秋之歌（秋の歌）

——寺田寅彦

 翻译：王志镐

译者注：这篇随笔发表于大正十一年（1922）九月，他将一对恋人在分手之时的情感描绘得如此细微、缠绵和感人，以至于我以为这是他自己的初恋，读后思绪起伏，难以忘怀。“秋之歌”是柴可夫斯基《四季》中的一首，这首曲子通过描写深秋的景色，从而细腻生动地表达了人们对生命所产生的种种感伤、珍爱、怀恋等心理情感，如歌的行板，悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。

   “秋之歌”是柴可夫斯基写的小曲，我持有津巴利斯特（Efrem津巴利斯特， 1889年 4月9日 - 1985年 2月22日 ）是小提琴家）演奏的唱片。因此偶尔我会将它拿出来，一个人静静地走进被这首乐曲所呼唤出来的幻想世界。

　チャイコフスキーの「秋の歌」という小曲がある。私はジンバリストの演奏したこの曲のレコードを持っている。そして、折にふれて、これを取り出して、独り静かにこの曲の呼び出す幻想の世界にわけ入る。

  在北欧无尽的原野深处是白桦林。如叹息般低垂的树木的叶梢，已经染上了金黄的色彩。落日西斜的空中，到处刮着凄凉的风，落叶如漂亮美好的眼泪倾注而下。

　北欧の、果てもなき平野の奥に、白樺の森がある。歎くように垂れた木々の梢は、もう黄金色に色づいている。傾く夕日の空から、淋しい風が吹き渡ると、落葉が、美しい美しい涙のようにふり注ぐ。

  我在森林中穿行，在荒凉的小径上盲目地彷徨而行。与我并排而走的，是玛利亚娜. 米哈伊洛娜。

　私は、森の中を縫う、荒れ果てた小径（こみち）を、あてもなく彷徨（さまよ）い歩く。私と並んで、マリアナ?ミハイロウナが歩いている。

  两人一声不吭地走着。但是，两人心中交织在一起的思想，变成了小提琴声，听得见高音低音。这琴声胜过所有人类的语言，表现出令人愤懑的忧愁。如果我在G弦说话，玛利亚娜就在E弦作答。当弦音停止，余音消失之时，两人便停止了脚步。于是，彼此相对，一动不动地盯着对方的眼睛，两人的眼里闪烁着泪水的光芒。

　二人は黙って歩いている。しかし、二人の胸の中に行（ゆ）き交（か）う想いは、ヴァイオリンの音になって、高く低く聞こえている。その音は、あらゆる人の世の言葉にも増して、遣（や）る瀬（せ）ない悲しみを現わしたものである。私がＧの絃で話せば、マリアナはＥの絃で答える。絃の音が、断えては続き続いては消える時に、二人は立止まる。そして、じっと眼を見交（みか）わす。二人の眼には、露の玉が光っている。

  两人又走起来。弦音比先前更高地颤动，不久便陷入抽泣之中。

　二人はまた歩き出す。絃の音は、前よりも高くふるえて、やがて咽（むせ）ぶように落ち入る。

  由于受到小提琴的起伏之声，山野如作答似的，微微响起了如大提琴似的声音。当它逐渐消失时，紧接着小提琴的高音又响了起来。

　ヴァイオリンの音の、起伏するのを受けて、山彦の答えるように、かすかな、セロのような音が響いて来る。それが消えて行くのを、追い縋りでもするように、またヴァイオリンの高音が響いて来る。

  这微弱的伴奏声，是分别后留在两人未来思想中的反响，它无比短暂、空寂。

　このかすかな伴奏の音が、別れた後の、未来に残る二人の想いの反響である。これが限りなく果敢（はか）なく、淋しい。

  在“火红而无情的秋日”，向野果落下之处走去。两人在森林岔路处站住，如约定似的，凝视着远处寺庙塔上最后的辉煌闪光。

「あかあかとつれない秋の日」が、野の果に沈んで行く。二人は、森のはずれに立って、云い合わせたように、遠い寺の塔に輝く最後の閃光を見詰める。

  一度干了的泪水，又没完没了地流了出来。不过，这不再是悲伤的泪水，而是永久侵入了灵魂、凄惨孤独断念的泪水。

　一度乾いていた涙が、また止（と）め度（ど）もなく流れる。しかし、それはもう悲しみの涙ではなくて、永久に魂に喰い入る、淋しい淋しいあきらめの涙である。

  夜晚迫近。已不见玛利亚娜的身影。只剩下我一个人孤单地坐在森林岔路边的树墩上，在朦胧空中的微光中追寻着逐渐消失的琴弦之袅袅余音。

　夜が迫って来る。マリアナの姿はもう見えない。私は、ただ一人淋しく、森のはずれの切株に腰をかけて、かすかな空の微光の中に消えて行く絃の音の名残を追うている。

  叹口气，曲已尽。然后，从搁在膝上的手指上，将燃尽的香烟灰抖落在身旁，在绿色的地毯上砸得粉碎。

　気がつくと、曲は終っている。そして、膝にのせた手のさきから、燃え尽した巻煙草の灰がほとりと落ちて、緑のカーペットに砕ける。

（大正十一年九月《涩柿子》）

（大正十一年九月『渋柿』）

2011年10月15日