红楼一新是昆曲

                                                                 杜春耕

1956年浙昆演出了昆曲《十五贯》，田汉说“一出戏救活了一个剧种”，这个说法得到了周恩来总理的认同。2001年昆曲又被选入世界级的非物质文化遗产名录之中，冷寂了许久优美典雅的昆曲重新又活跃了起来。继苏州昆剧院新排了上、中、下三本的青春版《牡丹亭》之后，北方昆曲剧院在不到一年时间之内，连续推出了《续琵琶》（曹雪芹祖父曹寅编剧）与上下两集的大型昆曲豪华青春版《红楼梦》，为保护与发扬这朵中华文化艺术瑰宝作出了重要的贡献。

《牡丹亭》、《续琵琶》、《红楼梦》三出戏，都是传世名作。前两部戏均是原来就有剧本的作品，新演出的本子是为适应现代观众的审美要求作了若干删节，并在布景、服饰，演员的年轻偶像剧化等方面作了大量的探索，并得到了好评。而这次看到的《红楼梦》，是从一部伟大的长篇小说改编而来，这就增加了另外一重难度。和越剧《红楼梦》侧重演宝、黛、钗的情感悲剧为主，又有清代优秀的子弟书中有佳句可借用不同，笔者以为这出《红楼梦》创作者们在努力扩大其内容的包容面，使观众更全面的了解这部伟大的著作。

通过对此剧（上）的观赏，对什么叫“青春版”有了一个新的认识。北昆从多种渠道挑选的众多演员，确实个个亮丽、青春之气充满舞台，人物造型和服饰又美不胜收，演出的基本功亦到家。序幕与尾声之外的七场戏，都具有变成一出不错的折子戏的基础，这是非常难能可贵的。但把这一折一折的好戏串起来，使观众觉得从戏理上一气呵成，窃以为编剧尚有潜力可挖。

在宝玉和金钏嬉戏被王夫人发现后，王夫人把金钏逐出去这一情节里，原著中宝玉是悄悄地溜走了，在戏中是他在王夫人面前为金钏开脱，将宝玉塑造成了敢于承担的人物。这一重大情节改动，到底好还是不好是很值得再斟酌。