观之可亲。喜欢在城市一隅独来独往的小资们，谁耐烦本姑六婆的啰嗦，谁愿看大婶大叔的脸色？但愿生人勿近，长辈闪开，好落得个清静自在。

本书对于小资们更大的魅力，还在于故事主角的精神生活状态。小男生渡边君思想空虚，性格孤独，总是对现实怀疑，对生命探询——吃饱了没事干，就喜欢胡思乱想。而他的大学生活又真是自由，不需要作业，可随便请假，关键是，还不愁生活费，一周去唱片店帮忙三个晚上就解决了。真要命，连打工都那么有吸引力——我一直认为，世界上最浪漫的工作，就是在唱片店里边听歌边赚钱！看看中国学生的勤工俭学，不是打扫卫生，就是卖方便面，顶多帮商家发传单做推销，都是出卖苦力。当家教又如何？不过是有知识的保姆。

主人公品味独特，彰显个人喜好，看的是菲茨杰拉德的小说，听的是甲壳虫乐队的歌，弹的还是勃拉姆斯或巴赫的曲子，高雅中不失个性。他们动不动就去馆子吃饭，去酒吧喝酒，一杯咖啡可以喝上两个小时，谈天说地，包括性事，完全是小资情调。

   其实，小说一开始，就非常有电影戏剧感，这也合了有文艺气质的小资们口味。所以，当有人准备把这部有电影感的小说改编成电影时，大家强烈希望由文艺气质浓烈的梁朝伟来演，尽管主角渡边君只有20岁。

写到这里，我不禁哼起了许如芸一首特别小资的歌：

“我的感觉，像小说忽然写到结局那一页……”